авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |

Проблемы развития прикладного искусства казахстана:советская эпоха – период независимости(xx – начало xxi вв.)

-- [ Страница 1 ] --

УДК 7. 031. 12 /. 18 (574) На правах рукописи









ШКЛЯЕВА СВЕТЛАНА АРКАДЬЕВНА


ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА КАЗАХСТАНА:
СОВЕТСКАЯ ЭПОХА ПЕРИОД НЕЗАВИСИМОСТИ
(XX начало XXI вв.)

17.00.04 – Изобразительное,

декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения

Республика Казахстан

Алматы, 2010

Работа выполнена на кафедре истории и теории изобразительного искусства Казахской национальной академии искусств им. Т. Жургенова Министерства образования и науки Республики Казахстан

Научный руководитель Муратаев К.К.

кандидат искусствоведения, профессор

Соруководитель Шалабаева Г.К.

доктор философских наук, профессор

Официальные оппоненты Гюль Э. Ф.

доктор искусствоведения, профессор

Труспекова Х.Х.

кандидат искусствоведения, доцент

Ведущая организация Казахская Головная Архитектурно-

Строительная академия (КазГАСА)

Защита состоится «29» ноября 2010 в «14» часов на заседании диссертационного совета К-53.40.04. по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата искусствоведения при Национальной академии искусств им. Т. Жургенова Министерства образования и науки Республики Казахстан по адресу: 050000, г. Алматы, ул. Панфилова, 127.

С диссертацией можно ознакомиться в Центральной научной библиотеке Министерства образования и науки Республики Казахстан по адресу: 050010, г. Алматы, Шевченко, 28.

Автореферат разослан «30» октября 2010 г.

Учёный секретарь

диссертационного совета

кандидат искусствоведения,

доцент Батурина О.В.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Предметно-пространственный или вещный мир, ярко выраженный в произведениях прикладного искусства и тесно связанный с жизнью человека (человечества), всегда сохраняет в себе ценности его эпохи, умонастроения и действий.

Основой, глубинным истоком поисков художников прикладного искусства Казахстана XX – начала XXI вв. стала особая художественно-образная система казахского традиционного искусства, хранящая как традиции «миропонимания и мирознания» этноса, так и синкретизм народного стиля.

Актуальность исследования. Декоративно-прикладное искусство Казахстана XX и начала XXI века во всем своем многообразии – явление, неоднозначное в своей почти столетней истории развития.

Изучение прикладного искусства Казахстана советской эпохи ХХ века и периода независимости конца XX – начала XXI века представляется актуальным, ибо этот вид искусства имеет свои тенденции развития и признаки меняющейся творческой энергии, а художественное сознание времени отражает сложный контекст реальной действительности в формальных и сущностных решениях лучших произведений художников-прикладников.



Творческие поиски художников и тенденции развития полифункционального прикладного искусства, обозначенного в хронологических границах исследования, не исследованы в полной и должной мере. Можно даже констатировать, что проблема концептуального и теоретико-методологического изучения прикладного искусства этих двух разных социокультурных периодов истории Казахстана, выпав из сферы внимания исследователей-искусствоведов, поднимается впервые, и, безусловно, тема может быть перспективной для дальнейшего исследования.

Развитие изобразительного искусства, появившегося в Казахстане в начале XX века, несомненно, отразилось на особенностях творческой трансформации и традиционного, и профессионального декоративно-прикладного искусства. Более того, в течение XX – начала XXI века меняются формы социального опыта народа: условия быта, уклад жизни и труда, характер образования – важнейшей области функционирования и развития общества, – повлиявшие на изменение видов, структуры композиции и художественных средств выразительности, функциональное значение произведений декоративно-прикладного искусства.

Международное признание творческих поисков казахстанских художников-прикладников, применявших в советское время и использующих в период независимости национальное культурное наследие и соответствующие времени инновационные композиционные приемы, традиционные и новые материалы, а также и технологии, позволяет рассматривать прикладное искусство Казахстана как неотъемлемую часть мирового художественного процесса.

В диссертационной работе использован материал, представляющий произведения разных видов прикладного искусства Казахстана, а именно: керамики, ювелирного искусства, художественной обработки металлов, дерева, камня, кости, кожи; текстиля – войлок, гобелены, курак, шим ши, роспись тканей, костюм. Прикладное искусство советской эпохи и времени независимости Казахстана в его многообразии не рассматривалось как отдельный объект изучения, тогда как прикладное искусство является одним из важнейших видов искусства, а хронологические границы темы помогают проследить отношение к традиции, изменение форм и содержания, стилистическое разнообразие композиционных решений произведений, а также тенденции развития в достаточно большом временном диапазоне.

Употребляемые термины – декоративно-прикладное искусство, прикладное искусство – в научной литературе имеют неоднозначные толкования [1]. В диссертационном исследовании использованы значения терминов, разработанные НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств [2, с.160-162]. Авторами словаря декоративно-прикладное искусство трактуется как «вид искусства, имеющий свой особый художественный смысл и свою декоративную образность … и вместе непосредственно связанный с бытовыми нуждами людей. В единстве того и другого – его сущность и специфика». Авторы словаря полагают, что термин прикладное искусство нуждается в уточнении, поскольку «метод прикладного искусства продуктивен лишь применительно к области создания бытовых изделий», например, роспись посуды, тканей и т.д. Но именно эта область прикладного искусства рассматривается в диссертации. «Термин декоративное искусство точно характеризует производимый предмет по его признаку и охватывает также оформление архитектурного интерьера и фасада, города и парка». Художественная действительность ХХ века вносит свою поправку в предлагаемые словарем определения: уже в 60-х годах появляются произведения прикладного искусства станковых форм, не связанные «с бытовыми нуждами людей».

Объект исследования: Прикладное искусство Казахстана советской эпохи и периода независимости в преемственной взаимосвязи традиций и современности; а также представляющее другие тенденции.

Предмет исследования: Развитие видов прикладного искусства Казахстана, отраженное в характерных либо значимых произведениях художников советской эпохи и периода независимости.

Цель работы: Определение формально-сущностного характера произведений прикладного искусства Казахстана советского периода и времени независимости, его этапов и тенденций развития, главной из которых можно считать отношение художника к традициям.

Задачи исследования:

- рассмотреть прикладное искусство Казахстана в социокультурных условиях двух разных периодов исторического развития и проанализировать его развитие в аспекте проблемы «традиции и современность», а также иных тенденций;

- выявить содержательные и композиционные приемы (стилистика, выразительные средства) в произведениях прикладного искусства советского периода, обозначив актуальные поиски художников;

- определить этапы и основные тенденции развития прикладного искусства советского времени;

- выяснить характер творческих поисков художников в композиционных структурных особенностях произведений разных видов прикладного искусства периода независимости;

- рассмотреть «феномен этничности» – признаки традиционного мышления – в развитии прикладного искусства времени независимости.

Степень изученности. Тема исследования видов прикладного искусства в хронологических границах значительной временной протяженности определила изучение литературы, относящейся к разным областям и направлениям научного знания. Важными для исследования оказались работы, посвященные анализу археологических артефактов, ремесел и видов традиционного декоративно-прикладного искусства Казахстана, изданные в разные годы учеными: А.Х. Маргуланом, С.И. Руденко, А.Г. Медоевым, Э.А. Масановым, И.В. Захаровой, Р.Д. Ходжаевой, К.А. Акишевым и А.К. Акишевым, К.М. Байпаковым, З.С. Самашевым, Е.Е. Кузьминой, М.С. Мукановым, У. Джанибековым, Ш. Тохтабаевой, К. Ибраевой, С.А. Плетневой, Ю.А. Зуевым, Б. Ибраевым, А.Г. Максимовой, А.С. Ермолаевой, А.Н. Марьяшевым и многими другими. Результаты научных исследований оказались своеобразным катализатором развития художественных идей художников-прикладников, как советского периода, так и времени независимости.

Существенное значение для изучения декоративно-прикладного искусства советского периода Казахстана имели исследования Т.К. Басенова, Е. Микульской, Г. Поздняковой, Н. Синенькой, М. Алимбаева, К. Ли, Л. Уразбековой, Ж. Тохтабаевой, З. Ержан, а также выпущенные каталоги к выставкам народного и прикладного искусства, проводившихся ГМИ им. А. Кастеева (ранее – художественная галерея им. Т. Шевченко), Музеем народного искусства, ЦГМК, ДХВ, Союзами художников СССР и Каз. ССР; архив Н.С. Мухина, хранящийся в ГМИ им. А. Кастеева. Художественно-идейный смысл декоративного искусства, идеологические ценности времени, отраженные в произведениях прикладного искусства советской эпохи, выяснялись в очерках двух фундаментальных коллективных изданий «Советское декоративное искусство» московских научно-исследовательских институтов, в искусствоведческих дискуссиях на страницах периодического журнала «ДИ СССР».

Отличительные особенности художественного мышления и творческой практики художников прикладного искусства независимого Казахстана прослеживаются благодаря результатам личных интервью с художниками, авторским опубликованным статьям, публикациям Б.К. Барманкуловой, Р.А. Ергалиевой, Х.Х. Труспековой, Р.И. Каргабековой, А.К. Юсуповой, Н.Б. Нурфеизовой, А.М. Джексембаевой и др.

Декоративно-прикладное искусство является неотъемлемой частью художественного процесса, и автором изучались исследования по изобразительному искусству и другим видам искусства Казахстана, проведенные Г. Ч. Сарыкуловой, Р.А. Ергалиевой, Д.С. Шариповой, К.В. Ли, Б.К. Барманкуловой, А.С. Галимжановой, И.П. Юферовой, Е.Г. Малиновской, А.К. Юсуповой, О.В. Батуриной, С.Д. Кабдиевой, Б.Р. Ногербеком, Г.О. Абикеевой и др.

В диссертации использованы материалы исследований по истории Казахстана, опубликованные С.Г. Кляшторным, Т.И. Султановым, М.Х. Абусеитовой, Ж.Б. Абылхожиным, Н.Э. Масановым и коллективами других авторов.

Особенности развития искусства в социокультурных условиях советского тоталитаризма рассмотрены в исследованиях И. Голомштока, Х. Гюнтера.

На характер сложения искусства, начиная с 1960-х годов ХХ века, во многом повлияла московско-тартуская школа семиотических исследований, представленная трудами Ю.М. Лотмана, Вяч.Вс. Иванова, В.Н. Топорова и др.

Переходный период становления постсоветских республик, отразившийся на форме и содержании произведений искусства, проанализирован Н.Я Хреновым.

«Этническое возрождение» – характерная черта культуры многих стран современного мира. Исследования казахской цивилизации отечественными учеными К.Ш. Нурлановой, Н.Г. Аюповым, А.Х. Касымжановым, Е.Д. Турсуновым и др. раскрывают основные духовные представления народа, его традиционные мировоззренческие ценности и идеалы. Национальные семантические уровни искусства исследовали Н. Ж. Шаханова, Г.К. Шалабаева, Ш.Ж. Тохтабаева, Б.Д. Кокумбаева, Б.Ж. Аманов, А.И. Мухамбетова и другие авторы.





Неоднозначная роль традиции как проблемы в философии и социологии, культуре и искусстве рассмотрена многими зарубежными исследователями, среди которых Г.-Г. Гадамер, Р. Генон, И.Г. Гердер, Г. Гачев, Ю. Борев, М.В. Захарченко, В.В. Аверьянов и т.д. Проблема традиции и традиционализма, культурной самобытности решается в работах отечественных ученых Н.Э. Масанова, Н.Г. Аюпова, А.Н. Нысанбаева, Т. Габитова и др.

В процессе работы над диссертацией были изучены исследования зарубежных философов: К. Леви-Строса, создателя школы структурализма в этнологии, Р. Барта, М. Фуко, представителей постструктурализма, и труд И. Ильина, посвященный анализу постмодернизма.

История и теория декоративно-прикладного искусства зарубежных стран известны по работам многих исследователей: Анри де Морана, Р.Д. Коллингвуда, К.А. Кинк, В.В. Павлова, С.И. Ходжаш, С.И. Руденко, В.Д. Блаватского, А.В. Банк, Н.Ю. Бирюковой, Д. Кес, А.Н. Кубе, Р. Розенталя, Л. Ратцка, Н.Н. Соболева, Т.М. Соколовой, М.А. Некрасовой, Т.М. Разиной и многих других авторов.

Методология исследования. Заявленная тема диссертации обозначила многие проблемы сравнения как средства познания в исследовании, решение которых виделось в обращении к комплексной методологии компаративного искусствоведения (или сравнительно-исторического, в основе разработанного А.Н. Веселовским), включающей эмпирическое описание и теоретическое осмысление и являющейся логичной разновидностью культурно-исторического метода, автором которого был И. Тэн. Методология компаративного искусствоведения близка теории герменевтики.

В диссертации были использованы интерпретационные методы искусствознания, разработанные Г. Вельфлиным, – классификационный, типологический и формальный анализ, иконологический метод, предложенный Э. Панофским. Формально-типологический метод О. Монтелиуса позволил выстраивать хронологически типологические серии и анализировать особенности смены одних типов произведений другими.

При рассмотрении значимых произведений прикладного искусства советской эпохи и времени независимости применялась методологическая основа стилистического анализа.

Выбранный теоретический инструментарий искусствознания в исследовании во многом дополнялся выводами эстетики, философии, в частности, структурализма, постструктурализма, постмодернизма.

Генетические признаки традиционной культуры, узнаваемые в произведениях декоративно-прикладного искусства советской эпохи и новейшей истории, обусловили применение в исследовании культурологического и семиотического методов.

При изучении видового многообразия декоративно-прикладного искусства двух разных исторических эпох Казахстана выявилась проблема предпочтения и развития художниками того или иного вида прикладного искусства, зависящего от социального требования времени. По определению В. Фриче, «искусство порождено психологией социальной среды», и метод социокультурного анализа позволил рассмотреть художественные явления в прикладном искусстве в зависимости от политических, экономических и культурных изменений в обществе.

Таким образом, обозначенные методы исследования позволили проанализировать разные аспекты осмысления выбранной темы, а сам методологический подход к искусствоведческой проблеме можно назвать комплексным.

Научная новизна исследования. В настоящей диссертации получен ряд результатов, обладающих статусом новизны. Новизна диссертации, если выразить ее поэлементно, заключается в следующем:

1) Обоснована закономерность рассмотрения прикладного искусства Казахстана советской эпохи и периода независимости как целостного явления во всем многообразии его видов, неоднозначных по уровню творческого самовыражения художников и динамике развития. Прослежена неразрывная связь прикладного искусства с конкретной исторической эпохой и рассмотрен характер соотношения «традиции и современности» в зависимости от меняющихся социокультурных условий. Выделены категории «императивного» традиционализма с элементами советской символики, «наследственного» («дословного») традиционализма, «преемственного» («интерпретационного») традиционализма и «инновационного» традиционализма.

2) Изучены доминантные темы и сюжеты, композиционные решения и художественные приемы в произведениях прикладного искусства советской эпохи и обозначены их основные особенности.

3) Выявлены стилистические изменения в произведениях прикладного искусства, его характерные этапы и тенденции, определенные поисками художников-прикладников советского эпохи и новейшего времени Казахстана. Разработана и предложена классификация этапов реакции на нововведения: «сосуществование», «смешение», «модификация».

4) Определены стилистические черты преемственности этнокультурных традиций и ценностно-смысловые инновационные композиционные приемы, а также проанализированы инокультурные тенденции прикладного искусства независимого Казахстана. Выделен классификационный этап инноваций периода – «структурная интеграция».

5) Обнаружено, что смена социокультурных процессов обозначенных периодов характерна «творческим взрывом», бифуркацией или радикальной сменой тем, сюжетов, стилистических приемов, а также отмечена синергия художественного процесса времени независимости в отличие от советского времени, когда властные структуры активно вмешивались в художественный процесс.

Положения, выносимые на защиту:

1) Прикладное искусство Казахстана XX – начала ХXI века – целостное явление, зависящее от характера временных развивающихся культурных доминант социума и общей направленности искусства; ведущая тенденция прикладного искусства представляет сложный синтез национальных традиций и новаций, отличающийся множественностью вариационных сочетаний.

2) Общественно-экономические преобразования и социокультурная ситуация, сложившиеся в период 1920-1950-х гг., определили командно-властную систему управления прикладным искусством. «Императивный» традиционализм с элементами советской символики, «наследственный» и «интерпретационный» традиционализм в произведениях прикладного искусства – определяющие тенденции начального этапа периода. Изменение художественной ситуации в прикладном искусстве связано с организацией артелей в 1930-х годах.

Период представляют последовательные этапы, получившие названия «сосуществование» и «смешение» в предложенной классификации реакции на нововведения.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.