авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Поэтика новой петербургской прозы конца хх – начала ххi веков

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Ермоченко Тамара Константиновна

ПОЭТИКА НОВОЙ ПЕТЕРБУРГСКОЙ ПРОЗЫ

КОНЦА ХХ НАЧАЛА ХХI ВЕКОВ

Специальность 10.01.01 – русская литература

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Орел 2008

Работа выполнена в ГОУ ВПО «Брянский государственный университет

имени академика И.Г. Петровского»

Научный руководитель доктор филологических наук, профессор

Шаравин Андрей Владимирович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Никонова Тамара Александровна,

Воронежский государственный университет

кандидат филологических наук, доцент

Семыкина Елена Николаевна,

Белгородский государственный университет

Ведущая организация ГОУ ВПО «Курский государственный

университет»

Защита диссертации состоится 1 октября 2008 года в 12.00 часов на заседании диссертационного совета Д. 212. 183. 02 при Орловском государственном университете по адресу: 302026, г. Орел, ул. Комсомольская, 95.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Орловского государственного университета.

Автореферат разослан « » _______________ 2008 г.

Ученый секретарь диссертационного совета А.А. Бельская

Общая характеристика работы

Историко-литературный процесс конца ХХ – начала ХХI веков еще только начинает изучаться исследователями. Однако уже сейчас можно отметить несколько методологических подходов, выработанных учеными. Так, востребованной оказалась идентификация произведений современных писателей с позиции принадлежности к постмодернистскому и реалистическому направлениям в историко-литературном процессе.

В последнее время появились исследования, цель которых – выделить и проанализировать типологические общности писателей, сложившиеся в конце ХХ – начале ХХI веков1. Речь идет прежде всего о корпусах текстов, представляющих «женскую прозу», «новую петербургскую прозу», «новую деревенскую прозу». Выделенные типологические общности писателей, безусловно, нуждаются в изучении прежде всего как эстетические явления. Анализ поэтики женской прозы, новой деревенской прозы, петербургской прозы конца ХХ – начала ХХI веков и подобных историко-литературных феноменов – одна из главных задач, стоящих перед учеными. Известно, что в науке существуют разные точки зрения на поэтику как на один из разделов теории литературы, поэтому необходимо определить свой подход к данному вопросу. Под поэтикой мы прежде всего понимаем литературоведческую дисциплину, обратившуюся к широкому кругу проблем: от изучения стиля и художественной речи до исследования литературы как целостной системы, а также произведений в их родовой и жанровой принадлежности.

В данной работе исследуется новая петербургская проза конца ХХ – начала ХХI веков. Эта категория, еще явно нуждающаяся в научном наполнении, впервые появилась в статьях критиков, диссертациях в начале ХХI века. Так, в диссертации Ю.Н. Сипко «Экзистенциальное содержание петербургской прозы конца ХХ века» под петербургской прозой конца ХХ века понимается «блок художественных текстов, созданных петербургскими писателями различных литературных поколений в приблизительный период с 1985 г. по 2000 г. и испытывающих на себе в той или иной степени влияние Петербургского текста»2. Подобного рода словосочетания («петербургская “нео-проза”»; «петербургская проза конца ХХ века» и т.д.) встречаются и в заглавиях литературных сборников.



Итак, приведенные факты указывают, что и терминологически, и с позиции выделения вышедших в последнее время рассказов, повестей, романов, продолжающих петербургскую литературную традицию, новая петербургская проза признана одной из составляющих историко-литературного процесса конца ХХ – начала ХХI веков.

Проблема существования-функционирования новой петербургской прозы связана с вопросом открытости-закрытости петербургского текста русской литературы. Так, ряд известных исследователей (В. Топоров, З. Минц) определяют петербургский текст как замкнутый и не считают возможным включать в него произведения, появившиеся после 30-х годов ХХ века, хотя тот же В.Н. Топоров делает при этом ряд многозначительных оговорок.

Другие литературоведы (в частности, М. Амусин, М. Рождественская), наоборот, утверждают принципиальную открытость петербургского текста

Исследования ученых, посвященные проблеме петербургского текста, позволяют выделить следующие этапы данного городского сверхтекста русской литературы. Основной начинается с рубежа 20-30-х годов XIX века и продолжается до 20-30-х годов ХХ века (В. Топоров); ленинградский текст или «ленинградская глава петербургского текста» (И.З. Вейсман «Ленинградский текст Сергея Довлатова»3) – с 50-х до конца 80-х годов ХХ века; третий – с конца ХХ века по настоящее время (Ю.Н. Сипко «Экзистенциальное содержание петербургской прозы конца ХХ века»; М. Амусин).

Новая петербургская проза конца ХХ – начала ХХI веков своего освещения как в критической, так и в научной литературе не получила.

В нашей работе под новой петербургской прозой конца ХХ – начала ХХI веков понимаются произведения, созданные с 1985 года по настоящее время. Для их авторов концептуально воплощение образа Петербурга и следование традиции петербургской литературы ХIХ – начала ХХ веков.

Таким образом, актуальность предпринятого исследования обусловлена тем, что проведен анализ современной петербургской прозы как единого явления типологического характера. О подобного рода работах на материале петербургских рассказов, повестей, романов конца ХХ – начала ХХI веков нам не известно.

Объект исследования – петербургская проза конца ХХ – начала ХХI веков, представленная произведениями М. Кураева, П. Крусанова, А. Секацкого, Н. Подольского, Т. Толстой, Н. Толстой, С. Носова, Н. Шумакова, А. Вяльцева, И. Долиняка, И. Шнуренко, Н. Галкиной, В. Конецкого, А. Бузулукского, Д. Елисеева, А. Неклюдова.

Предмет исследования – преемственность классического петербургского текста новой петербургской прозой конца ХХ – начала ХХI веков и художественное развитие традиции современными писателями.

Цель диссертационного исследования – рассмотреть петербургскую прозу конца ХХ – начала ХХI веков как новый этап развития классического петербургского текста ХIX – начала ХХ веков.

Достижение цели исследования потребовало решить ряд задач:

  1. Выявить концептуальность воплощения образа Петербурга в новой культурно-исторической ситуации конца ХХ – начала ХХI веков современными писателями.
  2. Проследить развитие традиции петербургской литературы в произведениях петербургских писателей конца ХХ – начала ХХI веков.
  3. Рассмотреть единую мотивную структуру новой петербургской прозы как стабильное и обновляющееся эстетическое явление.
  4. Проанализировать воздействие жанровой традиции классической петербургской повести на новую петербургскую повесть.

Теоретическую базу исследования составили работы Н.П. Анциферова, М.М. Бахтина, В.В. Вейдле, О.Г. Дилакторской, Ю.М. Лотмана, В.Н. Топорова, Б.А. Успенского. Анализ соотнесения классического петербургского текста с новой петербургской прозой проводился с опорой на труды М.Ф. Амусина, И.З. Вейсман, К.Г. Исупова, Ю.Н. Сипко, М.С. Кагана.

Решение поставленных в диссертации задач повлекло за собой необходимость использования различных методов исследования, в том числе сравнительно-исторического, историко-функционального, генетического и типологического.

Научная новизна работы связана с монографическим изучением темы исследования и обусловлена анализом новой петербургской прозы конца ХХ – начала ХХI веков как художественной системы и литературного направления. Преемственность современными прозаиками классического петербургского текста рассматривается на уровне концептуальности образа Петербурга, мотивной структуры, «памяти жанра», цитат и реминисценций. В работе впервые исследуется проблема творческого обновления классической петербургской поэтики в произведениях писателей конца ХХ – начала ХХI веков.

Новизна предпринятого исследования определяется и тем фактом, что рассказы, повести, романы прозаиков, рассматриваемых в диссертации, не стали предметом серьезного научного анализа. Имеются отдельные критические статьи, где произведения лишь призваны проиллюстрировать то или иное положение о развитии современного литературного процесса.

Практическая значимость диссертации состоит в возможности использовать ее результаты в вузовском курсе лекций по истории русской литературы конца ХХ – начала ХХI веков. Кроме того, материал исследования может быть полезен при разработке спецкурсов и спецсеминаров по проблемам петербургского текста и современной прозы.

Положения, выносимые на защиту:

  1. Новая петербургская проза конца ХХ – начала ХХI веков –художественная система, целостность которой обусловлена обращением к традиции петербургского текста ХIХ – начала ХХ веков, концептуальностью образа города, мотивной структурой, ориентированностью на классические образцы жанра петербургской повести.

2. Новый этап развития петербургской прозы связан с актуализацией образа Петербурга в условиях разрушения советской государственности и становления демократической России. По сравнению с «ленинградской главой» петербургского текста писатели конца ХХ – начала ХХI веков делают художественный акцент на характеристиках города как культурного центра, хранителя имперского духа. В рассказах, повестях, романах современных прозаиков Санкт-Петербург осмысляется как самодостаточный, доминирующий по отношению к окружающему пространству топос. Появление новой петербургской прозы конца ХХ – начала ХХI веков и связано с художественным освоением идеи города как вечного культурного центра России.

3. Новая петербургская проза характеризуется развернутой мотивной структурой, восходящей к мотивной организации классического петербургского текста ХIХ – начала ХХ веков. Наиболее важными, несущими надтекстуальные значения можно считать мотивы миражности (как одно из частных его проявлений – двойничество); апокалипсический (с таким индивидуальным его воплощением, как вторжение темных сил в человеческую жизнь); двоевластия природы и культуры (с вариантами – насыщенность петербургского топоса водной стихией, аномальность природных явлений («восстание природных стихий»)); столкновения «властелина судьбы» и «маленького человека», человека и чина; братства и братьев (в самых разнообразных звучаниях – от идеологического до родственного); проникновения реалий петровского периода русской истории в современность; противопоставления Европы и Азии (петербургской европейской цивилизации и азиатской неустроенности; европейского права и восточной деспотии).

Одновременно с художественным воплощением современными писателями мотивных инвариантов, концептуальных для петербургского текста, происходит и обновление мотивной структуры. Изменения, произошедшие в социальной, исторической, культурной сферах города на Неве на рубеже столетий, привели к модернизации в петербургской прозе конца ХХ – начала ХХI веков таких мотивов, как мотивы оживающего изображения, двойничества, противостояния божественного и животного начал в человеке.

4. Центральное звено жанровой системы новой петербургской прозы конца ХХ – начала ХХI веков – петербургская повесть. Петербургская повесть воплотила ведущий конфликт – столкновение «маленького человека» и «властелина мира», обратилась к типу героя, который не может выстроить свою жизнь и судьбу. Стоящие у истоков классического петербургского текста петербургские повести А.С. Пушкина послужили типологической моделью, которой следовали современные писатели, и в частности, С. Носов («Член общества, или Голодное время»). Жанр петербургской повести как «декабристской картинки-загадки», основателем которого был автор «Медного всадника» и «Пиковой дамы», оказался востребован и в новой исторической ситуации конца ХХ – начала ХХI веков.





Апробация работы. Основные положения и выводы диссертации были изложены и обсуждены на аспирантском объединении и заседаниях кафедры русской литературы ХХ века Брянского государственного университета. Работа прошла апробацию в ходе спецкурса, прочитанного в Брянском государственном университете, в Брянском институте повышения квалификации работников образования, а также в публикациях и докладах на научно-практических конференциях, проводившихся в Брянском государственном университете.

Структура диссертации. Работа состоит из Введения, трех глав, Заключения и списка литературы, который насчитывает 455 источников. Структура работы определена темой исследования: в первой главе рассматриваются историко-культурные предпосылки, обусловившие появление новой петербургской прозы конца ХХ – начала ХХI веков. Во второй –проанализирована мотивная организация произведений современных писателей. В третьей главе рассматривается новая петербургская повесть конца ХХ – начала ХХI веков в контексте жанровой традиции (на примере повести «Член общества, или Голодное время» С. Носова как модификации пушкинской «петербургской декабристской повести в картинках-загадках»).

Объем диссертации – 236 страниц.

Основное содержание диссертации

Во Введении обоснована актуальность темы исследования, степень ее изученности, научная новизна; определены цели и задачи работы; методологические принципы; сформулированы основные положения, выносимые на защиту; дан краткий обзор научно-критической литературы, связанной с историей изучения темы.

В главе первой – «Историко-культурные предпосылки, обусловившие появление новой петербургской прозы конца ХХ начала ХХI веков» – рассматриваются причины, способствовавшие появлению новой петербургской прозы на стыке столетий.

В §1 «Новая петербургская проза конца ХХ начала ХХI веков как продолжение традиции классического петербургского текста» – выявляется отношение современных писателей к «граду Петрову», петровскому периоду русской истории, к основной идее петербургского текста, к произведениям, представляющим его основной корпус.

Уже реакция на название города на Неве демонстрирует восприятие писателями, философами, культурологами трех периодов жизни Северной Пальмиры (дореволюционный, советский и перестроечный). М. Кураев пишет: «Смена имен – это смена масок, это обозначение новых правил игры, нового карнавального пространства, где прежняя жизнь, отчасти вывернутая наизнанку, отчасти идущая задом наперед, и есть органическая форма самореализации»4. Поэтому-то писатель и считает, что переименование Ленинграда в Санкт-Петербург не «возрождение», а лишь другой этап в жизни города. А. Битов придерживается другой позиции: Советская власть и Санкт-Петербург – соперничающие, враждующие противоположности, и город на Неве после революции, по мнению автора «Пушкинского дома», превращается в «Ленинград – великий город с областной судьбой»5. И все же независимо от того, признавали ли писатели, философы что-то общее между Петербургом и Ленинградом, или считали их разными величинами, безусловно, в официальной литературе советского периода не могла быть полностью реализована традиция петербургской литературы.

Если «выйти» из терминологического пространства структурного метода, оценивающего произведения петербургских писателей как единый «Петербургский текст», то, безусловно, в рамках традиционного литературоведения петербургская литература может быть осмыслена как литературное направление. Один из важнейших критериев литературного направления – программные манифесты, его провозглашающие: такого рода манифестами новой петербургской прозы конца ХХ – начала XXI веков могут быть признаны «Путешествие из Ленинграда в Санкт-Петербург» (1996) М. Кураева, «Планета Петербург» (1998) И. Шнуренко, «Раздвоение вечности» (1999) А. Битова, «Петербург – урочище культуры» (2004) А.М. Буровского, «Легионеры незримой империи» (2004) П. Крусанова и т.д.

Особое место среди названных манифестов занимают «Заявление» и «Открытое письмо Президенту Российской Федерации В.В. Путину» литературной группы петербургских неофундаменталистов (Сергей Коровин, Сергей Носов, Наль Подольский, Владимир Рекшан, Александр Секацкий, Павел Крусанов). В контексте трактовки новой петербургской прозы конца ХХ – начала ХХI веков как литературного направления знаменательной представляется попытка писателей объединиться на основе идеи Империи, по их мнению, «первичной в ряду других культурно-социальных идей» и «законно» доминирующей над ними

Как будет показано при анализе произведений А. Секацкого, П. Крусанова, С. Носова, Н. Подольского, их рассказы, повести, романы «прорастают» из традиции петербургского текста. Приведенные факты позволяют сделать вывод о подчас имплицитном стремлении петербургских неофундаменталистов претворить какие-то единые эстетико-идеологические критерии в художественную практику. Безусловно, появление группы петербургских писателей-неофундаменталистов представляется весьма серьезным аргументом, позволяющим увидеть в новой петербургской прозе конца ХХ – начала ХХI веков литературное направление.

Продолжение насильственно прерванной в советский период петербургской традиции не могло осуществиться без реставрации идеи Петербурга. Попытка пересмотреть, по-новому осмыслить место города на Неве в меняющемся мире на рубеже ХХ – XXI веков – отличительный признак всех указанных «манифестов». Это представляется закономерным: петербургская проза начинается лишь тогда, когда активизируется и актуализируется идея Петербурга.

Однако отношение современных писателей к городу отразилось прежде всего в художественном переосмыслении емких образных характеристик Петербурга, идущих от произведений XIX века.

В §2 «Переосмысление образа Петербурга «окна в Европу» в новой петербургской прозе конца ХХ начала ХХI веков» – анализируется функционирование «европейской» идеи в произведениях М. Кураева, Н. Толстой, А. Вяльцева.

Многие из отмеченных характеристик Петербурга XIX века – окна в Европу, духовного и культурного центра, столицы, оспаривающей пальму первенства у Москвы, имперского города – в связи с распадом Советского Союза или отошли на второй план, или оказались переосмыслены. Так, безусловно, утратило своё значение с падением железного занавеса представление о Северной Пальмире как окне в Европу.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.