авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Серийный феномен: истоки и эволюция (на примере музыки а. веберна и ранних сочинений п. булеза)

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ДЕВУЦКАЯ Наталья Владимировна

СЕРИЙНЫЙ ФЕНОМЕН:

ИСТОКИ И ЭВОЛЮЦИЯ

(На примере музыки А. Веберна

и ранних сочинений П. Булеза)

Специальность 17.00.02. Музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Саратов

2009

РАБОТА ВЫПОЛНЕНА НА КАФЕДРЕ ТЕОРИИ МУЗЫКИ

ГОСУДАРСТВЕННОГО ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО УЧРЕЖДЕНИЯ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ВОРОНЕЖСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ИСКУССТВ

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор

Трембовельский Евгений Борисович

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Дьячкова Людмила Сергеевна

кандидат искусствоведения, профессор

Полозов Сергей Павлович

Ведущая организация: Ростовская государственная

консерватория им. С. В. Рахманинова

Защита состоится 15 июня 2009 года в 16 часов на заседании объединённого диссертационного совета ДМ 210.032.01 при Саратовской государственной консерватории им. Л. В. Собинова по адресу: 410012, Саратов, проспект Кирова, д. 1.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории им. Л.В. Собинова.

Автореферат разослан мая 2009 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения А. Г. Труханова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность данного исследования определяется тенденцией современного музыкознания к более глубокому постижению техник музыкальной композиции ХХ столетия и, соответственно, потребностью в совершенствовании аналитических методологий. Это относится и к серийности. Многие вопросы, посвященные серийному феномену, всё ещё остаются открытыми и активно обсуждаются на страницах отечественной и зарубежной литературы1. Современная теория стремится выработать максимально широкий и, вместе с тем, предельно детализированный взгляд на развитие серийной технологии, индивидуально преломленной в творчестве конкретных композиторов – как первого, так и второго авангарда. Особенно актуален поиск принципов описания, определения и классификации тех серийных объектов, которые по структурным и функциональным признакам не совпадают, а иногда и противопоставляются шёнберговскому двенадцатитоновому ряду в его 48 формах.

Симптоматично, что даже Веберн – самый последовательный додекафонист и преданный ученик Шёнберга, наряду с ординарными двенадцатитоновыми сериями оперировал серийными организмами меньшей и большей протяженности. Эталонная, с точки зрения ортодоксальной додекафонии2, единица высотной организации порождала многомерность серийных конструкций Веберна, однако в значительной степени вуалировала их полиморфность.



Приведенные в работе анализы доказывают, что столь характерная для додекафонного Веберна склонность к скрупулезному выстраиванию высотных иерархий была присуща и преддодекафонному периоду его творчества. Многие пьесы из ранних опусов композитора, не обремененные специфически додекафонным компонентом, тем не менее, подчиняются принципам серийно-иерархического конструирования3.

Две стадии серийной эволюции – преддодекафонная и додекафонная – отчетливо проявленные в творчестве Веберна, дополняются новой фазой ее развития – постдодекафонной. Показательными примерами здесь служат сочинения Булеза 1946-48 годов. Парадоксально и, вместе с тем диалектически оправдано то, что многие технологические открытия Булеза прямо или косвенно смыкаются с композиционными приемами раннего преддодекафонного Веберна. Это диалектическое замыкание (в духе гегелевской триады отрицания) служит дополнительным основанием гипотезы об эволюционности серийного феномена.

Цель работы – выявить основные этапы становления и развития серийности в период с 1909 по 1948 годы, которые рельефно отразились в сочинениях Веберна и молодого Булеза. Далее, путем сравнительного анализа их произведений выделить своего рода общий генетический код серийного письма, в котором «зашифрованы» дух и буква, художественный потенциал и технологический смысл принципиально новой системы звуковысотных отношений.

В соответствии с намеченной целью ставятся следующие задачи:

  • представить по возможности полное описание морфологических и синтаксических спецификаций, соответствующих трём эволюционным фазам серийного феномена: преддодекафонной – додекафонной – постдодекафонной;
  • зафиксировать преемственные связи между этими фазами;
  • выработать особую, в некотором смысле, универсальную аналитическую методологию, применимую к структурной интерпретации стилистически разнородных музыкальных сочинений: загадочных миниатюр раннего Веберна, его же додекафонных конструкций и, наконец, высотно-композиционных «лабиринтов» молодого Булеза;
  • предложить предварительную концепцию серийности, соотнеся ее с иными высотными организациями – модальностью и тональностью;
  • адаптировать методологию анализа к невысотным параметрам серийных сочинений, в том числе, к тембру, ритму, фактуре, форме.

Предмет исследования определился в стремлении распознать и систематизировать те принципы серийной технологии Веберна и Булеза, что наметили магистральный вектор её становления и преобразования в указанный период.

Материалом диссертации стали наиболее показательные в русле обозначенной техники сочинения А. Веберна (опусы 5, 7, 9, 10, 20, 21, 27, 28, 30), а также крупные работы 40-х годов П. Булеза (Первая фортепианная соната, Сонатина для флейты и фортепиано, кантата «Солнце вод»).

Методология работы опирается, прежде всего, на структурный и функциональный анализ музыкальных текстов. В классификациях используется системная индукция. (В частности, речь идет о классификациях серийных объектов в высотных иерархиях, их пространственных проекций и форм, фактурно-фразировочных единиц, способов пермутации). Метод порождающей дедукции4 потребовался при реконструкции алгоритмов и композиционных планов сочинений.

Научная новизна настоящей работы определяется целенаправленным изучением структурной многоуровневости (иерархичности) и поливариантности (трансформационности) серийных организаций. Данный подход значительно пополняет спектр аналитических операций, позволяя, в частности, учесть помимо ординарных серий и их множественных модификаций так называемые подгруппы и супергруппы (по терминологии П. Булеза). Это ведёт к более адекватному раскрытию (реконструкции) взаимосвязей и взаимозависимостей элементов системы, проясняет характер и динамику ее самореализации, выявляет потенциал и дополнительные ресурсы ее будущего развития.

Учитывая повышенный уровень сложности серийных произведений, их анализ мог быть сфокусирован на изучении сугубо высотных параметров. Однако звуковысотный план всегда соотносится и согласовывается с другими компонентами музыкального языка: ритмом, тембром, фактурой, фразировкой, формой, жанром. Очевидным показателем такого рода соотнесённости служат найденные в процессе анализа музыкальных фрагментов и представленные в диссертации примеры экстраполяции структурных качеств серийной методологии на невысотные параметры сочинений.

Постижение технологической стороны авторского замысла имеет самостоятельную ценность, но все же не является конечным пунктом анализа. Вектор исследования в идеале устремлен к познанию семантических мотиваций-предпосылок художественного творчества или даже к детальному воссозданию образно-драматургической концепции произведения. Осознавая, сколь непрост и ответственен поиск музыкально-семантических интерпретаций, в работе всё же предпринимается попытка такого поиска – на примере, в частности, пьесы №4 из ор.5 А. Веберна и первой части кантаты П. Булеза «Солнце вод».

На защиту выносится ряд положений:

1. Три стадии серийной эволюции, рельефно проявляемые в исследуемых сочинениях специфичны по свойствам исходного материала, способам трансформации и развития, по особенностям формообразования.

2. Основу преддодекафонного этапа составляет системная работа с серийными объектами небольшой протяженности, тотально контролирующими звуковысотный план композиции.

3. Додекафонная фаза серийности отличается многослойной иерархией высотных структур (интервальная группа-сегмент, 12-тоновый ряд, супергруппа, архитектонически выстроенная серийная диспозиция).

4. Своеобразие постдодекафонного этапа определяют множественные деформации серийных объектов, вызванные пермутацией, изменениями характеристик звукового поля, вариантами пространственных конфигураций, структурной «игрой» альтернативных рядов, способствующей их образно-технологическому сближению или размежеванию.

Практическое значение полученных результатов подтверждено их включением в читаемый автором специальный курс «Теория современной композиции». Они могут быть использованы и в других музыковедческих курсах: «Музыкально-теоретические системы», «Современная гармония», «Полифония», «Анализ музыкальных произведений», «История зарубежной музыки».

Апробация диссертации осуществлена в ходе обсуждений на кафедре теории и истории музыки Воронежской государственной академии искусств. Её основные положения отражены в публикациях (их перечень приведен в конце автореферата) и в ряде выступлений на научных конференциях, в том числе: «Музыкальное искусство в контексте современной культуры» (Воронеж, 2004), «Музыка в современном мире: наука, педагогика, исполнительство» (Тамбов, 2005), «Композитор и фольклор» (Воронеж, 2005), «Болховитиновские чтения – 2008: Стиль и жанр в искусстве и традиционной культуре» (Воронеж, 2008).

Структура исследования включает Введение, шесть глав, Заключение и Библиографию. В Главах 1 и 2 рассматриваются сочинения А. Веберна: в первой Главе  – ранние опусы, во второй – додекафонные. В трёх последующих главах исследуются отдельные аспекты постдодекафонной техники, представленные в сочинениях П. Булеза. Проблемы становления серийной иерархии и техники пермутаций показаны на примере Первой фортепианной сонаты. Механизмы взаимодействия серийной организации с приёмами тематической работы выявлены в ходе анализа Сонатины для флейты и фортепиано. Рассмотрение первой части кантаты «Солнце вод» позволило обосновать процессуально-драматургическую зависимость между двумя альтернативными сериями. Содержание последней, шестой главы выходит на уровень общих формообразующих принципов серийного письма применительно к индивидуальным стилистикам Веберна и Булеза, после чего – в Заключении – кратко резюмируются выводы об истоках и эволюции серийного феномена. Работа содержит библиографический список (156 названий) и снабжена большим количеством нотных примеров, схем, таблиц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении очерчивается основной круг вопросов диссертации и обосновывается их актуальность, ставятся цели и задачи исследования. Предлагается обзор отечественных и зарубежных публикаций по теме, в ходе которого даётся предварительная характеристика серийного феномена, выделяющая его среди других высотных систем.

Путем сравнительного описания серийности и модальности, в работе ставится под сомнение практикуемая иногда нивелировка различий между этими двумя способами высотной организации, возникающая, в частности, при уподоблении двенадцатитоновости – некому внетранспозиционному модусу (ладу предельно ограниченной транспозиции). Сущность каждой из этих высотных систем, скорее, оппозиционна одна другой. Идентификация любого серийного объекта в основной и производных формах (будь то 12-тоновый ряд, субсерия или интервальная группа) возможна только при фиксированной очерёдности его элементов. Сохранение же модуса не предполагает удержания порядка звукоточек и интервалов, как и использования каких-либо специфически серийных приёмов развития. В модальной технике приёмы развития – свои, в том числе: пополнение звукоряда, сбережение тона и взаимодополняемость модусов5. Модальность, как правило, тесно взаимодействует с тональностью, не претендуя на какую бы то ни было альтернативность последней (сам модус нередко определяется позицией основного тона). Напротив, серийная техника порождена идеями, призванными заместить тональную систему классико-романтического типа. В этой связи в диссертации отмечен ряд контрпараллелей между тональностью и серийностью, в частности:





  • Структура классического аккорда (основного объекта тональной системы) логически дифференцирована как внутри себя, так и контекстно: основной тон – консонирующее ядро – аккордовые диссонансы – неаккордовые звуки. Дифференциация же элементов серийного объекта (внутри и вне его) отсутствует.
  • Тональная система изначально функционировала в условиях структурной оппозиции между горизонтальными и вертикальными параметрами: преимущественная поступенность голосов сочеталась с терцовостью созвучий и с преобладающей квартоквинтовостью их связей, иерархически мультиплицируемых на разные уровни, вплоть до тональных отношений. В серийной технике структурная оппозиция между горизонталью и вертикалью упразднена (здесь господствует диагональный принцип), хотя в отдельных случаях она обнаруживается как факт, выдающий специальное авторское намерение.
  • Тональная система в своём развитии реализовывалась на базе различных звукорядов, среди которых обычно выделяются типовые – диатонические, альтерационные, миксодиатонические, гемиольные, хроматические, симметричные. Они либо отбираются на прекомпозиционном этапе, либо складываются как результативные (эти звукоряды, разумеется, сами по себе не говорят о наличии именно тональной системы). Серийная система исчерпывается 12-тоновой темперированной гемитоникой.
  • Тональность как организация весьма иерархична. Эта иерархия обычно выявляется последовательно: как сравнительная характеристика аккордовых структур, как череда их тональных и линейных функций, как смена высотных позиций гармонических оборотов и субсистемных связей, наконец, как тональный план. Серийная организация способна быть иерархичной в неменьшей степени, но по-своему. Наиболее интересные образцы серийной иерархии связаны с её своеобразным вертикально-симультанным измерением, когда структура типового серийного объекта, скажем, 12-тонового ряда уже при его экспонировании тяготеет к многовариантным трактовкам, а сам ряд становится частью структуры более высокого ранга (супергруппы).
  • Длительная эволюция тональной музыки и её господство в современной слуховой практике отразились на особенностях восприятия: код тонального письма усваивается чуть ли не генетически и действует на уровне подсознания. Код серийного письма расшифровывается каждый раз заново в ходе слухового и интеллектуально-мыслительного постижения отдельного произведения, которое становится едва ли не обязательным предварительным условием полноценного восприятия музыки6.

Глава 1. Произрастание серийного феномена в ранних опусах Веберна.

Анализы ряда пьес из опусов 5, 7, 9, 10 доказывают, что серийность в сочинениях раннего Веберна не была спонтанной и спорадической. Скорее, наоборот – в них проявляется глубоко продуманная и прочувствованная система звукоорганизации, в которой угадываются сущностные черты более зрелого стиля композитора. В частности, иерархичность и поливариантность серийных структур, характерные для «додекафонного» Веберна, в той или иной мере присутствуют и в его ранних произведениях. В них рельефно представлено особое измерение высотно-интонационного пространства – организованные совокупности серийных объектов, несводимых к привычным компонентам музыкальной речи: мелодической линии, мотиву, фразе, аккорду, гармоническому обороту, фигурации. С помощью нового измерения осуществляется тотальный контроль за всеми «событиями» высотного порядка.

В процессе исследования определен ряд общих принципов формирования серийной диспозиции. Ее основу составляют краткие серийные организмы. Их количественные параметры могут быть постоянными внутри отдельной пьесы. Например, в первой багатели для струнного квартета ор. 9 Веберн оперирует исключительно трехзвучными группами, во второй багатели – четырехзвучными, а в четвертой оркестровой пьесе из ор.10 – пятизвучными. Напротив, в третьей пьесе для скрипки и ф-но ор. 7 и в четвертой пьесе из квартетного цикла ор.5 Веберн целенаправленно варьирует протяженность рядов.

Качественные характеристики серийных объектов, а именно их интервальные спектры – самые разнообразные. Предпочтения отдаются интервальным группам гемитоникального толка. Встречаются и диатонические группы, но их фонизм, как правило, вуалируется в контексте общего хроматического поля. Полностью исключаются объекты, ассоциирующиеся с аккордами, составляющими каркас тональной гармонии, т.е. мажорные и минорные трезвучия, малые септаккорды.

Интервальные группы того или иного класса дедуктивно выводятся из первоначальной структурной модели. Основные формы преобразования групп (инверсия, ракоход, ракоход инверсии) заимствованы из полифонии.7 К ним примыкают такие малоизвестные формы серийных модификаций, как интервальные расширения и сжатия (пропорциональные, и на заданную единицу измерения). Наряду с этим используются ротации и пермутации. Особого внимания заслуживает приём, при котором удержанная интервальная структура изменяет рельеф, т.е. направления интервальных ходов вверх или вниз (например, группа h-fis-g-ais из второй багатели ор.9 легко трансформируется в структуру h-fis-g-e). Этот прием можно свести к особому микшированию примы и инверсии, аналогично тому, как в ротации смешиваются прима и ракоход (первый элемент ряда становится последним).

В ходе анализа выявлены способы взаимодействия интервальных групп. В частности, к ним относится техника одно- и двузвучных переходных мостов, освоенная Веберном уже в ор.5. Здесь же обнаруживается тяга к симметричным (замкнутым) построениям и диспозициям, к имитации, канону, словом, ко всему тому, чем отличается стилистика Веберна в целом. Даже в дуалистичной природе первого тремолирующего аккорда из четвертой пьесы ор.5 (e-c-f-h-…fis / f-h-e-c-…es) угадывается структурный полиморфизм будущих шедевров (ор.21, 28, 30).



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.