авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Смыслообразующие функции полиметрии в авторском лирическом стихотворном цикле первой половины хх века

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ГОНЧАРОВА МАРИЯ АЛЕКСАНДРОВНА

СМЫСЛООБРАЗУЮЩИЕ ФУНКЦИИ ПОЛИМЕТРИИ В АВТОРСКОМ ЛИРИЧЕСКОМ СТИХОТВОРНОМ ЦИКЛЕ

ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА

Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Тверь 2012

Работа выполнена на кафедре теории литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования

Тверской государственный университет

Научный руководитель доктор филологических наук

профессор

Юрий Борисович Орлицкий

Официальные оппоненты доктор филологических наук

профессор

Борис Павлович Иванюк

кандидат филологических наук

доцент

Ольга Викторовна Соколова

Ведущая организация - Самарский государственный университет

Защита диссертации состоится 4 октября 2012 г. в 13 часов на заседании диссертационного совета Д 212.263.06 в Тверском государственном университете по адресу: 170002, г. Тверь, пр. Чайковского, 70, ауд. 48

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Тверского государственного университета по адресу: 170000, г. Тверь, ул. Володарского, 44а.

Автореферат разослан « _3__» ____сентября___ 2012

Ученый секретарь С.Ю. Николаева

диссертационного совета

доктор филологических наук,

профессор

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Среди наиболее значимых проблем теории литературы последних десятилетий исследователи выделяют вопрос о взаимоотношении ритма и смысла (Ю.М. Лотман, К.Ф. Тарановский, М.Л. Гаспаров, Ю.И. Левин). Однако этот вопрос остается не достаточно исследованным в контексте изучения жанрово-тематической специфики циклов как целостных художественных образований (В.А. Сапогов, Х.М. Мастэрд, И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкий, М.Н.Дарвин, В.И. Тюпа, Л.Е. Ляпина). Проблема взаимодействия полиметрической формы и смыслового членения произведения в рамках циклического текстопостроения, отдельные аспекты которой рассматривались в работах В.А. Сапогова, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого и П.А. Руднева, также требует дальнейшего изучения.

Работы исследователей, обращавшихся к вопросу полиметрической организации текста, были, как правило, посвящены решению данной проблемы на материале творчества русских поэтов XIX в. (А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, Н.А. Некрасов, Ф.И. Тютчев, А.А. Фет) и начала ХХ в. (В. Брюсов, А. Блок, С. Есенин)1. В данном исследовании полиметрия рассматривается на примере лирических циклов поэтов начала ХХ в. (А. Добролюбова, В. Брюсова, К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого, А. Ахматовой, Б. Пастернака). Анализируя полиметрически организованную структуру авторского лирического цикла, особое внимание мы уделяем особенностям циклизации стихотворных произведений Б. Пастернака, в творчестве которого возможности полиметрии лирического цикла нашли наиболее полное воплощение. Длительность творчества Пастернака позволяет проследить многообразие и динамику развития его полиметрически организованных циклов.



Актуальность темы исследования продиктована, во-первых, возрастанием интереса к изучению циклических структур и полиметрии; во-вторых, необходимостью решения вопроса о принципиальном отличии циклического текстопостроения (т.е. системы относительно самостоятельных произведений) от линейного, с чем связаны принципы и особенности анализа авторского лирического цикла (не только отдельных текстов, которые обладают определенной индивидуальной организацией, но и связей между отдельными элементами цикла). Если циклообразующее значение таких составляющих лирического цикла, как заглавие, лексические повторы, композиция, исследовано достаточно подробно, то до сих пор не до конца проясненной остается роль полиметрии в организации циклической структуры.

Несмотря на то, что творчество многих поэтов XIX – начала ХХ вв. достаточно хорошо изучено в аспекте поставленной проблемы, общая логика развития полиметрических композиций в контексте литературы начала ХХ в., а также роль Пастернака в формировании поэтики современного лирического цикла до сих пор не определены.

Научная новизна диссертационного исследования обусловлена тем, что впервые детальное рассмотрение получил вопрос о принципах полиметрической организации авторских лирических циклов (связь метрической системы, композиции и становление смыслообразующего потенциала). В работе систематически рассматривается ритмическая организация лирических циклов Б. Пастернака, предлагается описание эволюции полиметрии в лирических циклах поэта. При этом метрическая структура циклов Б. Пастернака рассматривается в сравнении с циклами других поэтов начала ХХ в. (А. Добролюбова, В. Брюсова, К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого, А. Ахматовой).

Объектом исследования послужило поэтическое творчество Пастернака и ряда его предшественников (Добролюбова, Брюсова, Бальмонта) и современников (Блока, Белого, Ахматовой). Предметом исследования является специфика полиметрии лирических циклов Пастернака и других поэтов начала ХХ века как структуро- и смыслообразующего механизма творчества.

Исходя из этого, в работе была поставлена цель выявления организующей роли полиметрии в авторских лирических циклах и определения зависимости смыслообразования от характера полиметрии, для ее достижения в диссертации было необходимо решить ряд задач:

  1. уточнить границы понятия «авторский лирический цикл», учитывая имеющиеся научные концепции;
  2. определить границы понятия «полиметрия лирического цикла»;
  3. предложить методику интерпретации авторского лирического цикла как полиметрической композиции особой сложности;
  4. исследовать особенности полиметрии лирических циклов в творчестве разных поэтов начала ХХ вв.;
  5. проанализировать цикло(смысло-)образующую функцию полиметрии в авторских лирических циклах Б. Пастернака.

Материалом анализа в диссертации стали авторские лирические циклы ХХ вв. По мнению многих исследователей (М.Л. Гаспарова, Л. Е. Ляпиной, Л.К. Димовой, И.В. Фоменко и др.), к началу ХХ в. авторский цикл окончательно сформировался и был осознан как жанровое образование. Была выявлена принципиально важная и перспективная черта циклизации: возможность воплотить в пределах организованного лирического контекста сложное, тематически и проблемно «многослойное» содержание, которое формируется взаимодействием отдельных стихотворений и оказывается шире и богаче суммы их содержаний. Именно в ХХ в. русские поэты наиболее полно осознали выразительные возможности лирического цикла.

Теоретическая задача интерпретации авторского лирического цикла как полиметрически организованной структуры решается на материале творчества крупнейших поэтов начала ХХ века - Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта, Ахматовой, Пастернака.

Методологическую основу исследования составили работы по теории полиметрии П.А. Руднева, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого, А.Н. Попова, С.А. Матяш; по поэтике лирического цикла – В.А. Сапогова, Х.М. Мастэрд, Л.Е. Ляпиной, М.Н. Дарвина, И.В. Фоменко; по творчеству Пастернака – В.С. Баевского, D. Davie, A. Livingston, С.Н. Бройтмана, М.Л.Гаспарова, K.T. O'Connor, Л. Флейшмана и др. В работе применяется методика анализа лирического цикла, совмещающая анализ ритмических характеристик входящих в цикл отдельных произведений и традиционный литературоведческий анализ.

Принятая в работе методика метрико-семантического анализа продолжает традицию, данную в классических трудах К. Тарановского, П.А. Руднева, В.С. Баевского, М.Л. Гаспарова, Ю.И. Левина. Автор диссертации так же, как и названные исследователи, исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Полиметрия отдельных лирических текстов, являющаяся периферией в границах классического «линейного» текстопостроения, основанного на причинно-следственной логике, оказывается базовым механизмом в условиях циклического текстопостроения в связи с формированием дополнительных структурно-семантических отношений не только внутри, но и между отдельными стихотворениями, составляющими цикл.

2. Полиметрия является одним из важнейших циклообразующих признаков стихотворного лирического цикла ХХ в., среди которых выделяются соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла; сюжетно-мотивная организация; метрические, фонические, лексико-стилистические и интонационные связи между стихами; организация единой системы пространственно-временных отношений; наличие целостного образа лирического героя и структурирование единой ритмической композиции.

3. В лирических циклах Пастернака полиметрия является ведущим цикло- и смыслообразующим признаком, организующим остальные компоненты цикла (ЗФК, лексические повторы, хронотоп, образ лирического героя и др.).

4. В творчестве Пастернака полиметрия развивается от полиметрически организованных 2-х, 3-х-компонентных циклов в начале творчества, через многокомпонентные, сочетающие тоническую и силлабо-тоническую метрику в 20-е гг., к финальному отказу как от строгого структурирования книг, так и от полиметрии в последней книге.

5. Влияние полиметрии на творчество поэтов начала ХХ в. можно классифицировать по ряду параметров: не только практическое обращение, но и теоретическое обоснование полиметрии (В. Брюсов, А. Белый, А. Блок); полиметрия как неотъемлемая черта творчества (В. Брюсов, К. Бальмонт), обращение и отход от полиметрических циклов (А. Ахматова, Б. Пастернак).

Практическая значимость исследования заключается в том, что основные положения диссертации могут быть использованы в вузовских курсах по теории и истории литературы, спецкурсах по анализу лирики, истории русской поэзии первой половины XX в.

Апробация результатов исследования. Положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры теории литературы Тверского государственного университета (ТвГУ), на аспирантских семинарах при ТвГУ, на Международной конференции «Поэтика текста» (в рамках Дней славянской письменности). Тверь, 24-25 мая 2005 года. По теме диссертации опубликовано 6 научных статей, 2 из которых опубликованы в научных изданиях, рецензируемых ВАК.

Структура работы определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования, рассматривается история вопроса, раскрываются основные проблемы, связанные с изучением явления полиметрии и полиметрических циклов, определяется научная новизна, теоретическая и практическая значимость исследования, формулируются цель и задачи работы, формируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Природа лирического цикла» состоит из трех параграфов. В первом параграфе рассматриваются основные понятия и формы художественной циклизации: «циклизация», «лирический цикл», «книга стихов».

Под циклизацией в современном литературоведении понимают «продуктивную тенденцию, направленную на создание особых целостных единств – циклов»2. Наряду с циклом существует другая многосоставная художественная структура, оставившая свой след в таких литературных направлениях как античность, барокко, классицизм, романтизм, реализм, символизм, акмеизм и др. – это «книга стихов». Современные исследователи отличают книгу стихов от сборника стихотворений и лирического цикла (И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкий).

В творчестве Пастернака важно разграничить циклические образования, находящиеся в разной структурно-иерархической зависимости. Например, группы стихотворений, включенные в более объемные циклы, мы будем называть субциклами (опираясь на терминологию Р. Фигута). Данные циклические образования интерпретируются одновременно и как циклы, наделенные самостоятельными формально-семантическими особенностями, и как составные части более крупного целого – лирического цикла (например, «Вариации» или «Уральские стихи»). В свою очередь лирические циклы, состоящие из мелких разделов и автономных стихотворений, объединенные общей композиционной идеей и имеющие самостоятельные заглавия, опираясь на терминологию О.В. Сененко, будем называть гиперциклами.





Для выявления природы циклизации во втором параграфе первой главы мы обращаемся к генезису лирического цикла. Вслед за И.В. Фоменко мы придерживаемся следующего определения: «цикл… это не просто сумма стихотворений, но особое жанровое образование, существующее по собственным законам»3.

Одним из первых к проблеме циклизации обратился М.Н. Дарвин, отметив, что именно в русской поэзии XVIII в. появляются первые «авторские» сборники собственно лирической поэзии, которые издавались отдельными книгами и могли входить в последующие собрания сочинений поэтов в качестве раздела без существенных изменений. Наиболее интенсивно процесс циклизации происходил в «анакреонтической лирике» (В.К. Тредиаковский, А.П. Сумароков, М.М. Херасков и др.)4.

Обращаясь к генезису циклообразования в первой половине XIX в., Л.Е. Ляпина выделяет такие литературные факты, как «канонизация фрагмента», «новый характер отношений, складывающийся между автором и читателем» и «моделирующий (жанровый) аспект процесса», считая их определяющими для становления циклообразовательного «вектора»5. Становление цикла связано со стремлением авторов к целостности и панорамности «контекста», который становится «ключом к движению ассоциаций»: «Индивидуализация лирики означала торжество данного, единичного контекста. Значение этого контекста все возрастало, начиная от 1820-х годов и вплоть до лирики XX века»6, поэтому именно в романтической литературе XIX в. происходит утверждение цикла (А.М. Жемчужников, А. Григорьев, Л. Мей, А. Фет, А. Майков, А. Пушкин, М. Лермонтов и др.). На формирование механизмов циклизации в русской лирике также оказал влияние западноевропейский цикл и, в частности, творчество Г. Гейне, которого чаще всего переводили, соединяя стихотворения из разных циклов в «рециклизованные» объединения, обладающие «определенной семантической структурированностью, имитирующей принципы циклизации немецкого поэта или шедшей с ней вразрез»7.

Осознание природы художественности лирического цикла как специфического явления литературного творчества происходит в конце XIX-начале XX вв. Художественные искания символистов (В. Брюсова, А. Белого, А. Блока) привели к теоретическому осмыслению проблем циклизации в предисловиях к сборникам, рецензиях и эссе. Например, В.Я. Брюсов в предисловии к своей книге стихов «Urbi et Orbi», писал: «Книга стихов должна быть не случайным сборником разнородных стихотворений, а именно книгой, замкнутым целым, объединенным единой мыслью… Отделы в книге стихов – не более как главы, поясняющие одна другую, которые нельзя переставлять произвольно»8. А. Белый детально разрабатывает и манифестирует теоретические аспекты проблемы художественной целостности: «Уметь составить из письменных отрывков цикл – обеспечить доступ читателя или слушателя к их ядру, к целому, не преломимому частями, но преломляющему эти части… должно открыть в сумме стихов циклы стихов, их взаимное сплетение; и в этом открытии Лика творчества и происходит наша встреча с поэтами»9.

В последнем параграфе первой главы «Типология лирических циклов» обозначаются основные вехи исследования циклов в русском и зарубежном литературоведении. Интерес к проблеме цикла в отечественном литературоведении был подготовлен отдельными наблюдениями ряда ученых еще в 1920-1950-х годах (Ю.Н. Тынянов, Б.В. Томашевский и Б.М. Эйхенбаум). Их идеи и подходы зарубежных литературоведов 30-40-х гг. ХХ в. (И. Мюллер, Х.М. Мастэрд и др.) нашли продолжение в российском литературоведении 1960-70-х гг. В теоретическом плане проблема цикла подробно рассматривалась (преимущественно на материале творчества Блока) В.А. Сапоговым, Л.Я. Гинзбург, З.Г. Минц, Л.К. Долгополовым, П.П. Громовым. Эти исследователи стали основоположниками нового направления в исследовании лирического цикла как историко-литературного явления. В 1970-80-е годы циклизация становится предметом внимания широкого круга исследователей (Л.Е. Ляпина, Л. Димова, И.В. Фоменко, М.Н. Дарвин, Ю.Б. Орлицкий, В.И. Тюпа, Л.Л. Бельская и др).

На основании детального рассмотрения различных концепций лирического цикла в диссертации выделяются несколько универсальных циклообразующих принципов: наличие общего, объединяющего заглавия и семантика заголовочно-финального комплекса (Ю.Б. Орлицкий); структурные особенности композиции цикла (М.Л. Гаспаров); повторы на разных уровнях строения текста (фонетическом, лексическом, синтаксическом, стилистическом и др.); субъектно-объектные отношения, систематизация типов выражения авторского сознания (Б.О. Корман, О.В. Мирошникова, Л.Е. Ляпина, Л.И. Донецких, М.Н. Дарвин и др.); пространственно-временная организация; метрическая структура, объединяющая целое.

Во второй главе «Понятие полиметрии лирического цикла», состоящей из трех параграфов, разграничиваются различные теоретические подходы к проблеме полиметрии.

В параграфе 2.1. дифференцируются понятия «монометрия», «полиметрия» и «прозиметрия» как формы организации текста. Под монометрией в современной науке понимают «единообразие избранного автором метра (стихотворного размера) в поэтическом произведении»10. «Сочетание разных метров внутри одного произведения называется полиметрией»11. Традиционно поэты обращаются к полиметрической форме в тех случаях, когда она, по словам М.Л. Гаспарова, «мотивируется переменой темы, эмоций, точки зрения, в конечном счете интонации»12, поэтому полиметрия указывает читателю на смысловое членение текста.

Кроме этого, среди тенденций русской версификации ХХ в. исследователи называют переход от симметричного стиха к диссиметричному и полиморфному или развитие гетероморфного (неупорядоченного) стиха (Л.Л. Бельская, Ю.Б. Орлицкий).

Среди форм метрической организации текста важную роль занимает также прозиметрия. Ю.Б. Орлицкий, определяя прозиметрум как соединение «стиха и прозы в рамках одного текста (стих + проза)»13, отмечает чрезвычайную значимость прозиметрической тенденции для русской традиции14, а также активное развитие прозиметрической структуры как «самостоятельного ритмического типа текста» в творчестве авторов ХХ в.15



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.