авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Жанр фельетона в творчестве ф.м. достоевского (поэтика внутрижанровых связей)

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

РЕВА Екатерина Константиновна

Жанр фельетона в творчестве Ф.М. Достоевского

(поэтика внутрижанровых связей)

Специальность 10.01.01 – русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Саранск 2009

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы

ГОУ ВПО «Пензенский государственный педагогический университет

имени В.Г. Белинского»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Щеблыкин Иван Павлович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, доцент

Конкина Лариса Семеновна

кандидат филологических наук

Трушина Елена Анатольевна

Ведущая организация: Приволжская государственная социально-гуманитарная академия, г. Самара

Защита состоится 23 декабря 2009 г. в ____ на заседании диссертационного совета Д 212.118.02 при ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт имени М.Е. Евсевьева» по адресу: 430007,

г. Саранск, ул. Студенческая, 13 б.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт имени М.Е. Евсевьева».

Автореферат разослан « 23 » ноября 2009 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

доктор филологических наук, доцент Е.А. Жиндеева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Изучение творчества Ф. М. Достоевского получило в нашей стране и за рубежом поистине широчайший размах. Монографические работы, научные статьи, докторские и кандидатские диссертации затрагивают многообразные аспекты литературно-художественного наследия писателя.

Между тем, в широком диапазоне аспектов творчества Ф. М. Достоевского фельетоны писателя редко удостаиваются внимания специалистов, а также широкой публики. Художественно-публицистические выступления писателя, представляющие собой неординарное явление в истории отечественной литературы и журналистики, не получили должного освещения как в творческой биографии самого Ф. М. Достоевского, так и в отечественном литературоведении в целом.

Впрочем, отмеченный пробел нельзя считать случайным. Следует учитывать, что жанр фельетона не имеет четко закрепленных признаков ввиду своей «пограничности»: с одной стороны, для него характерна установка на художественный план изображения, а с другой – он отличается ярко выраженными свойствами публицистического повествования. Во многом это обусловлено спецификой зарождения и развития жанра.

Проблема зарождения фельетона в отечественной литературе и публицистике до настоящего времени остается дискуссионной. По мнению Д. Заславского, родоначальником данного жанра является Ф. Булгарин1. Е. Журбина, дискутируя с исследователем, отмечает следующее: «Мелкие жизненные наблюдения в фельетоне Булгарина не смогли создать сколько-нибудь обобщенного образа. Они натуралистичны, опошлены грубо тенденциозным их использованием в целях реакционной пропаганды. Фельетон его держится на границе информации, правописания, нравоучения и рекламы»2. Е. Журбина находит истоки русского фельетона в произведениях А. С. Пушкина, и, пожалуй, она права: литературные опыты Ф. Булгарина фельетонного типа действительно «натуралистичны» и тенденциозны. Но это относится к содержанию. Что касается формы фельетонного повествования, то Ф. Булгарину, на наш взгляд, все же удалось очертить его контуры. При всем том несомненны заслуги и А. С. Пушкина в создании первых образцов фельетонных публикаций в русской периодике.



В общественно-политической и литературной жизни России 1840–1860-х фельетон явился тем жанром, который имел возможность оперативно реагировать на изменения, происходящие в столице и всей стране в целом (А. И. Герцен, И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, Д. В. Григорович, М. Е. Салтыков-Щедрин). Его сравнительно небольшой объем, занимаемая автором позиция, всесторонний охват событий и явлений, подаваемый подчас посредством иронии и юмора, делали этот жанр универсальным. Фельетон 1840–1860-х годов сочетал в себе черты, за исключением отвлеченной абстрактности, русской сатиры XVIII века (журналы Н. И. Новикова, «Почта духов» И. А. Крылова, а также другие сатирические издания) и критические описания нравов эпохи, политические и философские наблюдения над текущей действительностью. Все это дает основание назвать фельетон на этом этапе развития информационно-критическим, нежели сатирическим или новеллистическим, а сатиру XVIII века можно рассматривать, лишь как «начальную» школу русского фельетона, школу, создавшую предпосылки для его рождения»3.

Следует отметить, что своеобразие фельетона как жанра заключается в его промежуточном положении между книжной литературой и живой народнопоэтической и разговорной традицией. В период борьбы сторонников «натуральной школы» за новые принципы изображения в искусстве против псевдоромантизма жанр фельетона достигает своего расцвета. На этом этапе развития историко-литературного процесса выделяется творчество Н. В. Гоголя с остро социальной направленностью его произведений, отличительной особенностью которых стала их повышенная публицистичность.

Художественно-публицистическая деятельность последователей Н. В. Гоголя была преимущественно направлена на то, чтобы развить его творческие достижения, примером чему могут служить фельетоны Ф. М. Достоевского.

Жанр фельетона для Ф. М. Достоевского явился не только начальным этапом его литературной деятельности, но стал важным элементом творчества в целом. Однако необходимо учитывать то, что Ф. М. Достоевский по-своему воспринимал фельетонный жанр: «Ужели фельетон есть только перечень животрепещущих городских новостей? Кажется бы на все можно взглянуть своим собственным взглядом, скрепить своею собственной мыслью, сказать свое слово, новое слово»4.

Ф. М. Достоевский словно оппонирует В. Г. Белинскому, несколько скептически относившемуся к жанру фельетона ввиду его недостаточной остроты и яркости в 1840-е годы. Критик следующим образом выражал свою позицию: «… наш фельетон, как и наш водевиль, так приторен в своих любезностях, так скучен и вял в своем остроумии, а главное – так мало изобретателен на предметы разговора!»5. Но Ф. М. Достоевский называл фельетон «почти главным делом», считая его, повторимся, «особым» жанром в своем творчестве.

«Особым» он стал и для исследователей творчества Ф. М. Достоевского, поскольку до сих пор ведутся дискуссии по поводу природы фельетонных произведений Ф. М. Достоевского: относить их к художественной литературе или же к публицистике?

Отметим, что жанровая специфика фельетона обусловлена именно в его принадлежностью: художественный он или публицистический по преимуществу. Однако, как бы ни было, то есть независимо от преобладающей линии повествования, жанр фельетона, мы полагаем, синтетический, а фельетон Ф. М. Достоевского по своим творческим установкам скорее – литературно-публицистическое произведение. Поэтому рассмотрение данного жанра в контексте художественной прозы писателя представляет несомненный интерес. Более того, мы убеждены, что абстрагировать фельетон Ф. М. Достоевского от его литературно-публицистического наследия было бы неправомерно, поскольку тенденции фельетонного жанра сохраняются и в чисто художественных произведениях писателя, придавая им при этом публицистический пафос.

В этом отношении Ф. М. Достоевский является последователем Н. В. Гоголя, в художественных произведениях которого также обнаруживается вторжение публицистики. Необходимость творческого развития гоголевского стиля с точки зрения историко-литературной эволюции была обусловлена тем, что гоголевский сказ явился гениальным соединением формально-языковых схем литературы с живой семантикой языка народного. Оба начала в нем находятся в неразрывной связи, проявляясь наиболее остро в пародийных отношениях устного слова и письменного. Таким образом, живая народная речь в гоголевском сказе приобрела книжно-риторическую форму, стала литературой. В стиле Н. В. Гоголя наблюдается органическое введение образа повествователя в процесс повествования, при этом речевой облик субъекта подчиняется объекту повествования6

.

Однако уже в серии фельетонов «Петербургская летопись» Ф. М. Достоевский разделяет функцию рассказчика и автора. В цикле 1847 года писатель стремится создать портрет эпохи путем анализа современной ему действительности. Мнения и суждения современников стали для молодого писателя своеобразным документом эпохи. Цитаты в форме несобственно-прямой речи воспроизводят впечатления современников от того или иного события, явления. Язык такого источника становится в фельетоне Ф. М. Достоевского реальным фактом, благодаря ему достигается достоверность, невымышленность описываемых картин общественной жизни. Писатель сумел преобразовать чужую точку зрения, сохраняя при этом монологический контекст «Петербургской летописи». Эта тенденция сохранится и в художественных произведениях писателя.

В этой связи нельзя не учитывать творческой биографии Ф. М. Достоевского, поскольку его суждения о тех или иных жанрах нашли отражение в самих обстоятельствах его жизни и творчества. Отсюда единство двух ипостасей: публицист – писатель. Это необходимо учитывать для понимания не только фельетонистики, но и литературно-художественного наследия писателя в целом.

На современном этапе изучение творчества Ф. М. Достоевского требует глубокого понимания тех эстетических, социально-философских принципов, которые позволили писателю включить элементы фельетона в контекст его литературно-художественных произведений. Данное обстоятельство определяет актуальность нашего исследования, так как в этой «зоне» исследовательских поисков могут быть открыты новые стороны поэтики писателя.

Степень изученности проблемы. В «чистом» виде, то есть со всей жанровой определенностью, Ф. М. Достоевским было создано лишь несколько фельетонов (цикл «Петербургская летопись» и фельетон «Петербургские сновидения в стихах и прозе»). Между тем они были настолько содержательны и многогранны, что большинство поднятых или только намеченных в них вопросов нашли дальнейшую реализацию (идейную и художественную) на странницах его повестей, романов, «Дневника писателя».

В монографических исследованиях о творчестве Ф. М. Достоевского исследуемый вопрос представлен эпизодически и не имеет системного характера. В настоящее время не существует труда, в котором проблема проникновения фельетона в другие жанровые формы писателя (малые и крупные) была бы изучена с необходимой тщательностью. Например, в работах В. Я. Кирпотина «Ф. М. Достоевский»7, М. С. Гуса «Идеи и образы Ф. М. Достоевского»8, Г. К. Щенникова «Достоевский и русский реализм»9 дается упоминание о серии фельетонов писателя 1847 года, при этом исследователи ограничиваются тем, что отмечают важное значение «Петербургской летописи» в развитии темы мечтательства, но только в ранний период его творчества, а основу для развития реализма и психологизма в творчестве Ф. М. Достоевского видят в произведениях 1840-х годов в совокупности. О фельетоне 1861 года «Петербургские сновидения в стихах и прозе» почти ничего не сказано.

В комментариях Е. И. Кийко, В. Д. Рака, Г. М. Фридлендера10 к «Собранию сочинений» Ф.М. Достоевского даются более основательные пояснения по поводу того, каково значение фельетонного жанра в творческом наследии писателя. И все же следует отметить, что в трудах, посвященных творчеству Ф. М. Достоевского, не были предприняты попытки выделить жанровые особенности фельетона в целом, и фельетонов писателя, в частности.

В работах с преимущественным вниманием к журналистике также недостаточно полно освещены вопросы, относящиеся к фельетонному творчеству Ф. М. Достоевского. Так, Е. И. Журбина в исследованиях «Устойчивые темы» и «Повесть с двумя сюжетами»11 отводит фельетону значительное место, характеризуя становление данного жанра как в зарубежной, так и в отечественной литературе и публицистике, тщательно изучая каждый этап его развития. Рассматриваются и особенности тематики, жанровой специфики фельетонов Ф. М. Достоевского. Но недостаток работ заключается в том, что фельетонистика Ф. М. Достоевского предстает как составляющий компонент процесса развития данного жанра в России.





Объектом является поэтика внутрижанровых связей фельетона в контексте художественного творчества Ф. М. Достоевского.

Предмет исследования – жанровая структура, поэтика фельетонов Ф.М. Достоевского, их реализация в художественном (романном) и публицистическом наследии писателя.

Материалом диссертационного исследования стали цикл фельетонов «Петербургская летопись» (1847), фельетон «Петербургские сновидения в стихах и прозе» (1861), романы Ф. М. Достоевского: «Преступление и наказание» (1866), «Идиот» (1868), «Бесы» (1871–1872), «Братья Карамазовы» (1879–1880); «Дневник писателя» (1873–1881), письма Ф. М. Достоевского и другие материалы.

Целью диссертации является выявление жанровых признаков фельетона Ф. М. Достоевского, определение и характеристика путей проникновения этого жанра в художественную прозу писателя, что в значительной степени определило специфические признаки ряда его произведений в целом.

Реализация поставленной цели предполагает решение следующих задач:

- выявить устойчивость идейно-художественных связей фельетонов Ф. М. Достоевского с его прозой разных лет, в первую очередь «Дневником писателя»;

- установить наличие конкретных тем и мотивов фельетонов Ф. М. Достоевского, нашедших отражение и развитие в художественных произведениях писателя;

- определить соотношение художественных и публицистических элементов в творческой практике Ф. М. Достоевского в границах фельетонного жанра;

- определить степень влияния фельетонных элементов на поэтику художественного творчества писателя.

Теоретико-методологической базой диссертации стали работы ученых, философов и литературоведов разных лет – Н. А. Бердяева, М. М. Бахтина, М. М. Дунаева, В. Н. Захарова, Д. С. Лихачева, Г. М. Фридлендера, Ю. М. Лотмана, А. А. Тертычного, Е. И. Журбиной, Д. И. Заславского, Б. В. Стрельцова, Б. И. Есина, В. Е. Хализева, В. И. Тюпы и других. Историко-литературный аспект диссертации ориентирован на положения, освещенные в публикациях Т. А. Касаткиной, Л. И. Сараскиной, Ф. Б. Тарасова, Г. К. Щенникова, И. П. Щеблыкина и других.

Методология исследования сочетает историко-литературный, сравнительно-типологический и структурный методы изучения литературы.

Научная новизна диссертации определяется тем, что фельетоны Ф. М. Достоевского до сих пор не подвергались системному анализу. В диссертации достаточно наглядно рассмотрен феномен «вкрапления» элементов фельетонного жанра в художественную систему романов писателя; решена проблема органической связи публицистического пафоса Ф. М. Достоевского с поэтикой его романно-художественного повествования, установлено значение такой связи с точки зрения перспектив творческого обогащения отечественной литературы.

Теоретическая ценность работы заключается в освещении специфики такого важного поэтического компонента в творчестве Ф.М. Достоевского, как фельетон, в системном анализе фельетонов, 1847 и 1861 годов, в выявлении не только случаев, но и характера их включения в контекст литературного творчества писателя. В диссертации раскрыта роль творческой бинарности – художественность и публицистика – в эволюции художника.

Практическая значимость диссертации определяется возможностью использования теоретических положений, конкретных материалов и выводов исследования преподавателями вузов при разработке лекционных и практических курсов по истории отечественной литературы и журналистики, теории жанров, а также при разработке курсов по выбору по оэтике фельетона Ф. М. Достоевского как разновидности литературно-публицистического жанра.

Положения, выносимые на защиту:

1. Ф. М. Достоевский явился одним из создателей фельетонного жанра в русской литературе и журналистике 40-х годов XIX века с заметной ориентацией на художественное повествование, обладающее автономной эстетической ценностью.

2. В «Петербургской летописи» Ф.М. Достоевский в острокритическом плане рассматривает ряд тем, имевших актуальное значение для русского общества 40-х годов XIX века: тема Петербурга с его социальной и культурной расслоенностью, тема «мечтательства», освещение культурной жизни северной столицы, оценка новых литературных произведений и др. Элементы фельетонного жанра Ф.М. Достоевского использованы уже в его ранней художественной прозе (повести «Белые ночи», «Елка и свадьба», «Слабое сердце», «Хозяйка»). Начиная с фельетонного цикла «Петербургская летопись», образ мечтателя становится доминантным в «малой» прозе писателя.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.