авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Полиметрическая композиция в авторском лирическом стихотворном цикле хх века как смыслообразующий механизм

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ГОНЧАРОВА Мария Александровна

ПОЛИМЕТРИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ В АВТОРСКОМ ЛИРИЧЕСКОМ СТИХОТВОРНОМ ЦИКЛЕ ХХ ВЕКА КАК СМЫСЛООБРАЗУЮЩИЙ МЕХАНИЗМ

Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Тверь 2011

Работа выполнена на кафедре теории литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования

Тверской государственный университет

Научный руководитель доктор филологических наук

профессор

Юрий Борисович Орлицкий

Официальные оппоненты доктор филологических наук

профессор

Борис Павлович Иванюк

кандидат филологических наук

доцент

Ольга Викторовна Соколова

,

Ведущая организация Смоленский государственный университет

Защита диссертации состоится 17 ноября 2011 г. в 13 часов на заседании диссертационного совета Д 212.262.06 в Тверском государственном университете по адресу: 170002, г. Тверь, пр. Чайковского, 70, ауд. 48

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Тверского государственного университета по адресу: 170000, г. Тверь, ул. Володарского, 44а.

Автореферат разослан « » октября 2011 г.

Ученый секретарь С.Ю.Николаева

диссертационного совета

доктор филологических наук,

профессор

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Среди наиболее значимых проблем теории литературы последних десятилетий исследователи выделяют вопрос о взаимоотношении ритма и смысла (Ю.М Лотман, К. Тарановский, М.Л.  Гаспаров, Ю.И. Левин), который пока остается неразрешенным в контексте исследований жанрово-тематической специфики циклов как целостных художественных образований (В.А. Сапогов, H.M. Mustard, И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкий, М.Н.Дарвин, В.И. Тюпа и Л.Е. Ляпина, D. Sloane). Проблема взаимовлияния полиметрической формы и смыслового членения произведения в рамках циклического текстопостроения, отдельные аспекты которой рассматривались в работах П.А. Руднева, В.А. Сапогова, М.Л. Гаспарова и Ю.Б. Орлицкого, остается недостаточно изученной и требует дальнейшего исследования.

Работы исследователей, обращавшихся к вопросу полиметрической организации текста, были, как правило, посвящены решению данной проблемы на материале творчества русских поэтов XIX в. (А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, Н.А. Некрасов, Ф.И. Тютчев, А.А. Фет) и начала ХХ в. (В. Брюсов, А. Блок, С. Есенин)1. В данном исследовании полиметрическая композиция интерпретируется на примере лирических циклов поэтов начала ХХ в. (А. Добролюбова, В. Брюсова, К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого, А. Ахматовой), преимущественно на материале циклов Б. Пастернака, в творчестве которого возможности полиметрии лирического цикла нашли наиболее полное воплощение. Анализируя авторский лирический цикл как полиметрически организованную структуру, мы акцентируем внимание на художественной системе Пастернака, опираясь на такие черты его творчества, как обращение поэта к символистским поэтическим традициям и развитие специфических черт жанровой формы цикла в собственном творчестве; особое значение придается анализу метрической организации текста и разработке модели полиметрической композиции цикла в творчестве2 поэта. Длительный период творчества Пастернака позволяет проследить динамику развития его полиметрически организованных циклов и многообразие их форм.



Актуальность темы исследования продиктована, во-первых, возрастанием интереса к исследованию циклических структур и полиметрических композиций отдельных текстов; во-вторых, необходимостью решения вопроса о кардинальном отличии циклического текстопостроения (система относительно самостоятельных произведений) от линейного, с чем связаны принципы и особенности анализа авторского лирического цикла (это анализ не только отдельных текстов, отличающихся метрической организацией, но, прежде всего, интерпретация связей между отдельными элементами цикла). Если циклообразующее значение таких составляющих лирического цикла, как заглавие, лексические повторы, композиция, исследовано достаточно подробно, то до сих пор не до конца проясненной остается роль полиметрической композиции в границах циклической структуры.

Несмотря на то, что творчество отдельных поэтов XIX – начала ХХ вв. достаточно хорошо изучено в контексте поставленной проблемы полиметрии лирического цикла, общая логика развития полиметрических композиций в контексте литературы начала ХХ в., а также роль Пастернака в формировании поэтики современного лирического цикла до сих пор не определены.

Научная новизна диссертации состоит в построении теоретической модели полиметрической композиции в рамках авторского стихотворного лирического цикла, в определении смыслообразующего потенциала последнего, а также в анализе и интерпретации полиметрических структур в лирических циклах Б.Пастернака и его современников.

Теоретическая значимость работы состоит в применении методики анализа лирического цикла, совмещающего анализ ритма входящих в цикл произведений и традиционный имманентный литературоведческий анализ, в интерпретации авторского лирического цикла как полиметрической композиции на широком материале поэзии начала ХХ в.

Объектом исследования послужило поэтическое творчество Пастернака и ряда его современников (Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта и Ахматовой). Предметом исследования является специфика полиметрических композиций в лирических циклах Пастернака как структуро- и смыслообразующего механизма творчества.

Исходя из этого, в работе была поставлена цель построения типологии полиметрических композиций авторских лирических циклов и определения зависимости смыслообразования от типа полиметрической композиции, для ее достижения в диссертации было необходимо решить ряд задач:

  1. уточнить границы понятия «авторский лирический цикл»;
  2. определить границы понятия «полиметрическая композиция»;
  3. проинтерпретировать авторский лирический цикл как полиметрическую композицию;
  4. типологизировать полиметрические композиции лирических циклов на основе творчества поэтов начала ХХ вв.;
  5. проанализировать цикло(смысло-)образующую функцию полиметрической композиции на основе авторских лирических циклов Б. Пастернака;
  6. определить зависимость смыслообразования от типа полиметрической композиции.

Материалом анализа в диссертации стали авторские лирические циклы ХХ вв. По мнению многих исследователей (М.Л. Гаспарова, Л. Е. Ляпиной, Л. Димовой и др.), к началу ХХ в. авторский цикл окончательно сформировался и был осознан как жанровое образование; его стабильным признаком стала маркировка переходных периодов эволюции поэта. Была выявлена принципиально важная и перспективная черта циклизации: возможность воплотить в пределах организованного лирического контекста сложное, тематически и проблемно «многослойное» содержание, которое формируется взаимодействием стихотворений и потому оказывается шире и богаче суммы их содержаний. Именно в ХХ в. поэты наиболее полно осознали выразительные возможности лирического цикла.

Теоретическая задача интерпретации авторского лирического цикла как полиметрически организованной структуры решается на материале творчества одного из крупнейших поэтов ХХ в. – Б. Пастернака в контексте творчества поэтов «серебряного века». Для построения типологии полиметрических композиций в рамках авторского лирического цикла ХХ в. были проанализированы циклы Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта, Ахматовой.

Методологическую основу исследования составили работы по теории полиметрии П. А. Руднева, N. Tomas, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого, А.Н. Попова, С.А. Матяш; по поэтике лирического цикла – В.А. Сапогова, H.M. Mustard, Л.Е. Ляпиной, М.Н. Дарвина, И.В. Фоменко; по изучению творчества Пастернака – D. Davie, A. Livingston, С.Н. Бройтмана, М.Л. Гаспарова, K.T. O'Connor, Л. Флейшмана и др..

Принятая в работе методика метрико-семантического анализа продолжает традицию, данную в классических трудах П.А. Руднева, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого, Ю.И. Левина, К. Тарановского. Автор диссертации так же, как и названные исследователи, исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Полиметрические композиции являются периферией ареала классического «линейного» текстопостроения. В рамках циклического текстопостроения полиметрия оказывается фундаментальным свойством, способом формирования дополнительных структурно-семантических отношений не только внутри, но и между отдельными стихотворениями, составляющими цикл.

2. Основными циклообразующими признаками в рамках стихотворного лирического цикла являются наличие полиметрии; соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла; сюжетно-мотивная организация полиметрии; соотношение метрических, рифмических, лексико-стилистических, интонационных и фонических связей между стихами; организация единой системы пространственно-временных отношений; формирование целостного образа лирического героя и структурирование ритмической композиции.

3. Полиметрические структуры авторского лирического цикла в творчестве поэтов начала ХХ в. (Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта, Ахматовой и Пастернака) типологизируются по таким основаниям, как наличие полиметрических композиций с маркированным началом/концом; кольцевой композиции и промежуточных конфигураций.

4. Комплексный анализ полиметрических композиций в лирических циклах Пастернака позволяет выявить цикло- и смыслообразующую роль полиметрии, организующую остальные компоненты цикла (ЗФК, лексические повторы, хронотоп, образ лирического героя и др.).

5. Циклообразующая роль полиметрии соотносится с динамикой творчества Пастернака в его движении от полиметрически организованных 2-х, 3-х-компонентных циклов в начале творчества, через многокомпонентные, сочетающие тоническую и силлабо-тоническую метрику в 20-е гг., к финальному отказу как от структурирования книг, так и от полиметрии в последней книге.

Практическая значимость исследования заключается в том, что основные положения диссертации могут быть использованы в вузовских курсах по теории и истории литературы, спецкурсах по анализу лирики, истории русской поэзии начала XX в. Полученные результаты могут быть учтены при дальнейшем изучении семантики метра в циклических образованиях.

Апробация результатов исследования. Положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры теории литературы Тверского госуниверситета, на аспирантских семинарах при ТвГУ, на Международной конференции «Поэтика текста» (в рамках Дней славянской письменности). Тверь, 24-25 мая 2005 года. По теме диссертации опубликовано 6 научных статей, 2 из которых опубликованы в научных изданиях, рецензируемых ВАК.

Структура работы определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы.

      1. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования, рассматривается история вопроса, раскрываются основные проблемы, связанные с изучением полиметрической композиции в авторских лирических циклах, определяется научная новизна, теоретическая и практическая значимость, формулируются цель и задачи работы, положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Природа лирического цикла» состоит из трех параграфов. В первом параграфе определяются основные понятия и формы художественной циклизации: «циклизация», «лирический цикл» и «книга стихов», излагаются основные подходы к теории циклизации.

Под циклизацией в современном литературоведении понимают «продуктивную тенденцию, направленную на создание особых целостных единств – циклов»3. Наряду с жанровой формой цикла существует другая устойчивая художественная структура, оставившая свой след в таких литературных направлениях как античность, барокко, классицизм, романтизм, реализм, символизм, акмеизм и др. – это «книга стихов». Современные исследователи отличают книгу стихов от сборника стихотворений и лирического цикла. Ю.Б. Орлицкий, обращаясь к творчеству авторов ХХ-ХХI вв., вводит понятия «целостной поэтической» и «монтажной» книги4.





В связи с обращением к творчеству Пастернака в контексте теории циклизации важно разграничить циклические образования, находящиеся в разной структурно-иерархической зависимости между собой (например, два стихотворения, объединенные заглавием «Уральские стихи», которые входят в цикл «Нескучный сад» (книга «Стихи разных лет»), и самостоятельные циклические группировки, такие как «Петербург» (книга «Поверх барьеров») и «Попытка душу разлучить» (книга «Сестра моя – жизнь»).

Р. Фигут вводит в теорию цикла термин «субцикл». Опираясь на терминологию исследователя, мы будем называть стихотворения, представляющие собой устойчивые совокупности текстов, включенные в цикл следующего порядка, субциклами, предполагающими разбор их в двойном ракурсе: как отдельного циклического образования, наделенного самостоятельными формально-семантическими особенностями, так и составной части более крупного целого – лирического цикла (например, «Вариации» или «Уральские стихи»). Разновидности лирического цикла, состоящие из мелких разделов и автономных стихотворений, объединенные общей композиционной идеей и имеющие самостоятельные заглавия, О.В. Сененко предлагает называть «гиперциклами».

Для выявления теоретико-эстетических аспектов циклизации необходимо также обратиться к генезису лирического цикла и рассмотреть поставленную проблему в междисциплинарном контексте (согласно «Общей теории цикла» Н.Ю. Соколова, циклизация является формой космогонии вселенной на химико-физическом уровне). Исследуя возникновение циклизации в контексте историко-литературного процесса, важно описать жанровую природу лирического цикла. Исследователи по-разному обозначают цикл как явление жанрового порядка. Вслед за И.В. Фоменко мы придерживаемся следующего определения: «цикл… это не просто сумма стихотворений, но особое жанровое образование, существующее по собственным законам»5.

Одним из первых к проблеме циклизации в русской книжной поэзии XVIII в. обратился М.Н. Дарвин, отметивший, что именно тогда появляются первые «авторские» сборники собственно лириче­ской поэзии, которые из­давались отдельными книгами и могли входить в последующие собрания сочинений поэтов в качестве раздела без сущест­венных изменений. Наиболее интенсивно процесс циклизации происходил в «анакреонтической лирике» (В.К. Тредиаковский, А.П. Сумароков, М.М. Херасков и др.).

Исследуя проблему движения к поэтике циклообразования в поэзии первой половины XIX в., Л.Е. Ляпина выделяет такие важные в этом плане литературные факты, как «канонизация фрагмента», «новый характер отношений, складывающийся между автором и читателем» и «моделирующий (жанровый аспект) процесса», считая их определяющими для становления циклообразовательного «вектора»6. Стремление поэтов к циклизации стало неизбежным развитием данной тенденции, поэтому именно в литературе XIX в. происходит утверждение цикла как жанра (А.М. Жемчужников, А. Григорьев, Л. Мей, А. Фет, А.Майков, А. Пушкин, М. Лермонтов и др.).

Более глубокое освоение природы художественности лирического цикла как специфического явления литературного творчества происходит в конце XIX-начале XX вв. Художественные искания символистов (В.Брюсова, А.Белого, А.Блока), связанные со стремлением к обретению новой мифопоэтической и родо-жанровой целостности, привели к поэтической работе с циклической формой и к всестороннему осмыслению циклизации в теоретическом плане.

В последнем параграфе первой главы «Типология лирических циклов» обозначаются основные вехи исследования циклов в русском и зарубежном литературоведении. Интерес к проблеме цикла в отечественном литературоведении был подготовлен отдельными наблюдениями ряда ученых еще в 1920-1950-х годах (Ю.Н. Тынянова, Б.В. Томашевского и Б.М. Эйхенбаума). Идеи зарубежных литературоведов 30-40-х гг. ХХ в. (И. Мюллера, Х.-М. Мастэрд и др.) нашли продолжение в российском литературоведении 1960-70-х гг.. В теоретическом плане проблема цикла подробно рассматривалась (преимущественно на материале творчества Блока) В.А. Сапоговым, Л.Я. Гинзбург, З.Г. Минц, Л.К. Долгополовым, П.П. Громовым. Эти исследователи стали основоположниками нового направления в исследовании лирического цикла как историко-литературного явления. В 1970-80-е годы циклизация становится предметом внимания широкого круга исследователей (Л.Е. Ляпина, Л. Димова, И.В. Фоменко, М.Н.Дарвин, Ю.Б. Орлицкий, В.И. Тюпа, Л.Л.  Бельская и др).

Среди многообразия циклообразующих принципов мы выделяем несколько универсальных: наличие общего, объединяющего заглавия; организованное автором композиционное строение; общность лексики; определенные пространственно-временные отношения; ритмическая организация.

Во второй главе «Понятие полиметрической композиции», состоящей из трех параграфов, разграничиваются различные теоретические подходы к проблеме полиметрической композиции и осуществляется попытка выстраивания основных принципов анализа полиметрического лирического цикла.

В параграфе 2.1. дифференцируются понятия «монометрия», «полиметрия» и «прозиметрия» как формы метрической организации текста. Необходимо разграничивать понятия монометрии и полиметрии, приобретающей все большую популярность в стихосложении XX-XXI вв. Монометрия – единообразие избранного автором метра (стихотворного размера) в поэтическом произведении.

Среди основных тенденций версификации ХХ в. исследователи называют размывание границ стихотворной и прозаической речи и актуализированную в связи с этим проблему русского верлибра, «гетероморфного (неупорядоченного)» стиха, «переход от симметричного стиха к диссиметричному и полиморфному» и др. Сочетание разных метров внутри одного произведения называется полиметрией.

Традиционно поэты обращаются к полиметрической форме в тех случаях, когда она, по словам М.Л.Гаспарова, «мотивируется переменой темы, эмоций, точки зрения, в конечном счете, интонации»7, поэтому полиметрия указывает читателю на смысловое членение текста. Полиметрию следует отличать от нерегулируемой разностопности, когда в стихотворении варьируется количество стоп, а метрическая организация является постоянной. С другой стороны, необходимо разграничить полиметрию и упорядоченное чередование строк с различными метрами в пределах строфы (Б.В. Семенов), а также полиметрию и полиморфность, для которой характерна «размытость» метрических переходов (Л.Л. Бельская).



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.