авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Вариативность рок-поэзии (на материале творчества александра башлачёва)

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Ярко Александра Николаевна

Вариативность рок-поэзии

(на материале творчества Александра Башлачёва)

Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Тверь 2008

Работа выполнена на кафедре теории литературы

ГОУ ВПО «Тверской государственный университет»

Научный руководитель доктор филологических наук, доцент

Юрий Викторович Доманский

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, доцент

Елена Михайловна Тюленева

кандидат филологических наук, доцент

Марина Валерьевна Смелова

Ведущая организация: Новгородский государственный университет

им. Ярослава Мудрого

Защита диссертации состоится 26 июня 2008 года в 14:00 часов на заседании диссертационного совета Д.212.263.06 при Тверском государственном университете по адресу: 170002, проспект Чайковского, д. 70, ауд.48.

С диссертацией можно познакомиться в библиотеке Тверского государственного университета (170000, Тверь, ул. Володарского, 44а).

Автореферат разослан «___» __________________2008 г.

Учёный секретарь диссертационного совета

доктор филологических наук, профессор С.Ю. Николаева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Традиционно понятие вариативности в филологии связывается с фольклором. Фольклористика же понимает под вариативностью «способ проявления культурного наследия, передаваемого по памяти в устной форме»1. Однако если рассматривать вариативность шире, как способность произведения порождать варианты, а также как бытование произведения в вариантах, то вариативность будет присуща всей литературе, а не только фольклору. Соответственно, продуктивным представляется при анализе рассматривать все известные варианты произведения.

Проблема вариативности неразрывно связана с такой областью филологии, как текстология. В ходе своего развития из прикладной отрасли филологии текстология трансформировалась в отдельную науку, в отдельный способ анализа произведения, тем самым сблизившись с теорией литературы. Одной из причин, обусловивших это сближение, стало то, что текстология в большей степени, чем какие-либо иные отрасли филологии, вынуждена реагировать на изменения природы литературного произведения в процессе смен парадигм художественности. Так, произведения конца ХХ века обладают высокой степенью вариативности, и текстология, как отрасль науки, неотделимая от издательской практики, не может не реагировать на эти изменения. Широко известны примеры, когда сам автор на уровне композиции (как системы точек зрения) строит своё произведение как вариативное: например, «Коллекционер» Дж. Фаулза или «Чёрный принц» А. Мердок. Но это одна из разновидностей вариативности в неклассической парадигме художественности, которая целиком и полностью входит в авторскую интенцию. В нашей же работе речь пойдёт о вариативности иного рода, а именно, о вариативности, понимаемой как способность произведения порождать свои варианты, и о вариативности как о способе бытования произведения, представленного рядом текстуальных манифестаций.



Степень вариативности художественного произведения определяется не только принадлежностью его к той или иной стадии развития словесного искусства, но и его внутренними особенностями. Например, песня по самой своей природе предназначена для многократного исполнения, а значит, песня бытует как совокупность всех вариантов исполнения. Очевидно, что текстологический – и шире – филологический подход к такому виду искусства, как песня, должен отличаться от традиционного подхода к традиционной же, «письменной» литературе. То, что песня является синтетическим текстом, то есть включает в себя, помимо вербального, музыкальный и перформативный субтексты, зачастую ставит под сомнение саму правомерность изучения её в рамках филологии. Между тем песня – пусть и не совсем соответствующая критериям «чистой» литературы, но всё же неотъемлемая часть словесного творчества, а значит, изучать её (пусть и с акцентом на вербальной составляющей) должна именно наука о словесном творчестве – филология. Однако, если мы запишем вербальный субтекст песни и будем рассматривать его как традиционное стихотворение, мы редуцируем многие, если не все особенности песни как единства. Вместе с тем именно филология давно настаивает на необходимости выработки особой методологии изучения песни вообще и рок-песни в частности. В последнее время намечаются пути поиска такой методологии2, однако чётких подходов к песне как к синтетическому образованию пока не выработано. Так, в течение последнего года было защищено шесть диссертаций, авторы которых стремились изучать рок-песню именно как синтетический текст, однако на деле выходило всё же исследование его вербальной составляющей лишь при некотором учёте музыкального и перформативного субтекстов3.

Между тем и песенное искусство отнюдь не однородно, и в частности, разным его видам присуща различная степень вариативности, определяющаяся рядом факторов. Одним из видов песенного искусства последней трети ХХ века стала рок-поэзия4. Принадлежность рок-поэзии к посткреативистской парадигме, её синтетическая природа, направленность на исполнение, а также некоторые другие факторы определили высокую степень её вариативности. В связи с этим очевидным становится, что не только продуктивно, но и необходимо рассматривать рок-песню как совокупность всех известных вариантов. При ином же подходе утрачивается собственно специфика рок-песни.

В работе мы рассмотрим особенности вариативности рок-песни на примере творчества Александра Башлачёва (1960–1988), одного из самых ярких рок-поэтов. Не только то, что основные черты рок-поэзии воплотились в поэзии Башлачёва в полной мере (значительная доля тонических форм стиха наряду с силлабо-тоническими; соединение разных стилистических пластов; соединение традиций классической литературы с «анти-традицией»; «неклассический», «рваный» синтаксис и др.), но и то, что она повлияла на многих рок-поэтов, позволяет предположить, что особенности вариативности его творческого наследия окажутся характерными для рок-поэзии в принципе. Вместе с тем нельзя не признать, что творчество Башлачёва по многим параметрам близко и к авторской песне (в частности – по формальным, «музыкальным» и «исполнительским» признакам), а значит – особенности его поэтики будут характерны не только для рок-поэзии, но и для песенной поэзии вообще.

Актуальность работы связана с осуществляющимся в современной науке поиском новых подходов к тексту, к процессу обретения заложенных в нём и закладываемых в него смыслов, а также с разработкой методологии анализа синтетического текста, которая представляется продуктивной для изучения как рок-поэзии, так и такого близкого к ней явления, как авторская песня, а также, возможно, некоторых других похожих явлений песенной поэзии. Используемый в работе подход к произведению как не к одной раз и на всегда заданной текстовой манифестации, а как к совокупности вариантов позволяет максимально полно исследовать произведение, эксплицировать наибольшее количество заложенных в нём смыслов, рассмотреть его как в диахронии, исследовав тем самым его творческую историю, так и в синхронии, т.е. проследить, что даёт соединение смыслов, заложенных в разных вариантах, смыслов, которые порою даже технически не могут воплотиться в одном варианте произведения, а значит, только бытование произведения в вариантах и экспликация в различных из них разных смыслов может позволить сделать произведение максимально насыщенным в смысловом плане.

Степень изученности темы однозначному описанию не поддаётся. Если говорить о проблеме вариативности в текстологическом плане, то она изучена довольно полно как западными, так и отечественными текстологами. Если говорить о рок-поэзии, то это явление изучено в заметно меньшей степени. Первые редкие обращения к рок-произведениям относятся к началу 1990-х гг. С конца 1990-х гг. изучение рок-поэзии становится довольно регулярным. Только в последние годы филологи стали приходить к тому, что при изучении рок-поэзии продуктивно учитывать её синтетическую природу, т.е. музыкальную и перформативную составляющие. Синтетическая природа рок-песни показывает, насколько ущербен сам термин «рок-поэзия», отчасти включающий рок-произведения в рамки «традиционной» литературы и редуцирующий музыкальную и перформативную составляющие рок-песни. Однако за, пусть и недолгую, историю изучения рока этот термин оказался настолько востребованным и широко используемым, что для обозначения объекта исследования продуктивным представляется именно его употребление. Кроме того, термин «рок-поэзия» со всей уверенностью позволяет заявить: речь не идёт о комплексном подходе к изучению всей структуры с учётом, например, детального исследования музыкального субтекста, а, скорее, о филологическом анализе, обладающем несколько иными аппаратом и методологиями, учитывающими синтетическую природу рок-произведения. Если же говорить о вариативности рок-песни, то придётся признать степень данной проблемы применительно к этому объекту сравнительно неизученной.

Новизна работы заключается в попытке рассмотрения рок-песни как синтетического текста (в ракурсе вариативности бытования, обусловленного звучащей природой), а также в рассмотрении рок-песни как совокупности вариантов в диахроническом и в синхроническом аспектах.

Объектом работы является песенная рок-поэзия Александра Башлачёва как одного из самых ярких представителей русской рок-поэзии 1980-х годов. Объект работы релевантен её предмету, которым является вариативность, понимаемая и как способность художественного текста порождать варианты, и как собственно бытование в вариантах; механизм вариантообразования, механизмы смыслопорождения при вариантообразовании и трансформация некоторых внутренних особенностей произведения в разных вариантах.

Целью работы является рассмотрение песни в аспекте вариативности, отдельное рассмотрение основных факторов создания вариативности, их функционирования как отдельно, так и в системе друг с другом; описание и анализ механизмов смыслопорождения в процессе вариантообразования; исследование особенностей рок-песни как произведения, бытующего в совокупности вариантов.

Для достижения этой цели решаются следующие задачи:

– показать зависимость степени и качества вариативности художественного произведения от его парадигмальной закреплённости и сущностной природы;

– обозначить специфику бытования рок-песни как синтетического текста, а также её особенности, обусловленные парадигмальной закреплённостью;

– рассмотреть факторы, формирующие вербальную вариативность, отдельно анализируя как специфические особенности каждого из них, так и их функционирование в системе.

Методологической основой работы является комплексный подход, сочетающий в себе концепцию авторского высказывания М.М. Бахтина, концепцию структуры текста Ю.М. Лотмана, достижения исторической поэтики (от А.Н. Веселовского5 до С.Н. Бройтмана6) и текстологии (Г.О. Винокур7, Б.В. Томашевский8, Д.С. Лихачёв9, А.Л. Гришунин10, французская генетическая критика11), концепцию парадигм художественности современных исследователей (в частности, В.И. Тюпы12), концепции автора и читателя Д.С. Лихачёва13 и некоторых зарубежных авторов (М. Фуко14, Р. Барт15, А. Компаньон16), современные разработки анализа рок-песни (С.В. Свиридов17, Е.А. Козицкая18, Д.М. Давыдов19, Д.О. Ступников20, В.А. Гавриков21 и др.).

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Вариативность – неотъемлемая черта литературных произведений, присущая, правда, произведениям различных этапов развития словесного творчества в различной мере. Так, для произведений парадигмы неклассической художественности характерна высокая степень вариативности. Другим фактором активизации вариативности служит синтетическая природа произведения; в частности, такова специфика песенной поэзии. Русской рок-поэзии присуща высокая степень вариативности, обусловленная её парадигмальной закреплённостью, синтетической природой и направленностью на исполнение.





2. Вербальная вариативность формируется вариативностью собственно вербального субтекста, вариативностью контекста – концерта или альбома, и вариативностью автометапаратекста (слов, произносимых исполнителем на концерте).

3. Анализ трансформации вербального субтекста рок-песни позволяет проследить работу автора над текстом, выявить качественную специфику интертекстуальности, доминирование тех или иных родовых тенденций в различных вариантах, изменение его субъектно-объектной природы.

4. Контекст песен, исполняемых на концерте, влияет на восприятие песни, то есть является смыслопорождающим и вариантообразующим фактором. В частности, частое исполнение некоторых песен непосредственно друг за другом может способствовать формированию микроциклов, то есть контекст может являться циклообразующим фактором. Включение песни в цикл или микроцикл актуализирует смыслы, объединяющие эту песню с другими песнями.

5. Автометапаратекст воплощает авторскую позицию, тем самым формируя конкретный вариант песни; автометапаратекст может способствовать экспликации названия и других элементов заголовочно-финального комплекса, что также является вариантообразующим фактором.

6. Учитывая специфику рок-песни, оптимальным подходом к её изучению является такой подход, при котором анализироваться будут в системе вербальные субтексты, контексты и автометапаратексты каждого конкретного варианта, а также все указанные элементы в системе вариантов.

Практическая значимость заключается в возможности использования результатов исследования в основных и специальных курсах по теории литературы, текстологии и истории русской литературы XX века.

Апробация. Диссертация и отдельные её элементы обсуждались на аспирантских семинарах кафедры теории литературы Тверского государственного университета, а также на международных конференциях: «Поэтика и лингвистика: Гельгардтовские чтения» (г. Тверь, 2006), «Грехнёвские чтения» (г. Нижний Новгород, 2006), «Потаённая литература» (г. Иваново, 2007), «Поэтика заглавия» (г. Москва, 2007), «Литература XX–XXI веков: автор, текст, интерпретация» (г. Иваново, 2007), «Творчество Владимира Высоцкого: пути и проблемы изучения» (г. Воронеж, 2007).

Основные положения диссертации изложены в 10 публикациях по теме диссертации.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении рассматриваются основные проблемы, связанные как с проблемой вариативности вообще, так и с вариативностью рок-песни в частности.

В первой главе «Вариативность русской рок-поэзии: поэтика и текстология» рассматриваются основные проблемы вариативности как в связи с проблемой эдиции, так и в чисто литературоведческом плане; раскрывается теоретическая основа работы.

В первом параграфе «Вариативность и текстология: подходы к публикации литературных произведений различных стадий развития словесного творчества» рассматриваются основные тенденции развития текстологии в связи с проблемой вариативности.

Отечественная текстология возникла в связи с проблемой публикации древнерусских рукописей, известных, как правило, в нескольких редакциях. Считалось, что редакции отличаются друг от друга только механическими исправлениями, допускаемыми переписчиками, соответственно, основной задачей текстолога было очистить текст от этих «описок», прийти к наиболее раннему тексту, который и считался предназначенным для публикации. Этот же принцип первоначального текста был перенесён и на текстологию Нового Времени. В начале ХХ века подобный подход сменился новым, в центр которого ставилось понятие «воли автора». Последний известный вариант текста считался воплощением последней авторской воли и получил название «канонического текста». Между тем если подобный подход и постулировался в теоретических работах (порой весьма жёстко), то на практике оказывался практически не применим: текстология постепенно двигалась к пониманию значения бытования произведения в нескольких вариантах и, соответственно, к публикации всех вариантов и соответствуещему анализу произведения.

Однако словесное творчество отнюдь не ограничивается «письменной» литературой. Например, в виду особенностей бытования произведений народного творчества фольклористике пришлось выработать свои, особые методы анализа и публикации. Так появилась текстология фольклористики как отдельная отрасль текстологии. Близость (но не тождественность) фольклора и рок-поэзии неоднократно отмечалась исследователями. Особый статус автора (исполнителя), звучащая природа, бытование в вариантах и синтетическая природа говорят о схожести указанных явлений. Близость рок-поэзии, с одной стороны, к фольклору, а с другой, к «традиционной» литературе позволяют предположить, что текстологический подход к рок-поэзии должен сочетать в себе соответствующие подходы текстологии к фольклору и к «традиционной» литературе. В частности, схожесть бытования фольклора и рок-поэзии и связанная в том числе и с этим высокая степень их вариативности позволяет предположить, что выработавшаяся традиция публиковать все известные варианты фольклорного произведения окажется продуктивной и для рок-поэзии. Таким образом, текстология как наука, неразрывно связана с эдиционной деятельностью, а значит должна реагировать на те или иные особенности произведения; относительно рок-поэзии это в первую очередь будут звучащая природа и высокая степень вариативности.

Во втором параграфе первой главы «Рок-песня в аспекте вариативности» описываются две основные черты, обуславливающие высокую степень вариативности рок-поэзии: её синтетическая природа и парадигмальная закреплённость.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.