авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |

Историческое развитие и сценическая жизнь русской драматургии театра кукол xviii–xx вв.

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Голдовский

Борис Павлович

Историческое развитие и сценическая жизнь

русской драматургии театра кукол XVIIIXX вв.

Специальность 17.00.01 – Театральное искусство

Автореферат диссертации

на соискание ученой степени доктора искусствоведения

Санкт-Петербург

2007

Работа выполнена на кафедре режиссуры и актерского мастерства театра кукол ФГОУ ВПО «Санкт-Петербургская

государственная академия театрального искусства»

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ:

Г.А. Лапкина – доктор искусствоведения, профессор

Д.Н. Катышева – доктор искусствоведения, профессор

Н.А. Хренов – доктор философских наук, профессор

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ:

ФГОУ ВПО «Театральный институт имени Бориса Щукина
при Государственном академическом театре имени Евгения Вахтангова»

Защита состоится «___»_______________2007 г. в 15.00 на заседании диссертационного совета Д 210.017.01 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук в Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства по адресу: 191028 Санкт-Петербург, Моховая ул., 35, ауд. 418.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Академии

(Моховая ул., 34)

Автореферат разослан «___»_____________2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

доктор искусствоведения C.И. Мельникова

Историческое развитие русской драматургии театра кукол и особенности ее сценического воплощения – принципиально новая область исследований. Если аналогичные проблемы в драматическом театре за последние полтора столетия достаточно подробно раскрыты, изучены и имеют фундаментальную библиографию, то вопросы историко-типологического анализа драматургии театра кукол до настоящего времени не рассматривались.

Еще в начале 20-х гг. ХХ века академик А. Белецкий отмечал, что «кукольный театр – один из камней преткновения на пути создания истории театра вообще»1. Действительно, без изложения истории русской драматургии театра кукол и ее сценической жизни сложно объективно оценить, исследовать и историю отечественного театрального искусства в целом. Оставаясь своеобразной моделью, по меткому выражению французского ученого XIX в. Ш. Маньена, «родом театрального микрокосма»2, драматургия театра кукол и ее сценическое воплощение в течение всего периода своего существования оставались вне зоны внимания театроведческой науки.

Автор настоящего исследования впервые предпринял попытку поставить и рассмотреть как вопросы генезиса драматургии русского театра кукол, так и проблемы ее развития и сценического воплощения.

Искусство играющих кукол прочно вошло в мировую культуру. Об этом свидетельствуют многочисленные научные труды русских и зарубежных ученых. Задачей драматургии театра кукол, в первую очередь, является создание необходимых условий для осуществления главного таинства искусства играющих кукол – «оживления неживого», феномена «ожившей» театральной куклы. Эта драматургия на протяжении всей своей истории взаимодействует со смежными с ней и близкими видами искусства. Взаимодействие это носит различный характер: от генерирования и передачи идей до их заимствования с целью дальнейшей художественной переработки, переосмысления.

Возникнув в культовых обрядах, ритуалах, драматургия театра кукол не утеряла своих изначальных функций. «В этих структурах, – справедливо пишет Г.Д. Гачев, – заложена какая-то таинственная энергия, словно они какие-то сгустки, аккумуляторы жизненно-творческой силы прошлых веков и тысячелетий»3.

Способы построения драматургии театра кукол постоянно и циклично4 меняются, модифицируются. В этой драматургии отмечаются определенные специфические, только ей присущие, устойчивые черты, закономерности, связанные с условиями, особенностями ее сценического воплощения. Принимая во внимание, что «действующими лицами» здесь являются куклы, во многом специфичны и изображения конфликтов, и сами конфликты, и действия персонажей, и диалоги.

Действие в драматургии театра кукол специфически динамично. Ему присущ особый, свойственный только этому явлению лаконизм. Многособытийность «кукольной драмы», сжатость, концентрированность ее сценического времени влекут за собой изменение темпо-ритмической структуры. Хронотоп кукольной пьесы очевидно отличается от хронотопа пьесы драматической. При этом так называемый «учащенный пульс» драматургии театра кукол имеет свои внутривидовые градации, связанные как с технологической системой кукол-персонажей, так и с жанрами пьес, их композицией. Драматургические поиски и открытия, попытки осмыслить театр кукол как вид искусства дают, как это показано в диссертации, качественно новое понимание законов его развития.

Цель исследования состоит в выявлении генезиса русской драматургии театра кукол, анализе этапов ее развития и сценического воплощения.

Генеральной задачей работы является определение структурных законов и принципов существования феномена театра кукол в системе театрального искусства.

Объектом исследования является театр кукол в России XVIII–XX вв., рассмотренный с точки зрения заявленной в диссертации темы.

Предмет исследования – история и сценическая жизнь русской драматургии театра кукол: предпосылки ее возникновения, этапы развития, специфика взаимодействия драматургических структур и театральных форм.

Научную новизну определяет впервые в отечественном искусствознании проведенное исследование специфических особенностей русской драматургии театра кукол и ее сценического воплощения, открывающее новое направление исследовательской театроведческой деятельности.

Материалом исследования являются тексты пьес, предназначенных для театра кукол и до настоящего времени не подвергавшихся профессиональному театроведческому анализу. В настоящей работе рассмотрено около шестисот авторских пьес из репертуара как русского, так и европейского (английского, немецкого, французского, польского и др.) театра кукол, оказавшего, что демонстрируется в диссертации, несомненное влияние на развитие отечественной драматургии. Упомянутые и проанализированные произведения представляют те основные тенденции, направления и жанры, которыми богата история драматургии и русского, и европейского театра кукол. Материалом исследования также являются рецензии и отклики на пьесы и их постановки, дискуссии и аналитические высказывания теоретиков, практиков искусства театра кукол.

Автор диссертации вводит в театроведческую науку целый пласт найденных им, неизвестных ранее архивных документов, использует многочисленные исторические материалы, позволяющие воссоздать художественный контекст, в котором развивался русский профессиональный театр кукол XVIII–XX вв.

В ходе работы автор привлекает также не публиковавшиеся ранее статистические данные, наглядно иллюстрирующие основные тенденции сценической практики в вопросах формирования репертуара. Среди материалов, использованных автором, – книги и статьи ведущих ученых (А.А. Аникст, Ю.М. Барбой, В.Б. Блок, С.В. Владимиров, В.М. Волькенштейн, А.А. Карягин, Д.Н. Катышева, Т.М. Родина, В.А. Сахновский-Панкеев, В.Е. Хализев и др.), исследовавших вопросы истории, теории драматургии и ее сценического воплощения.

Литература вопроса. Первая попытка воссоздания истории европейского театра кукол как вида искусства относится к середине XIX в. Книга выдающегося французского историка искусств, археолога Шарля Маньена «История марионеток Европы с древнейших времен до наших дней»5 положила начало исследованиям в этой области.

Его соотечественник Эрнест Мендрон продолжил начинание предшественника. В книге «Марионетки и гиньоли»6, изданной в Париже в 1900 г., автор уделил внимание нескольким пьесам для театра кукол. Драматургия театра кукол служила Мендрону вспомогательным материалом для изложения ряда фактов из истории искусства играющих кукол стран Западной Европы.

Среди исследователей европейского театра кукол автор отмечает итальянского ученого Пьетро Ферриньи (Йорик), создавшего эссе «История бураттини»7. Рассуждения П. Ферриньи пробудили интерес к театру кукол, обрисовав его огромный неисследованный потенциал. Труды европейских предшественников успешно продолжили исследователи XX столетия: Й. Веселы, Г. Бати, Дж. Спейт, Х. Юрковский8 и др.

В России история театра кукол стала объектом исследований в конце XIX в. Начало им положил научный труд выдающегося историка русского и украинского театра и литературы В.Н. Перетца «Кукольный театр на Руси»9. Ученый впервые проанализировал репертуар кукольных спектаклей в России XVIII–XIX вв., обратив внимание на народные, фольклорные представления.

Отдельные вопросы истории и теории русского народного театра кукол рассматривал и выдающийся историк и теоретик театра В.Н. Всеволодский-Гернгросс. В его фундаментальных трудах мы находим обращения к ряду пьес из репертуара10 театров кукол России XVIII–XIX вв.

Среди ученых, обращавшихся к вопросам семиотики театра кукол, – фольклорист, лингвист, этнограф, театровед, исследователь театра кукол славянских народов П.Г. Богатырев. Он был первым семиологом, заинтересовавшимся кукольным театром как системой знаков. Среди многочисленных научных работ П. Богатырева для нас важное значение имеет статья «О взаимосвязи двух близких семиотических систем: театра кукол и театра живого актера»11. Здесь исследователь отметил, что сама специфика искусства, в котором «актер заменен кукольником в неразрывном единстве с куклой», диктует необходимость «говорить о двух различных, хотя и близких семиотических системах театрального искусства: семиотической системе кукольного театра и семиотической системе театра живых актеров»12. Таким образом, теоретические выводы П. Богатырева позволяют выдвинуть гипотезу о том, что драматургия кукольного и драматического театров, при всей их близости, имеют существенные, часто принципиальные знаковые различия. Открытия П. Богатырева во многом обосновывали актуальность разработки и анализа вопросов драматургии театра кукол.

Значительная роль в осмыслении процессов истории и специфических черт театра кукол принадлежит Л.Г. Шпет – теоретику театра кукол, одной из организаторов советского детского театра. Статьи Л. Шпет, посвященные сценическому воплощению драматургии театра кукол13, позволяют делать выводы и о путях развития этого вида искусства, и о структурных, сюжетных, стилистических особенностях самой драматургии, ее сценических воплощениях.

Определенного качественного сдвига в исследованиях русской и зарубежной драматургии для театра кукол добился известный литературовед, театровед С.Д. Дрейден. С его развернутой вступительной статьи к книге «Театр кукол зарубежных стран»14 и публикации целого ряда зарубежных пьес началось осмысление роли и места отечественной драматургии театра кукол, ее сценической жизни в общеевропейском театральном процессе.

Значительная роль в изучении законов преемственности различных художественно-эстетических направлений театра кукол принадлежит Н.И. Смирновой. Среди ее многочисленных работ, посвященных проблематике кукольного театра, необходимо выделить книгу «Искусство играющих кукол. Смена театральных систем»15, где автор стремиться показать взаимообусловленность драматургии и сцены театра кукол.

Немалый вклад в исследование русского народного театра кукол и его драматургии внесла А.Ф. Некрылова – фольклорист, филолог, театральный критик16. Ученого интересует в первую очередь народная кукольная комедия, существующая по законам фольклора, структурно, знаково, художественно отличающаяся от профессионального театра кукол.

Одним из первых в отечественном театроведении предпринял попытку анализа проблем сценических характеров и персонажей драматургии театра кукол 1960 – 1980-х годов.17 историк, теоретик театра А.П. Кулиш. Его научное эссе затронуло одну из самых неисследованных зон драматургии театра кукол – ее театральную структуру, поэтику, сюжетные, пространственно-временные особенности.

Среди трудов отечественных ученых нужно отметить и исследования этнографа, историка театра И.Н. Соломоник, в частности, ее книгу «Куклы выходят на сцену»18, где автор повествует об известных традиционных и профессиональных театрах кукол Италии, Франции, Бельгии, США и др.

Ряд важных мыслей о специфических чертах искусства театра кукол, связи его драматургии с технологическими системами театральных кукол содержат диссертационные работы А.А. Ивановой «Театр кукол: Содержательность традиционных технологических систем»19 и Н.Ф. Райтаровской «Марионетка в истории русского театра кукол»20, где авторы доказательно связывают семантику традиционных технологических систем театра кукол со спецификой элементов его драматургии.

Заметный вклад в изучение тенденций в русском театре кукол конца XX в. внесли театральный критик К.Н. Мухин и литературовед Е.С. Калмановский, опубликовавшие в 1980-х – начале 1990-х гг. ряд статей21, где зафиксированы достижения и проанализированы причины неудач отдельных драматургов, режиссеров, художников.

Методологически диссертация основывается на принципах историзма, выработанных отечественной театроведческой школой. Работа опирается на труды ведущих российских и зарубежных историков, теоретиков, практиков театра, посвященные истории русского и европейского театрального искусства, драматургии. В данной работе, имеющей историко-теоретический характер, принята комплексная методика, обусловленная проблематикой исследования.

Апробация исследования. Диссертация подготовлена в Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства. Основные положения исследования изложены в монографии автора «История драматургии театра кукол»22, в фундаментальной авторской энциклопедии «Куклы»23

, ряде других книг, статей, опубликованных в научных журналах и изданиях, а также в российской и зарубежной прессе.

Будучи членом Научно-экспертного совета и одним из авторов «Новой Российской энциклопедии»24

, автором ряда статей в «Большой Российской энциклопедии»25

, а также в других отечественных и зарубежных энциклопедических изданиях, автор настоящего исследования в течение тридцати лет принимал участие в международных, всероссийских симпозиумах, конференциях, семинарах и творческих лабораториях с докладами по исследуемой теме26

.

Основные положения диссертации используются педагогами театральных училищ и вузов РФ, воспитывающих актеров, режиссеров, художников театра кукол. Они также стали основой специального Учебного курса для студентов актерского факультета Театрального института имени Бориса Щукина при Государственном академическом театре имени Евг. Вахтангова.

Диссертация обладает как теоретической, так и практической значимостью. В результате настоящей работы возникает новая область театроведческого исследования – история и теория русской драматургии театра кукол. В значительной мере расширяются и углубляются представления о тех художественных процессах, которые характеризовали ее становление и развитие на протяжении трех столетий. В научный оборот вводятся новые, ранее неизвестные архивные документы, материалы, а также сведения, факты и выводы, которые могут быть использованы в курсах лекций по истории и теории как театра кукол, так и драматического искусства, могут стать основой спецкурсов по истории драматургии для режиссеров, актеров, театроведов, драматургов, литературоведов.

Объем и структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения и Библиографии, включающей 506 названий общей и специальной литературы на русском, английском, немецком, французском, польском, чешском, украинском, белорусском языках.

Во Введении автор отмечает, что если за последние полтора столетия проблемы исторического развития и сценического воплощения драматургии театра живого актера подробно изучены и имеют фундаментальные научные разработки, то эти же вопросы применительно к драматургии театра кукол практически не рассматривались. Само же искусство играющих кукол давно и прочно вошло в мировую культуру. Об этом свидетельствуют и его художественные достижения, и исследования русских и зарубежных ученых. Раскрывая новизну, обосновывая значимость и актуальность темы, автор диссертации проводит обширный источниковедческий анализ опубликованных научных работ, посвященных искусству театра кукол. Данный анализ показывает, что комплексно в отечественном и мировом искусствознании проблемы генезиса, развития драматургии театра кукол и ее сценического воплощения на протяжении всего периода ее существования в России исследуются впервые.

В Первой главе диссертации рассматривается «Генезис русской драматургии в спектаклях театра кукол XVIII XIX вв.», возникшей на фундаменте скоморошьих игр с куклами, литургической а также школьной вертепной драмы и первоначально формировавшейся под влиянием «англо-немецких вольных комедий».

Обращаясь к драматургии русского народного театра кукол, важно помнить, что этот пласт культуры подобен «невидимому граду». Реально существуя, он остается незримым, устным, а потому во многом утраченным для исследователей явлением. Этот вид народного театра впервые был фрагментарно отмечен и зарисован немецким ученым, дипломатом и путешественником Адамом Эльшлегелем (Олеарием) в 30-е гг. XVII в. Русский ученый XIX в. Д.А. Ровинский прокомментировал этот рисунок27. Мнение Д. Ровинского о том, что Олеарий описал именно комедию о Петрушке, в настоящее время оспаривается, однако для нас свидетельство путешественника ценно прежде всего тем, что оно является первым и фактически единственным прямым подтверждением самого существования кукольного театра в России того времени. Правда, есть еще несколько косвенных, но весомых подтверждений: так, например, анонимный автор статьи «О позорищных играх или комедиях и трагедиях», напечатанной в «Примечаниях к Санкт-Петербургским ведомостям» в 1733 г., рассмотрев особенности и задачи профессиональных, официально разрешенных кукольных зрелищ, далее пишет о кукольниках своего времени: «…Еще худшие комедианты то там, то инде скитаются, а особенно часто волочатся, где подлой народ их непорядочными представлениями забавляется»28. Автор статьи не счел нужным подробно изложить содержания «непорядочных представлений подлого народа», однако и этого свидетельства достаточно, чтобы констатировать факт их существования в России того времени до «официально разрешенных».

В начале XVII в. представления народного театра кукол в России показывались в программе скоморошьих игр, были непродолжительны и состояли из нескольких коротких сцен. По типу и характеру описанное Олеарием кукольное представление могло быть прототипом той кукольной комедии о Петрушке, которая дошла до нас в записях конца XIX в. Герой комедии XVII в. мог носить другое имя, сюжет также мог быть содержательно иным, однако структурные принципы этой «скоморошьей пьесы» сохранились надолго.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.