авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 8 |

Социокультурный контекст и мировоззренческие основания сценографии казахстана

-- [ Страница 1 ] --

УДК 7.01:792(574) На правах рукописи

КАРЖАУБАЕВА СаНГУЛЬ КАМАЛОвНА

Социокультурный контекст и мировоззренческие основания

сценографии Казахстана

Специальность 17.00.09 – Теория и история искусства

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

доктора искусствоведения

Республика Казахстан

Алматы, 2010

Работа выполнена на кафедре истории и теории изобразительного искусства

Казахской национальной академии искусств имени Т. Жургенова

Научные консультанты: доктор искусствоведения, профессор Ахмедова Н.Р. доктор философских наук, профессор Аюпов Н.Г. доктор философских наук, профессор Байжигитов Б.К.
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Юрьева Т.С. доктор искусствоведения, профессор Прокопцова В.П. доктор искусствоведения, профессор Хамидова М.А.
Ведущая организация: Национальный университет Узбекистана им. Мирзо Улугбека

Защита состоится «____» декабря 2010 года в ______ часов на заседании Диссертационного совета К-53.40.04 для разовой защиты диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения в Казахской национальной академии искусств им. Т.Жургенова по адресу: 050000, Алматы, ул. Панфилова, 127

С диссертацией можно ознакомиться в Центральной научной библиотеке Министерства образования и науки Республики Казахстан по адресу: 050010, Алматы, ул. Шевченко, 28

Автореферат разослан «____» октября 2010 г.

Ученый секретарь диссертационного совета доктор философских наук, профессор Кокумбаева Б.Д.

ВВЕДЕНИЕ

Общая характеристика работы. В диссертации рассматриваются мировоззренческие основания и социокультурные аспекты специфики и динамики развития казахстанской сценографии.

Результаты работы имеют теоретическое и практическое значение для создания концептуально-методологической базы исследования казахстанской сценографии как художественно-творческого феномена, а также для решения задач конкретизации актуальных направлений отечественного искусствознания.

Актуальность темы исследования. XX век внес значительный вклад в историю Казахстана. Произошедшие в начале и в конце прошлого века общественные перемены по интенсивности и всесторонности не имеют аналогов в многовековой отечественной истории, и связаны со сменой мировоззренческих ориентиров, становлением новой системы художественных и культурных ценностей. Театр, являясь синтетической формой искусства, одним из наиболее чутких индикаторов художественно-эстетического уровня развития культуры общества и в целом важнейшей сферой духовного бытия человека, не стал исключением из этого процесса. Однако, сценография из всех видов искусств, входящих в театральный синтез, в силу ряда обстоятельств оказалась в тени познавательных процессов. Эту важную работу необходимо начинать с азов. Именно в сценографии наиболее полно отразился уникальный опыт «мобилизации» казахской культурой своих потенциальных возможностей и адаптации к новым формам и видам художественно-творческой деятельности.

С обретением Казахстаном государственного суверенитета социально-политические процессы актуализировали задачи теоретического анализа сущности происходящих перемен с новых концептуальных теоретико-методологических позиций и в сфере культуры и искусства. Эти новые проблемы требуют творческой переоценки и преодоления укоренившихся представлений, выработки нового стиля мышления. Такая установка предполагает реализацию особой исследовательской стратегии, основанной на тесном взаимодействии искусствоведческих, культурологических, философско-эстетических подходов и методов анализа.

Фундаментальные дилеммы и стратегические конфликты эволюции общества связаны с изменением эстетических пристрастий, перестройкой внутренней динамики развития и воспроизводства на уровне социальной объективации новых мировоззренческих парадигм. В этом плане закономерно, что значительность так называемых «переходных эпох» для той или иной национальной культуры, обусловливают их рассмотрение в теоретических исследованиях как особого предмета. Именно в такие периоды происходит утверждение культурных стереотипов, выкристаллизовываются структуры ментальности, определяющие развитие искусства и культуры. Исследовательский выбор данной диссертационной работы обусловлен приоритетностью для всего комплекса социально-гуманитарных наук разработки нового методологического подхода к изучению искусства Казахстана в контексте исторических, социокультурных, экономических, политических трансформаций XX в. Для решения этой задачи необходимо осмыслить влияние общемирового эволюционного процесса на особенности формирования сценографии Казахстана, теоретически проанализировать своеобразие исторического становления и динамику развития, выявить преемственность, существовавшую на различных этапах.

Со времени формирования казахского театра и всех составляющих театральный синтез видов искусства, в годы социокультурных трансформаций, переходные периоды, время расцвета идеологии соцреализма и время крушения этой системы, сохранился огромный массив материала по сценографии, который, как показало время, играет огромную роль во всей казахской культуре. Однако до настоящего времени, в силу различных факторов, сценографическая практика казахского театра не была исследована сколько-нибудь полно. В науке преимущественно обращается внимание на тот аспект в понимании художественной практики, что - это предметная деятельность, это толчок и импульс к познавательной деятельности человека. Если принять во внимание, что практика является по отношению к познанию не «внешним фактором», а его «имманентной составной частью», то именно практика является исходной точкой самого познания и способом ее существования и развития. Отсюда и приоритетность изучения сценографической практики казахского театра, которая является сегодня важнейшей задачей современного искусствознания.

Диссертация по данной теме – одна из первых попыток исследовать особенности генезиса сценографии Казахстана XX - начала XXI вв., классифицировать ее основные этапы, дать анализ художественных поисков, представленных в творчестве наиболее видных ее представителей. Данным обстоятельством определена актуальность темы диссертации и избранного исследовательского направления.

Степень разработанности проблемы. В Казахстане появление специальных теоретических трудов, в рамках которых уделялось бы внимание вопросам декорационного оформления спектаклей казахского театра, датируется первой половиной XX столетия. Такого рода исследования представлены в ставших уже классическими работах М. Ауэзова, С. Муканова, А. Жубанова, А. Затаевича, А. Маргулана. Позже, в связи с археологическими открытиями на юге Республики, появляются статьи К. Байпакова и ряда других авторов, посвященные театрализованным представлениям в средневековых городах Казахстана.

Относительно большое количество специальной литературы посвящено исследованию различных аспектов театрального искусства Казахстана. Это фундаментальные труды историков и теоретиков казахского театра Н. Львова, Б. Кундакбаева, О. Кайдаловой, И. Рыбаковой, Р. Нургалиева, С. Кузембаевой, Л. Богатенковой, А. Сыгая, Л. Сарыновой, С. Кабдиевой, Г. Жумасеитовой и др.

Труды этих ученых имеют большое методологическое и информативное значение для решения поставленных в данной диссертационной работе задач. Вместе с тем, признавая их важность и ценность, необходимо отметить, что вопросы сценографии в них представлены на уровне комментирования.

Основой для углубления исследований в этой области явились несколько публикаций, носящих, в силу ограниченности формата и жанровой направленности, обзорно-ознакомительный характер. Так, в 1963 г. был опубликован сборник «Изобразительное искусство Казахстана» (1917-1960 гг.), один из разделов которого был посвящен театрально-декорационной живописи Казахстана (автор И.А.Рыбакова). В 1983 г. в Москве были изданы фундаментальные труды «Советское изобразительное искусство. Живопись. Скульптура. Графика. Театрально-декорационное искусство» (1917-1960), (1941-1960), (1961-1980). В разделах, посвященных театрально-декорационному искусству советских республик, Казахстану отводится не более одной-двух страниц. Автор статей Е.М. Костина, в силу необходимости отметить лишь самые значительные постановки тех лет, охватила малую часть из того, что действительно было достойно упоминания.

Не восполнил существовавший исследовательский пробел и выходивший с середины 70-х гг. ХХ в. журнал «Советские художники театра и кино».

Заметной вехой в исследованиях казахского театрально-декорационного искусства стала монография Л.Ф.Марченко, посвященная творчеству Г.Исмаиловой (1975 г.). В 1999 г. вышел богато иллюстрированный альбом Г.К. Шалабаевой - «Г.М. Исмаилова. Живопись и театрально-декорационное искусство», в котором, наряду со станковой живописью, дан обзор театральных работ художницы. Однако жанр вступительной статьи не позволил автору раскрыть весь круг проблем, связанных с творческой работой художницы в музыкальном театре. То же можно сказать и о богато иллюстрированном альбоме «Сергей Калмыков», выпущенном в 2005 г. в рамках программы «Культурное наследие», в котором работа художника в театре, его эскизы декораций также не стали предметом специального анализа.

Нет значительных публикаций, посвященных исследованию отечественной сценографии на различных этапах ее развития; нет работ по истории сценографии отдельных театров республики; не получили должного освещения проблемы образа и художественной целостности спектаклей, поставленных в разные годы на казахской сцене; не исследована творческая деятельность многих театральных художников, плодотворно работавших в Республике в разные годы. Следует также сказать, что в названных выше материалах многие теоретические вопросы, связанные с национальной тематикой, поисками стиля, традициями еще не ставились как самостоятельная научная проблема. Но эти публикации можно рассматривать как начало актуализации проблем, связанных типологией, классификацией, преемственностью, вопросов традиции и новаторства в сценографии Казахстана. Вместе с тем, целый ряд серьезных вопросов остался вне поля зрения ученых, а если и рассматривались, то порознь, обособленно, без направленности на выработку общей теоретической концепции. От правильного ответа на эти вопросы зависит, на какой теоретической основе и в какой степени они будут отражать реальную сценографическую практику и способна ли она дать импульсы развитию всей отечественной культуре.

В последнее время в научной литературе все чаще ставятся задачи концептуализации всеохватывающей теории исследования художественной практики, в контексте различных историко-культурных и общественных взаимосвязей, подчеркивается необходимость разработки конкретных методологических принципов познания, методов отражения динамичных и противоречивых взаимоотношений объекта и субъекта в этом процессе.

В отечественном искусствознании вышеназванные задачи до последнего времени не были выделены в качестве самостоятельной проблемы. В этом аспекте практически нет работ, в которых специально выяснялась бы мировоззренческая основа казахстанской сценографии в той форме, в какой она соответствует современному знанию. Инерция предыдущих десятилетий до сих пор не преодолена, в силу чего и не осуществлено крупных целостных исследований в этой области искусства. Изучение широкого круга вопросов, связанных с развитием сценографии казахского театра, могло бы расширить наши знания и представления о важнейших и художественно значимых явлениях казахской культуры и искусства в целом.

Сегодня для рассмотрения сценографии как органической части культуры Казахстана имеется достаточно возможностей. Исследование специфики и особенностей становления сценографии казахского театра за вековой путь ее развития как художественного феномена, формировавшегося в единстве с духовными приоритетами и социокультурными преобразованиями общества, потребовало выработки нового подхода. Оказалось, что подобное исследование невозможно без освоения философского опыта и требует привлечения методов фундаментальной онтологии, экзистенциализма, герменевтики, феноменологии, философской антропологии и философии жизни. Это стимулировало обращение к трудам М. Хайдеггера, Э. Гуссерля, Х.-Г. Гадамера, Й. Хёйзинги, К. Леви-Стросса, Ж.-П. Сартра, К. Юнга, З. Фрейда, Ж. Деррида, М. Элиаде, Х. Ортега-и-Гассета Ж. Делёза, А. Павленко, Г. Гачева, М. Бахтина, Б. Байжигитова, К. Нурлановой, А. Наурзбаевой, Н. Шахановой, Г. Шалабаевой, Б. Нуржанова, А. Кодара и др.

В то же время изобразительное решение театральных постановок необходимо рассматривать в соответствии со спецификой изобразительных приемов, значимых при создании визуального образа спектакля, а потому данное исследование предваряется анализом категории «художественный образ». В исследовании этой проблемы основными стали труды А. Лосева, А. Банфи, М. Кагана.

В вопросах, касающихся общих проблем искусствознания и искусствоведческой рецепции методов аксиологического дискурса основными стали труды Д.Сарабьянова, В.Прокофьева, Н.Ахмедовой, Р.Ергалиевой, В.Прокопцовой, Т.Юрьевой, В.Познина, Б.Барманкуловой, Л.Уразбековой и др.

В силу характера тематики данной диссертации, направленной на осмысление большого хронологического и разнообразного эмпирического материала, необходимо обозначить основные вопросы, которые, так или иначе, попадают в исследовательское поле. Наличие серьезных искусствоведческих и философских работ составили теоретический базис данного исследования, однако, необходимость осмысления содержательных аспектов сценографии Казахстана определило обращение также к трудам по истории мирового театра Н. Евреинова, С. Мокульского, Д. Авдеева, Д. Каллистова, Н. Конрада; трудам, в которых освещаются проблемы модернизации и условности изобразительного языка театра ХХ века Дж. Гасснера; фольклорные истоки театра Л. Ивлевой, Е. Ревуненковой; теории драмы А. Аникста, Т. Бачелис; проблемы взаимодействия искусств, входящих в театральный синтез, а также взаимосвязь и взаимовлияние европейского и восточного театра С. Серовой, М. Рахманова, М. Кадырова, И. Мухтарова; теория режиссерского мастерства и творческие искания режиссеров К. Станиславского, В. Немировича-Данченко, А. Таирова, Вс. Мейерхольда, Б. Брехта, П. Брука, А. Арто; театральная критика А. Гвоздева; проблемы театральной семиотики П. Богатырева, Р. Барта, П. Пави; творческое наследие Н. Акимова, М. Френкеля и др.; истории и теории сценографии В. Березкина, А. Михайловой, М. Давыдовой, М. Пожарской, Ф. Сыркиной, Л. Овэс и др.; вопросы театральной архитектуры, технологии и техники оформления сцены В. Базанова, В. Козлинского, Э. Фрезе, В. Шеповалова.

Труды отечественных исследователей, посвященные закономерностям и отдельным сторонам казахской культуры, которые, вкупе с классическими и современными зарубежными трудами по истории, теории, философии искусства и культуры, позволили теоретически проанализировать и обобщить массив фактологического материала по сценографии Казахстана прошлого и начала нынешнего века.

Вместе с тем, анализ публикаций ведущих отечественных специалистов свидетельствует о том, что по обозначенной в настоящей диссертации теме исследования образовался широкий спектр нерешенных проблем как в силу сложности исследования и анализа этого вида искусства, так и недостаточной разработанности концептуально-методологической модели теоретико-мировоззренческого характера:

- во-первых, в отечественной научной литературе нет обстоятельных монографических исследований, ставящих и решающих задачу разработки целостной концепции искусства сценографии Казахстана;

- во-вторых, углубляется разрыв между искусствоведческими работами, посвященными казахскому театральному искусству, и разрабатываемыми в современной философии новыми концептуально-методологическими парадигмами и эпистемологическими новациями в исследовании культуры и художественно-творческих процессов;

- в-третьих, не преодолена противоречивость исходных теоретических установок при анализе сценографии Казахстана как формы изобразительного искусства, с одной стороны, и органического компонента театрального синтеза искусств, с другой;

- в-четвертых, остаются неизученными проблемы, связанные с анализом развития сценографии Казахстана в контексте социокультурных процессов общества.

Таким образом, анализ отечественных и зарубежных литературных источников свидетельствует о том, что степень разработанности избранной темы диссертационного исследования является недостаточной и не отвечает уровню ее теоретической и практической значимости, что собственно и подвигло к постановке данной проблемы.

Завершение одной эпохи и начало другой в ходе политических и исторических трансформаций прошедшего столетия актуализировало задачи объективного анализа особенностей и закономерностей развития сценографии Казахстана.

Цель и задачи диссертационного исследования. Целью диссертационной работы является осмысление мировоззренческих оснований сценографии Казахстана в контексте социокультурных преобразований ХХ века. Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:

- обосновать методологические принципы исследования сценографии Казахстана;

- рассмотреть генезис казахстанской сценографии в контексте эволюционной смены художественно-изобразительного оформления спектаклей мирового театра;

- проанализировать роль сценографии в создании художественного образа спектакля и как формы изобразительного искусства в структуре театральной постановки;

- раскрыть специфику и особенности первоначального этапа становления казахстанской сценографии;

- дать развернутый анализ изобразительных принципов сценографии казахского драматического театра 40-х гг. ХХ в.;

- раскрыть изобразительные принципы художественно-образного моделирования сценического пространства в драматическом театре 50-х – 60-х гг. ХХ в.;

- раскрыть особенности сценографии музыкального театра 50-х – 60-х гг. ХХ в.;

- рассмотреть принципы «действенной сценографии» в драматическом театре Казахстана 70-х гг. ХХ в.;

- рассмотреть метафорический язык сценографии казахского театра 80-х гг. ХХ в. как основного смыслового элемента художественного образа спектакля;

- выявить особенности художественных поисков в сценографии 90-х гг. ХХ в.;



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 8 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.