авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

Социально-философские основания концепции креативной индустрии и перспективы её развития

-- [ Страница 2 ] --

а) международных конференциях: Вторые Российско-Украинские философские чтения молодых учёных (Москва, 2008 г.); XV, XVI, XVII, XVIII Междунар. науч. конф. «Ломоносов» (Москва, 2008 г., 2009 г., 2010 г., 2011 г.); VI, VIII Міжнар. наук. конф. студентів, аспірантів (Харьков, 2008 г., 2010 г.); IV Междунар. конф. «Россия и современный мир: проблемы политического развития» (Москва, 2008 г.); V науч. конф. студентов, магистрантов и аспирантов ФФСН БГУ «Человек. Культура. Общество» (Минск, 2008 г.); Междунар. науч. конф. «Медиафилософия II. Границы дисциплины» и «Медиафилософия VI. Необратимость трансформаций» (Санкт-Петербург, 2008 г., 2010 г.); V Респ. науч. конф. молодых учёных и аспирантов «Актуальные проблемы современного гуманитарного образования» (Минск, 2008 г.); I Респ. науч.-практ. конф. с междунар. участием «Научные стремления – 2010» (Минск, 2010 г.); Междунар. науч. конф. «Трансформация образования и мировоззрения в современном мире» (Минск, 2010 г.).

б) семинарах летних школ: «Европейское культурное наследие – основание и продукт межкультурного диалога» (Веймар, Германия, 22 июня – 5 июля 2008 г.); «Единство и многообразие репрезентаций европейских культур» (философский факультет Палацкого университета Олёмуца, Чехия, 21 июня–2 июля 2009 г.). Работа отмечена высшей оценкой и дипломом за проведённое исследование по теме «Концептуальные основания развития европейских программ “креативной индустрии”: философско-методологический анализ».

Результаты исследования были также апробированы в период научной стажировки в университетах Упсалы (Швеция) и Гронингена (Нидерланды), по результатам которой присуждена степень магистра гуманитарных наук по программе «Европейская культура» (сентябрь 2008 – февраль 2010).

Опубликованность результатов диссертации

Результаты исследования опубликованы в 24 научных работах, из них 1 монография на английском языке (объём – 4,88 авт. л.); 7 статей, в том числе 2 статьи в зарубежных рецензируемых изданиях, соответствующих п. 18 Положения о присуждении учёных степеней и присвоении учёных званий в Республике Беларусь, общим объёмом 4,1 авт. л.; 3 статьи – в рецензируемых научных журналах «Социология: теория, методы, маркетинг», «Кіраванне ў адукацыі» и сборнике научных статей «Медиафилософия II. Границы дисциплины»; 4 статьи в сборниках материалов научных конференций и 9 тезисов.

Структура и объём диссертации

Диссертационное исследование состоит из введения, общей характеристики работы, трёх глав, содержащих 6 разделов, заключения, библиографического списка и 6 приложений. Полный объём диссертации составляет 131 страницу, 6 приложений занимают 6 страниц. Библиографический список занимает 20 страниц и состоит из 258 наименований, включая собственные публикации автора.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ

В первой главе диссертации «Обзор литературы» проводится обзор исследований по вопросу интеграционных процессов между наукой, искусством, промышленностью и бизнесом сектора креативной индустрии; определяется роль философии в осмыслении этих процессов.



Постановка проблемы креативной индустрии осуществлялась первоначально на базе социально-философского анализа процессов взаимодействия искусства и промышленности (В. Зомбарт, Дж. Сантаяна, В. Беньямин, А. Бергсон и другие). Представители Франкфуртской школы (М. Хоркхаймер, Т. Адорно) ввели в научный оборот понятие «культурная индустрия». Представители структурализма и постструктурализма (Р. Барт, М. Фуко, Ж. Бодрийяр, У. Эко и другие) раскрыли потенциал семиотического и герменевтического методов в интерпретации культурной индустрии.

При проведении философского анализа понятия «креативная индустрия» работы П. Энгельмейера, М. Блоха, Н. Бердяева, А. Бергсона, Х. Йоаса, Р. Флориды и Ч. Лэндри используются в качестве репрезентативных примеров интерпретации понятий «креативность» и «творчество» в отечественной и западной культурах. Разнообразие подходов, имеющих место в обеих традициях, открывает пространство их синтеза в данной диссертации.

До настоящего времени понятие «креативная индустрия» анализировалось преимущественно в рамках экономики и экономической географии (Р. Кэйвс, Д. Пауэр, Дж. Потс, А. Скот, Р. Флорида, Дж. Хоукинс), социальной и культурной географии (Ч. Лэндри, Фр. Бьянчини), истории, культурологии и политологии (Е. Зеленцова, Н. Гладких, Дж. Хартли, Н. Гарнхэм, С. Галловэй, Д. Хесмондальг). Их анализ показал противоречивый характер существующих определений понятия «креативная индустрия». Многие из них разрабатывали прикладные модели и программы с использованием данного понятия. В них раскрыт нормативный потенциал понятия «креативная индустрия» применительно к области современной культурной политики, посредством которой возможно содействовать экономическому росту. Во всех этих работах прикладной подход к рассмотрению понятия «креативная индустрия» проявляется в попытках классификации конкретных видов креативной деятельности, профессий и индустрий. При этом универсальное определение понятия найти пока не удаётся, что актуализирует именно философский аспект исследуемой проблемы.

Анализ отечественной традиции социально-гуманитарного познания показал, что понятие «креативная индустрия» используется достаточно редко. В настоящее время опубликована лишь одна монография российских авторов Е. Зеленцовой и Н. Гладких «Творческие индустрии: теории и практики» (2010). Однако нельзя не отметить конструктивные идеи авторов ряда исследований по проблемам взаимодействия науки и промышленности. Так, в работах П.Л. Капицы, Г.М. Доброва, В.С. Стёпина, С.Е. Крючковой описываются теоретико-методологические основания и средства построения концепции научно-производственной интеграции. Особый вклад в осмысление задач инновационного и устойчивого развития вышеозначенных интеграционных процессов внесли работы белорусских учёных П.А. Водопьянова, А.И. Зеленкова, Е.Е. Кучко, М.В. Мясниковича, П.Г. Никитенко, Д.М. Степаненко, В.Н. Шимова и других.

Во всех рассмотренных работах комплексная проблема взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса разбивается на ряд блоков и более узких проблем. В данной ситуации целесообразно провести философский анализ понятия «креативная индустрия», особенностей его генезиса и развития.

Основные положения разрабатываемой в диссертации концепции традиционно сравниваются с теорией «информационного общества», формировавшейся на основе работ Ф. Махлупа, М. Пората, Й. Масуды, Р. Катца, Э. Тоффлера, З. Бжезинского, М. Маклюэна, М. Кастельса, А. Аппадураи, Ж.-Фр. Лиотара и других. Однако на данном направлении конструктивные идеи, на наш взгляд, практически исчерпаны, в связи с чем в диссертационной работе обращается внимание на актор-сетевую теорию (Дж. Ло и Б. Латур), с помощью которой обозначены перспективы дальнейшего развития концепции в рамках современной социальной теории и практики.

С целью определения возможных перспектив использования концепции «креативной индустрии» в социальной практике Республики Беларусь проанализированы государственные программы культурной и социально-экономической политики нашей страны, выявлены конструктивные идеи концепции «креативной индустрии», способствующие развитию имеющихся достижений отечественных программ управления сферами культуры и экономики.

Во второй главе диссертации «Концепция “креативной индустрии” как проблема философской рефлексии» проведён анализ философских текстов, в которых отражены идеи концепции «креативной индустрии» и сформулированы определения используемых в ней понятий.

В разделе 2.1 «Социально-философские предпосылки формирования концепции “креативной индустрии”» анализируются философские тексты, в которых осмыслялись и оформлялись на категориально-понятийном уровне проблемы взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса.

Отмечается существенный вклад в философский анализ интеграции сфер экономики и культуры работ Дж. Сантаяны, В. Зомбарта, М. Хоркхаймера и Т. Адорно. В них исследуется специфика понятий «индустриальное искусство» (Дж. Сантаяна), «художественная промышленность» (В. Зомбарт), «культурная индустрия» (М. Хоркхаймер, Т. Адорно), а также продемонстрирована роль философского анализа понятий в обеспечении ценностно-нормативных оснований разработки программ культурной и социально-экономической политики. Дж. Сантаяна и В. Зомбарт рассмотрели своеобразие принципов и форм организации сферы интеграции экономики и культуры, показали неоднозначность аргументов «за» и «против» взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса. Представители Франкфуртской школы ввели в научный оборот понятие и определение культурной индустрии как системы принципов воспроизводства и потребления массовой однотипной продукции и услуг, а также схематизма мышления, который их порождает. Философия структурализма и постструктурализма акцентировала внимание на значимости роли семиотического и герменевтического методов в познании культурной индустрии. В рамках философии структурализма культурная индустрия рассматривается как система знаков, в философии постструктурализма – как неорганизованное пространство хаотичных потоков знаков.

В разделе 2.2 «Специфика генезиса понятия “креативная индустрия”: сложности определения» изложены результаты исследования эволюции понятия «креативная индустрия» и его интерпретаций. Синтез значений понятий «креативность» и «индустрия», «промышленность» и «творчество» позволил использовать преимущества как отечественной, так и западной интерпретаций сущности креативности и творчества, а также актуализировать исконное значение латинского понятия «industria» – «трудолюбие», расширяя и углубляя его традиционное значение, подчёркивая его отличие от понятия «промышленность». В результате выявления и сопоставления значений рассматриваемых понятий в данном разделе разработано авторское определение креативной индустрии, обоснованы преимущества его использования в социальной теории и практике.

В разделе 2.3 «Структурно-содержательные особенности концепции “креативной индустрии”» описывается понятийная структура концепции «креативной индустрии». Её ключевыми элементами являются понятия креативных субъектов, объектов, институтов, технологий и среды производства. В разделе выявляются взаимосвязи этих элементов и их динамика. Проводится анализ взаимодействия выделенных элементов в определённых пространственно-временных границах. Картографирование всех вышеперечисленных элементов в различных типах пространства и времени способствует динамичному рассмотрению многофакторного развития креативной индустрии как структурно дифференцированной сферы. Исследование показывает, каким образом такого рода анализ способствует постановке проблемы пределов экспансии креативной индустрии в окружающей среде. Она обусловлена существованием других сфер общества и природы. Каждая из сфер выполняет свои функции, границы их реализации определяются необходимостью воспроизводства различных сфер общества и ориентации на сохранение естественной среды.

В третьей главе «Перспективы развития концепции “креативной индустрии” в рамках современных социальных теорий» осуществляется поиск теории, с помощью которой может оформляться своеобразие концепции «креативной индустрии». Уточняются возможности описания взаимоотношений всех выявленных структурных элементов разрабатываемой концепции в контексте теории «информационного общества» и актор-сетевой теории.

В разделе 3.1 «Конструктивные возможности развития концепции “креативной индустрии” в рамках теории “информационного общества”» сопоставляется развитие понятий «креативная индустрия» и «креативная экономика» в концепции «креативной индустрии» с эволюцией понятий «информационная индустрия» и «информационная экономика» в рамках теории «информационного общества». Отмечается, что, несмотря на сходство генезиса ключевых понятий, концепция «креативной индустрии» частично расходится с основными положениями теории «информационного общества». Последняя рассматривает информацию и технологии её обработки в качестве тех структурных элементов, которые детерминируют направление и формы развития общества, тогда как концепция «креативной индустрии» описывает креативные личности, продукты их деятельности, технологии, институты и среду их функционирования как в равной степени активные структурные элементы, взаимодействие которых влияет на формирование и развитие креативной индустрии, а также общества в целом.





Тем самым подчёркивается значимость развития концепции «креативной индустрии», не поглощаемой полностью теорией «информационного общества». Выявленные различия позволяют начать поиск альтернативных теоретико-методологических оснований и средств оформления новой концепции, учитывая рассмотренную в предыдущем разделе понятийно-структурную специфику её организации.

В разделе 3.2 «Эвристическое значение актор-сетевой теории (Б. Латур и Дж. Ло) для развития концепции “креативной индустрии”» обосновывается продуктивность использования актор-сетевой теории Б. Латура и Дж. Ло с целью формирования и развития концепции «креативной индустрии». Посредством метода картографирования (актор-сетевой теории) структурных элементов креативной индустрии раскрывается алгоритм описания пространства, которому могут следовать как учёные, так и эксперты при планировании культурной и социально-экономической политики. В описываемом разделе обозначена перспектива эволюции разрабатываемой в диссертации концепции в рамках социальной теории с возможным выходом в практическую сферу, в частности, при создании актор-сетевой карты пространства и времени креативной индустрии.

В разделе 3.3 «Основания и перспективы развития концепции “креативной индустрии” в Республике Беларусь» исследуются возможности и целесообразность применения концепции «креативной индустрии» в Республике Беларусь. Учитывая то, что концепция формируется на основании исследований и практики развитых, преимущественно западных, стран, проведён анализ программ социально-экономической и культурной политики Республики Беларусь с целью выявления предпосылок для разработки программ «креативной индустрии» в нашем государстве. Они могут способствовать переходу от объект-ориентированной политики, сформулированной в экономическом дискурсе, к субъект-ориентированной политике, развиваемой в междисциплинарном контексте.

В результате проведённого анализа был сделан вывод, что постановка задач инновационного развития обусловливает разработку программ социально-экономической политики, ориентируясь на приоритеты такой культурной политики, посредством которой возможно обеспечить воспроизводство креативных личностей в современном обществе.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Основные научные результаты диссертации

1. В развитии социально-философских предпосылок формирования концепции «креативной индустрии» с конца XIX – начала XX веков выделяются четыре этапа. Первый этап начинается с работ Дж. Сантаяны и В. Зомбарта. В них были проанализированы значения понятий «индустриальное искусство» (Дж. Сантаяна) и «художественная промышленность» (В. Зомбарт); вскрыты особенности эволюции западной рациональности, проявляющиеся в тесном взаимодействии промышленности и искусства; показана актуальность научного познания сферы этого синтеза как социального феномена и продукта исторической эволюции общества.

На втором этапе А. Бергсон и В. Беньямин показали, каким образом меняется место и роль искусства в обществе, когда технологии механизированного производства начинают применяться при изготовлении произведений искусства. Их своеобразие отныне не может определяться наличием продукта деятельности творца в единичном экземпляре. Хотя они и теряют свое неповторимое единичное своеобразие, но привлекают интерес своей «суггестивной аурой» (В. Беньямин), формирующейся посредством производственных технологий их тиражирования.

На третьем этапе развития социально-философских предпосылок формирования концепции «креативной индустрии» представители Франкфуртской школы (М. Хоркхаймер, Т. Адорно) ввели в научный оборот понятие «Kulturindustrie» («культуриндустрия»), обозначившее доминирующий тип мышления общества массового производства. Использование нового понятия содействовало как критике, так и развитию идеологии, обосновывающей ценностную значимость такого типа взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса, который приводит к производству, распространению и потреблению стереотипной продукции.

На четвёртом этапе представители философии структурализма и постструктурализма (Р. Барт, М. Фуко, Ж. Бодрийяр, У. Эко и другие) начинают применять семиотический и герменевтический методы при анализе проблемы культурной индустрии, способствуя развитию прикладных исследований её различных сегментов (моды, фотоискусства, телевидения, книгоиздания, музыкальной индустрии и других). Если первоначально в рамках философии структурализма можно фиксировать интерес исследователей в отношении поиска общих принципов организации и воспроизводства культурной индустрии, то философия постструктурализма подвергла сомнению само существование структур, которые могут быть эксплицированы.

Выявленные социально-философские предпосылки формирования концепции «креативной индустрии» позволяют подготовить теоретико-методологические основания для её развития в современном социогуманитарном познании. В настоящее время семиотический и герменевтический методы анализа феноменов и понятий «индустриальное искусство», «художественная промышленность» и «культурная индустрия» активно используются при конструировании концепции «креативной индустрии» представителями различных научных дисциплин [1; 3; 5; 12; 20; 21].



Pages:     | 1 || 3 | 4 |
 

Похожие работы:








 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.