авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Фортепианная миниатюра в творчестве отечественных композиторов второй половины xx – начала xxi вв.: проблемы стиля и интерпретации

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ГОВАР

Наталья Алексеевна

Фортепианная миниатюра

в творчестве отечественных композиторов

второй половины XX начала XXI вв.: проблемы стиля и

интерпретации

Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва – 2013

Работа выполнена в Российской академии музыки им. Гнесиных

Научный руководитель: доктор искусствоведения,

профессор

Науменко Татьяна Ивановна

Официальные оппоненты: Гарипова Нинель Федоровна,

доктор искусствоведения, профессор,

Уфимская государственная академия искусств им. З. Исмаилова,

зав. кафедрой фортепиано

Заднепровская Галина Викторовна,

кандидат искусствоведения, доцент,

Московский государственный педагогический университет,

доцент кафедры истории и теории музыки и музыкального образования

Ведущая организация: Московский государственный

институт музыки имени А. Г. Шнитке

Защита состоится 19 февраля 2013 года в 15 часов на заседании диссертационного совета Д 210.012.01 при Российской академии музыки

им. Гнесиных (121069, Москва, ул. Поварская, д.30/36).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российской академии музыки им. Гнесиных.

Автореферат разослан « » января 2013г.

Ученый секретарь диссертационного совета Пилипенко Нина Владимировна

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Настоящая работа посвящена исследованию феномена отечественной фортепианной миниатюры в период второй половины XX – начала XXI вв. Этот период характеризуется многими тенденциями, определяющими жизнеспособность жанра и актуальность его изучения. В их числе назовем «усиление насыщенности событийного процесса и непрерывного уплотнения музыкального времени»1, отмечаемое учеными в различных областях науки и обусловившее интерес к малым формам в различных видах искусства. В числе обстоятельств, также объясняющих внимание к жанру миниатюры, укажем еще одно, до сих пор мало замечаемое музыковедами. Оно связано с количественным присутствием миниатюры в композиторском творчестве рассматриваемого периода. Начиная с 1950-х годов, советскими авторами был создан огромный пласт фортепианных пьес, с трудом поддающийся точному исчислению.

Между тем, советская эпоха вошла в историю музыки как период, в который предпочтение отдавалось монументальным жанрам симфонии, оперы, оратории. С этой позиции рассматриваемый нами жанр очевидно чужероден доминировавшей социокультурной среде. Эта чужеродность и даже некоторая маргинальность жанра проявила себя во многих особенностях его бытования. Прежде всего, отметим почти полное отсутствие исполнений: «океан» музыки, вмещающей в себя сотни и тысячи пьес, так никогда и не получил исполнительского воплощения даже в учебных условиях. До настоящего времени круг миниатюр, входящих в педагогический и исполнительский репертуар, расширяется весьма медленно. Однако именно в исполнительской сфере роль миниатюры невозможно переоценить: присущая ей эмоционально-образная содержательность способствует формированию важнейших исполнительских качеств – артистизма, непосредственности и особой выразительности игрового начала. Столь же незаменима миниатюра и в фортепианном классе, где пьесы составляют неотъемлемую часть репертуара на всем протяжении музыкального обучения, способствуя решению целого спектра художественных и методических задач.





Парадоксальность существования миниатюры проявилась и в отношении к ней со стороны самих композиторов, многие из которых до недавнего времени не считали обязательным датировать создание своих мелких фортепианных сочинений.

Наконец, следует отметить и то, что исследуемый жанр так и не получил целостного освещения в искусствоведческих трудах. Все это в совокупности определяет актуальность данной работы.

Степень изученности проблемы. Среди научных исследований, посвященных фортепианному искусству, до сих пор не существует работ, отражающих проблемы современной миниатюры как целостного явления в творчестве отечественных композиторов второй половины XX – начала XXI вв. Фундаментальные исследования К. Зенкина2, раскрывающие особенности поэтики романтической миниатюры, охватывают собой панораму западной и русской фортепианной музыки XIX – первой половины XX вв. Важные выводы, касающиеся поэтики жанра миниатюры в различных видах искусства, содержатся в статье Е. Назайкинского3.

Отдельные стороны фортепианной миниатюры в творчестве отечественных композиторов изучались в работах И. Башаровой, В. Боголеповой, И. Лихачевой, С. Исаевой и Е. Гуниной, Т. Левой, Р. Дониной, Л. Романовой, Т. Юровой4. Однако за пределами специального изучения оказываются такие значимые проблемы, как динамика существования жанра в различные периоды отечественной истории, приоритеты в области содержания и средств художественной выразительности, а также его способность к отражению ведущих стилевых тенденций времени. «Белые пятна» научного знания охватывают области, связанные с датировкой и хронологической периодизацией материала, а также вопросы, обусловленные исполнительским и педагогическим аспектами существования фортепианной миниатюры.

Исследование современной фортепианной миниатюры отечественных композиторов сопряжено с рядом проблем. Одна из важнейших – освещение современной фортепианной миниатюры в контексте ведущих стилевых тенденций изучаемого периода.

Целью диссертации является комплексное рассмотрение современной фортепианной миниатюры во взаимосвязи стилевой и исполнительской проблематики, определение присущих ей характерных особенностей, обнаруживаемых в единстве «всего содержания и всей формы произведения» (Д. Лихачев); формулировка интерпретаторских подходов, адекватных каждому рассматриваемому сочинению. В связи с этим возникает ряд задач, среди которых:

выявление массива фортепианных миниатюр, созданных в рамках изучаемого периода; установление датировки и хронологизации обнаруженного материала;

 определение ведущих художественных предпочтений, характеризующих миниатюру в контексте 1950-60-х, 1970-80-х, 1990-2000-х годов;

исследование динамики существования жанра в многообразии его тематики, жанров, музыкального языка, а также в аспекте взаимодействия стабильных и мобильных признаков;

 рассмотрение особенностей миниатюры сквозь призму «стиля произведения»;

анализ современных тенденций в области исполнительских подходов к трактовке фортепианной миниатюры.

Объект исследования – фортепианная миниатюра в творчестве отечественных композиторов второй половины XX начала XXI вв.

Предмет исследования – жанровые и стилевые особенности фортепианной миниатюры и их преломление в исполнительской интерпретации.

Материал исследования включает в себя два типа источников. Первый определяется поисковой работой и основан на архивно-библиографических материалах. Его целью является обнаружение обширного массива миниатюр, созданных за более чем полувековой период, и составление на этой основе сводного каталога, включающего около 1350 сочинений более чем 700 композиторов.

Второй связан со специальным изучением произведений данного жанра, созданных такими композиторами, как А. Головин, А. Караманов, А. Ларин, А. Пярт, В. Сильвестров, С. Слонимский, Д. Смирнов, Б. Чайковский. Выбор круга композиторов, каждый из которых обладает индивидуальным авторским стилем, обусловлен их принадлежностью к разным поколениям и школам отечественного искусства второй половины XX – начала XXI вв., что позволяет воссоздать многоликую панораму фортепианной миниатюры данного периода. Кроме того, исследуемые произведения относятся к числу наиболее востребованных как в исполнительской, так и в педагогической практике, в том числе автора диссертации.

Методология исследования основана на сочетании общенаучных и музыковедческих подходов, среди которых назовем стилевой, жанровый, сравнительно-исторический, а также комплекс методов и аналитических подходов, выработанных в области герменевтики и теории интерпретации. Так, теоретической основой диссертации при исследовании стиля – от стилевых тенденций времени до стиля отдельного произведения – стали фундаментальные труды в области эстетики, литературоведения и музыкознания. Среди авторов, чьи идеи получили наиболее последовательное воплощение в нашей работе, – Ю. Борев, Д. Лихачев, А. Лосев, в музыковедении – Г. Григорьева, Н. Гуляницкая, В. Медушевский, Т. Чередниченко. Проблемы жанра исследовались в опоре на труды ученых-филологов – М. Бахтина, Ю. Лотмана, Ю. Тынянова; музыковедов Т. Лейе, Е. Назайкинского, Т. Науменко, С. Савенко, В. Холоповой. Немаловажным оказалось изучение новейших материалов в области «композиторской музыкологии», представленных книгами В. Гаврилина, В. Мартынова В.Сильвестрова, С. Слонимского, Д. Смирнова, А. Эшпая.

Особое значение для нашей работы имел фундаментальный труд К. Зенкина, посвященный исследованию фортепианной миниатюры в творчестве композиторов-романтиков.

Еще один пласт литературы, актуальной для данной работы, представляют собой книги, освещающие проблемы герменевтики и общей теории интерпретации. В связи с этим в исследовании представлены подходы, разработанные в трудах Г.-Х. Гадамера и Э.-Д. Хирша. Специальные проблемы исполнительской интерпретации рассматриваются с учетом идей, высказанных А. Корто, В. Ландовской, М. Лонг, Г. Нейгаузом, С. Фейнбергом. Современные подходы, освещающие практические аспекты интерпретации, связаны с трудами А. Алексеева, Л. Гаккеля, В. Григорьева, Н. Корыхаловой, А. Малинковской.

На защиту выносятся следующие положения:

Современная фортепианная миниатюра в значительной мере отражает пути развития отечественного искусства второй половины XX – начала XXI вв.: его доминирующие идеи, стилевые направления, техники композиции.

Сохраняя стабильный комплекс жанровых признаков, фортепианная миниатюра одновременно становится полем художественного эксперимента в области индивидуально-авторских решений, тематики, драматургии и формообразования, расширения тембровых возможностей инструментального звучания.

 Ярко выраженная стилевая дифференциация, предстающая в многообразии видов фортепианной миниатюры, обусловливает поиск новых подходов к проблемам исполнительской интерпретации, обогащая арсенал современного пианистического искусства.

 Жанр фортепианной миниатюры обладает мощным коммуникативным потенциалом. Активное привлечение современной фортепианной миниатюры в сферу концертной и педагогической практики может помочь решению различных культурно-просветительских задач, а также способствовать формированию разносторонней стилевой эрудиции музыкантов XXI вв.

Научная новизна диссертации определяется обращением к малоисследованной области – отечественной фортепианной миниатюре, созданной в период второй половины XX – начала XXI вв. Впервые в научный обиход вводится знание об обширном корпусе сочинений, принадлежащих как более, так и менее известным авторам; сквозь призму миниатюры анализируются содержательные и жанрово-стилевые особенности, характерные для фортепианной музыки в рамках каждого рассматриваемого периода; выявляются новые тенденции в области исполнительской интерпретации жанра фортепианной миниатюры.

Практическое значение работы связано с тем, что полученные результаты могут значительно расширить существующие представления о состоянии современной фортепианной миниатюры, способствовать расширению как концертного, так и педагогического репертуара всех звеньев музыкального обучения. Результаты исследования в области современного исполнительского процесса могут быть использованы в дальнейшей научной разработке теории интерпретации, основанной на материале новейшей композиторской практики.

Апробация работы. Диссертация неоднократно обсуждалась на кафедре теории музыки РАМ им. Гнесиных. Основные положения исследования отражены в ряде публикаций по теме диссертации, а также в докладах, прочитанных на научных конференциях в г. Москве (РАМ им. Гнесиных, 2008, 2009, 2012).

Материалы работы также обсуждались на кафедре фортепиано РАМ им. Гнесиных и сопровождались студенческими показами фортепианных миниатюр отечественных авторов. Многие произведения были включены в новые репертуарные списки программ по фортепиано для студентов разных специальностей.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, библиографии и приложений, включающих в себя нотные примеры и списки миниатюр изучаемого периода. В первой главе, носящей вводный характер, рассматриваются специфические жанровые признаки, характеризующие данный феномен. Особенности стиля фортепианной миниатюры выявляются в контексте их взаимосвязи с проблемами интерпретации. Во второй главе прослеживается динамика существования жанра в различные периоды отечественной истории, анализируются наиболее типичные стилевые тенденции в контексте каждого двадцатилетия. Третья глава включает в себя серию очерков, посвященных проблемам исполнительской интерпретации современной фортепианной миниатюры.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении дается обоснование темы и ее актуальности, ставятся цели и задачи диссертации, приводится краткий обзор используемой литературы.

Глава I. Фортепианная миниатюра: истоки жанра, стиль, исполнительская интерпретация

1.1. К определению жанра фортепианной миниатюры. В данном разделе рассматривается ключевое понятие исследования. Фортепианная миниатюра предстает как особая жанровая разновидность камерной музыки, обладающая специфической системой средств музыкальной выразительности. Особое внимание уделяется проблеме разделения форм на большие и малые, получившей освещение в трудах Ю.Тынянова, Н. Гуляницкой, Л. Фрейверт. Отмечается, что основное различие между ними находится не только в области величины формы, но и в особенностях формопостроения – в больших формах акцентируются крупные элементы, в малых – детали и нюансы. Не менее важным для нашей работы является вывод о необходимости разграничения понятий миниатюры и малой формы, которые могут быть представлены как соотношение жанра и наиболее подходящей ему композиционной модели.

Теоретической основой для данного исследования послужил фундаментальный труд К. Зенкина «Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма», охватывающий собой период начала XIX – первой половины XX вв. Характерные признаки миниатюры, по Зенкину, включают романтический порыв и эмоциональную гибкость, смысловую напряженность интонирования и рожденную ею «скрытую программность». Жанр, по мнению ученого, неотделим от фортепиано как инструмента одновременно камерного и универсального, обладающего неисчерпаемыми выразительными возможностями.

Особенности поэтики миниатюры рассматриваются в опоре на идеи Е. Назайкинского. К специфическим жанровым чертам миниатюры ученый относит двойственность и амбивалентность образно-эмоциональной сферы; символичность и метафоричность художественного пространства; специфическую организацию формы, подчиненную интонационным принципам развития; стремление к циклизации. Нами учитывались также некоторые выводы диссертации В. Лебедевой (2008), отмечающей усиление роли программности в фортепианных пьесах второй половины XX века, а также ряд новых тенденций в развитии циклических произведений.

1.2. Фортепианная миниатюра и проблема стиля. Раздел посвящен изучению стилевых аспектов жанра, разработанных в трудах ведущих отечественных исследователей. Обращение к фортепианной миниатюре обозначенного периода вызывает необходимость осознания «стиля времени», характеризующегося разнополярностью эстетических установок. Основополагающим стало для нас понимание стиля как «принципа конструирования… всего потенциала художественного произведения в целом»5, осуществляемого посредством «первообраза» или «первичной модели» (А. Лосев). Мы опираемся также на тезис Д. Лихачева, согласно которому стиль ярче всего проявляет себя в отдельном произведении, а «стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения»6.

1.3. «Миниатюра ядро творческого процесса»: слово композитора включает в себя высказывания авторов рассматриваемых нами сочинений о роли миниатюры в их собственном творчестве. Так, с точки зрения В. Сильвестрова, жанр миниатюры аккумулирует в себе спонтанное творческое начало. Именно Сильвестрову принадлежит определение миниатюры как «ядра творческого процесса», ценность которого заключается в способности к кристаллизации интонационной основы, отражающей сущностные свойства музыкального искусства. Об особом значении миниатюры пишет и А. Пярт – создание им фортепианной пьесы «Для Алины» послужило стимулом к обретению иного, прежде не существовавшего стиля. Таким образом, многие современные композиторы прямо указывают на особую, порождающую роль миниатюры в контексте собственного творчества.

1.4. Интерпретация художественных текстов как исполнительская проблема. Данный раздел отражает осмысление нового интерпретационного опыта, возникшего в музыкально-исполнительской культуре второй половины XX века. Горизонты этого многогранного понятия значительно обогатились в XX веке благодаря использованию идей герменевтики, получивших свое развитие в философских трудах Г.-Х. Гадамера, П. Рикера, Э.-Д. Хирша. Одной из ключевых категорий работы становится «понимание», подразумевающее «повторение процесса творчества в измененном порядке» (А. Потебня).

Исполнительская интерпретация охватывает сферы, представляющие практические вопросы исполнительского искусства и затрагивающие такие важнейшие аспекты исполнительской выразительности, как форма, фактура, фразировка, ритм, артикуляция, штрихи, динамика, агогика. В работе также отмечаются новые подходы в области исполнительской интерпретации, определяющиеся ведущими тенденциями эпохи. Так, стилевой плюрализм рождает множественность интерпретационных подходов, приближающих деятельность исполнителя к научному поиску.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.