авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Исполнительский стиль л.а.руслановой в контексте художественной интерпретации народных песен

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ЕГОРОВА Ирина Львовна

ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ СТИЛЬ Л.А.РУСЛАНОВОЙ

В КОНТЕКСТЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ

НАРОДНЫХ ПЕСЕН

17.00.02 Музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения

Саратов

2009

Работа выполнена на кафедре народного пения и этномузыкологии Саратовской государственной консерватории (института) им. Л.В.Собинова.

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор

Ярешко Александр Сергеевич

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Кулапина Ольга Иванова

кандидат искусствоведения

Демченко Галина Юрьевна

Ведущая организация: Астраханская государственная консерватория

Защита состоится 16 июня 2009 года в 16.00 часов на заседании объединённого диссертационного совета ДМ 210. 032.01 при Саратовской государственной консерватории им. Л.В.Собинова по адресу: 410012, Саратов, проспект Кирова, д. 1.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории им. Л.В.Собинова

Автореферат разослан ___________________ 2009 года

Учёный секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения А.Г.Труханова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Жизненный и творческий путь заслуженной артистки России Лидии Андреевны Руслановой, овеянный легендами и славой всенародно любимой певицы, является отражением судеб российского народа в XX столетии.

Искусство Лидии Андреевны во многом предопределило развитие современного профессионального исполнительства в народной традиции, которое на сегодняшний день не представляет собой однозначного явления. Проблема сольного народно-певческого творчества, рассматриваемого под углом зрения его стилевой характеристики, открыта и практически не разработана. Обращение к творчеству Лидии Андреевны Руслановой, оставившей неизгладимый след в истории русского народного профессионального исполнительства и в истории русской культуры XX века, позволяет раскрыть многие аспекты существующей на данный момент проблемы.

Творчество Л.А.Руслановой относится к разряду феноменов русской исполнительской культуры. Оно многогранно, и каждому из его сторон можно присвоить эпитет – выдающийся: талант, голос, музыкальность, мастерство, артистизм, сила художественного воздействия на слушателей. Всё вместе составляет неповторимость творческой индивидуальности певицы, её исполнительского стиля. Понять природу данного феномена – значит познать закономерности его формирования, с одной стороны, и постичь особенности художественного творческого метода певицы, с другой.



Апелляция к определению исполнительства как перевода «художественного содержания из нехудожественной системы в художественную» (С.Х.Раппопорт1) позволяет рассматривать певческий стиль Л.А.Руслановой в контексте художественной интерпретации семантических элементов народных песен. В этой связи возрастает роль личности интерпретатора, которого В.В.Медушевский сравнивает с «посредником», «прорицателем», комментирующим суть произведения. Интерпретированию, по его мнению, должно предшествовать понимание онтологической сущности музыкального содержания2. Выступая в роли интерпретатора народных песен, Л.А.Русланова и интуитивно, и осознанно стремилась к глубокому проникновению в суть идейного смысла, образа и характера произведений.

Исследуя закономерности воплощения обобщённой идеи в музыкальном и поэтическом содержании песни, можно приблизиться к пониманию закономерностей её интерпретирования исполнителем или исполнителями. Это, в свою очередь, приводит к осмыслению исполнительского стиля как категории музыкального, «интонационного мышления» и «исполнительского интонирования» в процессе интерпретации произведения (по Б.В. Асафьеву). Рассмотрению исполнительского стиля Л.А.Руслановой в этом ракурсе, посредством изучения особенностей художественной интерпретации песен, посвящена данная работа.

Объектом исследования, исходя из актуализации темы, становится семантика народных песен, служащая основанием для художественной исполнительской интерпретации в творчестве Л.А.Руслановой.

В качестве предмета исследования выступает исполнительский стиль Л.А.Руслановой, сформировавшийся под влиянием множества факторов, воплотившийся в художественной интерпретации произведений.

Цель исследования: обосновать закономерности становления исполнительского стиля Л.А.Руслановой, выявить стилистические особенности её творческого метода – художественной интерпретации музыкально-поэтического содержания песен.

Исходя из поставленной цели, выдвигается следующая гипотеза: исполнительский стиль Л.А.Руслановой синтезирует традиционное и личностно-индивидуальное начала в закономерностях форм, методов и способов «интонационного мышления» и «исполнительского интонирования», свойственных саратовскому народно-песенному фольклору, новаторски преобразованных певицей в контексте художественной интерпретации.

Подтверждению данной гипотезы и достижению поставленной цели сопутствуют задачи исследования:

  1. Определение истоков и факторов формирования исполнительского стиля Л.А.Руслановой.
  2. Выявление связи исполнительского стиля певицы со стилевыми особенностями традиционного музыкального фольклора Саратовского Поволжья.
  3. Систематизация песенного репертуара Л.А.Руслановой.
  4. Выявление типологии жанрово-стилистических приёмов и методов, составляющих техническую базу её исполнительского стиля.
  5. Исследование исполнительского стиля Л.А.Руслановой в контексте жанров, форм, принципов интонационно-ритмического и фактурного развития сольной и многоголосной народной песни.
  6. Выявление стилистических особенностей вариантного метода интерпретации исполняемых ею песен.
  7. Определение стиля Л.А.Руслановой как индивидуального явления в сольном исполнительстве.

Методология исследования связана с комплексным подходом к изучению проблемы взаимосвязи отличительных черт исполнительского стиля Л.А.Руслановой с выработанными ею приёмами художественного интерпретирования репертуара. Основным аналитическим методом избран метод целостного, интонационно-смыслового (семантического) анализа песен по Л.Л.Христиансену, изложенный в труде «Ладовая интонационность народной песни»3. Обращение к трудам, представляющим собой общетеоретическую и музыковедческую базу науки об интонационно-музыкальном содержании и стиле, связано с именами Б.В.Асафьева, М.Г.Арановского, А.И.Демченко, Л.П.Казанцевой, А.Д.Кастальского, О.И.Кулапиной, Л.А.Мазеля, М.К.Михайлова, С.Х.Раппопорта, С.С.Скребкова, Б.А.Сосновцева, И.В.Способина, Ю.Н.Тюлина, Ю.Н.Холопова, В.Н.Холоповой, В.А.Цуккермана, Т.В.Чередниченко и других. Исследование исполнительского стиля, рассматриваемого в контексте художественной интерпретации песен, опирается на достижения научной мысли о музыкальном фольклоре в трудах Э.Е.Алексеева, А.А.Банина, Н.Н.Гиляровой, Е.В.Гиппиуса, В.Л.Гошовского, И.И.Земцовского, А.С.Каргина, Г.В.Лобковой, А.М.Мехнецова, Б.Н.Путилова, Ф.А.Рубцова, А.В.Рудневой, Л.Л.Христиансена, В.М.Щурова, З.В.Эвальд, А.С.Ярешко и других авторов. Апелляция к сущностной основе народных песен обусловила обращение к работам А.Ф.Лосева, В.В.Медушевского, Г.А.Орлова, З.В.Фоминой, авторов, исследующих онтологическую природу музыки.

Для решения задач, связанных с изучением истоков творчества и факторов формирования стиля Руслановой, используется методика источниковедческой работы: обращение к обширной публицистической, биографической литературе, к воспоминаниям самой Л.А.Руслановой и её ближайшего окружения. Привлекаются архивные источники, материалы фонда лаборатории фольклора имени Л.Л.Христиансена, используются мультимедийные средства, данные Интернета, песни из репертуара певицы, опубликованные издательством «Музыка», аудиозаписи песен в исполнении Л.А.Руслановой, расшифрованные автором диссертации.

Комплексный подход к исследованию исполнительского стиля певицы обусловлен применением методов систематизации, классификации, дедукции и индукции, анализа и обобщения исследуемого материала. Наряду с интонационно-смысловым, используются структурный и сравнительный анализ вариантов песен, записанных в аутентичной среде с песнями в исполнении Л.А.Руслановой, типологический анализ жанрово-стилистических и тематических особенностей репертуара.

Данный принцип исследования помогает понять объективные и субъективные стороны становления художественного образа в процессе исполнительской интерпретации песен в аутентичной среде, а также определить специфические традиционные и личностно-индивидуальные особенности исполнительского стиля Л.А.Руслановой.

Изложенные научные подходы определяют новизну исследования:

  • Исполнительский стиль певца-солиста народной традиции рассматривается в контексте смысловой интерпретации песен.
  • Исследуется культурологический компонент, повлиявший на формирование исполнительского стиля Л.А.Руслановой.
  • Раскрывается связь исполнительской манеры и вокальных приёмов певицы с регионально-певческими традициями Саратовского Поволжья.
  • Вводится термин и даётся определение вокально-стилевого приёма «пения в разграниченных регистрах» в пределах одного напева.
  • Анализируются возможные источники импровизационно-вариантного метода интерпретации песен в стиле Л.А.Руслановой.
  • Обобщаются типичные приёмы и методы интерпретирования, используемые певицей, вводится термин «одноголосная транскрипция многоголосного напева».
  • Певческий стиль Л.А.Руслановой определяется как художественное явление современного исполнительства, сочетающее в себе черты фольклорной традиционности, новаторски преобразованной певицей в условиях сценического функционирования и личностно-творческой интерпретации песен.

Теоретическая значимость данной диссертации обусловлена системностью аналитического подхода к исследованию исполнительского стиля Л.А. Руслановой и его связи с художественной интерпретацией смысловой стороны песенного фольклора.

Практическая значимость исследования видится в использовании результатов данной работы в практической деятельности солистов-исполнителей народных песен, в творческой деятельности отделений и кафедр народно-певческого искусства высших и средних учебных заведений, а также в практике фольклористов-этнографов, музыкантов, певцов, занимающихся изучением проблем семантики песенного фольклора и его сценического воплощения.

Апробация работы. Диссертация обсуждена на кафедре народного пения и этномузыкологии Саратовской государственной консерватории имени Л.В.Собинова 09.12.2008 года и рекомендована к защите. Концепция исследования и его отдельные положения прошли апробацию в виде докладов на Международных и Всероссийских конференциях: Международная научно-практическая конференция к 125-летию со дня рождения П.Н.Бигдаш-Богдашева (Тамбов 2002); Международная научно-практическая конференция «Культура и искусство Поволжья на рубеже третьего тысячелетия» (Саратов 2002); Международные научные чтения, посвящённые Б.Л.Яворскому (Саратов 2003, 2009); Всероссийская научно-практическая конференция «Фольклор народов России» (Астрахань 2003); Всероссийская научно-практическая конференция «Саратовская государственная консерватория им. Л.В.Собинова в контексте отечественной культуры» (Саратов 2004); Всероссийские научные чтения, посвящённые памяти Л.Л.Христиансена (Саратов 2005); Международная научно-практическая конференция «Музыкальная семиотика: перспективы и пути развития» (Астрахань 2006); Всероссийская конференция «Фольклорные студии», посвящённая 40-летию народно-певческого образования в России. (Москва 2006); II Всероссийские научные чтения памяти Л.Л.Христиансена «История, теория и практика фольклора» (Саратов 2007).





Основные положения диссертации были освещены в ряде публикаций (см. представленный список). Концепции, идеи и наблюдения автора нашли широкое применение в лекциях, открытых уроках и мастер-классах для преподавателей и студентов Саратовской государственной консерватории, музыкальных училищ и училищ искусств Саратова, Саратовской области, училища искусств города Камышина Волгоградской области, Тамбовского музыкально-педагогического института имени С.В.Рахманинова. Идея обращения к творчеству Л.А.Руслановой, с целью увековечения её наследия, воплотилась в участии автора в организации и проведении в 1993 году в г.Саратове I Зонального конкурса молодых исполнителей народной песни, посвящённого творчеству Л.А.Руслановой, которому в настоящее время присвоен статус Всероссийского конкурса.

Структура диссертации определена направленностью исследования.

Глава I «Исполнительское творчество Л.А.Руслановой: истоки, традиции, новаторство». Глава II «Актуализация методов художественной интерпретации в исполнительском стиле Л.А.Руслановой». Центральную часть диссертации обрамляют Введение и Заключение. В Списке литературы приводятся используемые в ходе работы источники (285 наименований). Нотные примеры (40 образцов), таблицы, классифицированный список репертуара и дискография записей песен Л.А.Руслановой вынесены в Приложение.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении излагаются мотивы, послужившие основанием для избрания темы исследования, даётся краткая характеристика исполнительского творчества Лидии Андреевны Руслановой, определяются ключевые понятия: исполнительство, исполнительская интерпретация, стиль, художественный стиль, семантика музыкального содержания, уточняется понятие исполнительского стиля как категории музыкального мышления и исполнительского интонирования в процессе художественной интерпретации песен. Объект и предмет исследования соотносятся с выдвижением основной гипотезы, оценкой актуальности проблемы и определением степени изученности и перспективности их разработки. Анализ научной литературы подчёркивает важность углублённого изучения избранной темы. Предлагаемая методика раскрывает научную новизну, взаимосвязь теоретической и практической значимости исследования.

В Главе I «Исполнительское творчество Л.А.Руслановой: истоки, традиции, новаторство» рассматривается проблема формирования исполнительского стиля знаменитой певицы. В Разделе 1.1. «Традиция сольного народного исполнительства как проявление корреляции форм коллективного и индивидуального творчества» освещаются предпосылки возникновения и развития этого вида искусства в России.

Становление сольной исполнительской традиции неотделимо от естественного, эволюционного развития жанровой системы, стилистики обрядового и бытового пения. В процессе творчества певческой артели определялось лидерство отдельных особо одарённых личностей – импровизаторов-запевал, обладавших умением «вести» (интерпретировать) песню. Закономерности сольной традиции пения складывались и под влиянием жанров индивидуального песенного творчества: колыбельных песен, свадебных причитаний и плачей, русского музыкального эпоса.

Во взаимодействии форм коллективного (ансамблевого) и индивидуального (сольного) исполнительства отрабатывались основные элементы музыкального языка, образно-смысловой системы народных песен, выразительные средства речевого и вокального интонирования. Профессионализация сольного исполнительства (конец XIX – начало XX вв.) расценивается как неизбежный итог эволюции этого направления народно-певческого искусства, обусловленного социальными тенденциями развития общества в данный исторический период. Творчество Л.А.Руслановой воспринимается в контексте обозначенной проблематики как неординарное, яркое явление, воплотившее все достоинства сольного народного исполнительства.

Особенности объективных и субъективных причин и условий становления творческого феномена певицы раскрываются в Разделе 1.2. «Генезис исполнительского стиля Л.А.Руслановой». Экскурс к отдельным существенным эпизодам и фактам её биографии определяет степень влияния объективных исторических и социальных факторов на жизненный путь, творчество и мировоззрение певицы. Субъективные факторы сопряжены с незаурядным талантом, особенностями личности и характера Руслановой: музыкальная одарённость, голос, мастерство, художественный вкус, артистичность, постоянное стремление к самосовершенствованию, колоссальная работоспособность. Формирование творческой индивидуальности певицы происходило под влиянием взаимосвязанных между собой, воздействующих на её творческий облик процессов: исторического, социального, мировоззренческого, интеллектуального, этнокультурного, этномузыкального, эстетического, психологического. Всё это послужило основанием для пьедестала, на котором воздвигнут монумент народному певческому искусству, олицетворённому Лидией Андреевной Руслановой в её исполнительском стиле.

Раздел 1.3. «Л.А.Русланова и саратовский певческий стиль» посвящён выявлению характерных признаков волжского и, в частности, саратовского регионального исполнительства в манере, говоре, вокальных приемах и репертуаре певицы. Стремление Л.А.Руслановой сохранить подлинность звучания крестьянского и городского фольклора приводит к исполнению песен в открытой разговорной манере с использованием вокальных приёмов, характерных для музыкального диалекта локального певческого стиля. Русланова является первой и единственной певицей, использовавшей на концертной эстраде приём, встречающийся в ареале песенности Среднего и Нижнего Поволжья и повсеместно распространённый в Саратовской области – пение в разграниченных регистрах в пределах одного напева (термин автора). В качестве доказательства приводятся конкретные примеры песен в исполнении певицы («Сирота я без привета», «Расстаётся лёд с водою», «Ой, да ты подуй, ветер низовой») и песен, записанных в различных районах Саратовской области («У ворот девка стоит», «Я взглянул на куст зелёный» и другие).

Лидия Андреевна Русланова стояла у истоков современного исполнительского фольклоризма. В её творчестве сложились основные направления профессионального подхода к репертуару концертных программ.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.