авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Бурков олег андреевич поэзия евгения кропивницкого: примитивизм и классическая традиция

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

УДК 821.161.1 (092)

Кропивницкий Е.Л.

.

БУРКОВ Олег Андреевич

ПОЭЗИЯ ЕВГЕНИЯ КРОПИВНИЦКОГО:

ПРИМИТИВИЗМ И КЛАССИЧЕСКАЯ ТРАДИЦИЯ

Специальность 10.01.01 – русская литература.

(филологические науки)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Новосибирск

2012

Работа выполнена на кафедре русской литературы и теории литературы федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Новосибирский государственный педагогический университет»

Научный руководитель:

доктор филологических наук, профессор Чумаков Юрий Николаевич

Официальные оппоненты:

Орлицкий Юрий Борисович, доктор филологических наук, доцент, редактор отдела электронных изданий Издательского центра ФГБОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный университет»

Давыдов Данила Михайлович, кандидат филологических наук, доцент кафедры словесной культуры ФГБОУ ВПО «Государственный академический университет гуманитарных наук»

Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Пермский государственный национальный исследовательский университет», кафедра русской литературы

Защита состоится 16 марта 2012 года в 14.30 часов на заседании диссертационного совета Д 212.172.03 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук в ФГБОУ ВПО «Новосибирский государственный педагогический университет» по адресу: 630126, г. Новосибирск, ул. Вилюйская, 28. http://nspu.net .

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Новосибирский государственный педагогический университет» по адресу: 630126, г. Новосибирск, ул. Вилюйская, 28.

Автореферат разослан «15» февраля 2012 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук, профессор Е.Ю. Булыгина

Общая характеристика работы

Творчество Евгения Кропивницкого (1893 - 1979), поэта и художника, вокруг которого в 1950-х годах сформировалась так называемая Лианозовская группа, является знаковым для 1950-1960-х годов. И в артистической, и в поэтической деятельности Кропивницкий, как и его единомышленники Г.С.Сапгир, Л.Е.Кропивницкий, И.С. Холин, Я.А. Сатуновский и Вс.Н.Некрасов положили начало новому этапу развития русского авангарда и во многом определили пути развития неподцензурной поэзии во второй половине XX в. Однако степень изученности этого пласта русской литературы на сегодняшний день не соответствует его значению. Наша работа, посвященная поэтике Кропивницкого, стремится частично восполнить пробел в изучении неофициальной литературы советской эпохи.

Актуальность работы обусловлена возрастающим интересом к неподцензурной, андеграундной литературе советского периода, ее генезису и влиянию на современную российскую словесность. Роль Лианозовской группы и самого старшего поэта-лианозовца Евгения Кропивницкого в частности, представляется недооцененной. Многоаспектное исследование его поэтики позволит расширить представление о путях развития русской поэзии в эпоху, называемую «третьим авангардом» или «бронзовым веком» русской поэзии.



Научная новизна состоит в многоаспектном рассмотрении широкого круга текстов Е. Кропивницкого, чье литературное творчество до сих пор не становилось предметом специального монографического исследования. Многие стихотворения, анализируемые в работе, впервые вводятся в научный оборот. Помимо историко-литературных вопросов, работа затрагивает и теоретические проблемы литературного примитивизма — поэтика Кропивницкого представляется нам уникальной вариацией этого типа художественного дискурса. Таким образом, предметом исследования являются ключевые особенности поэтики Е. Кропивницкого: ее мотивно-тематический, стиховой, стилистический и интертекстуальный уровень.

Основным материалом исследования является наиболее полный на сегодняшний день собрание сочинений Кропивницкого «Избранное: 736 стихотворений + другие материалы», подготовленное к изданию И.А. Ахметьевым, отдельные стихотворения других поэтов-лианозовцев: Игоря Холина, Генриха Сапгира, Яна Сатуновского, а также материалы архивов Е.Кропивницкого (РГАЛИ, ф. 3135, ед. хр.26, 27, 34, 37, 159) и И. Холина (Институт Восточной Европы при Бременском университете, ф.116).

Целью исследования является анализ поэтики Е. Кропивницкого на широком материале как раннего, так и зрелого творчества, выявление и характеристика конструктивных принципов двух разнонаправленных аспектов его поэтики: примитивизма и классической традиции, анализ мотивно-тематического комплекса и интертекстуального фона его поэзии, а также соотнесение поэтики Кропивницкого с поэтикой других лианозовцев. В соответствии с целью исследования, мы ставим перед собой следующие задачи:

  1. анализ и описание комплекса основных тем и мотивов поэзии Кропивницкого в культурном контексте 1930-х – 1970-х годов;
  2. выявление типологических и интертекстуальных связей Кропивницкого с различными направлениями русской литературы и фольклора;
  3. экспликация литературной позиции Кропивницкого;
  4. анализ строфики Кропивницкого и его новаторства в использовании твердых поэтических форм;
  5. анализ системы поэтических субъектов и их функций в творчестве Кропивницкого;
  6. обнаружение черт примитивизма и классической традиции в поэзии Кропивницкого и описание их взаимодействия.

Исследование ведется в соответствии со 1) сравнительно-историческим методом, позволяющим описать генезис ведущих тем Кропивницкого и ряд интертекстуальных связей его поэзии с традициями русской литературы и фольклора, феноменологическим и структурно-семантическим методами; 2) структурно-семантическим методом, в рамках которого в анализируемых поэтических текстах выделяются различные уровни и указывается характер их взаимосвязей.

Теоретической и методологической основой работы послужили труды отечественных и зарубежных исследователей по вопросам исторической поэтики и поэтики художественного текста: работы Ю.Н. Тынянова, Л.Я. Гинзбург, И.П. Смирнова, А. Ханзен-Леве; С поэтологической стороны учитывались труды А.А. Жолковского, Ю.К. Щеглова, Ю.Н. Чумакова. Во второй главе работы доминирует семантический анализ мотивно-тематического комплекса поэзии Кропивницкого, обусловленный самим характером материала: лирика Кропивницкого тесно связана с его живописным даром, и в словесном творчестве первичным для него является предмет, а не способ изображения, отсюда варьирование одних сюжетов в разных поэтических формах, стилях и жанрах. Предметность, телесность, материальность поэзии лианозовцев составляет важнейшую ее черту, вложенную в устоявшийся термин «конкретизм», которым описывают их творчество: «Материал сохраняет свое основополагающее значение, но становится уже не столько материалом, который нужно разъять, очистить, сколько готовой формой. Он не допускает абстрагирования, освобождения от своих внешних семантических связей, он именно конкретен, функционален» (Вл.Кулаков).

В толковании мотива мы следуем за «интертекстуальным» пониманием: Б. Гаспаровым, Ю. Щегловым, А. Жолковским, которые определяют мотив как элементарную единицу «поэтического мира». Тема понимается нами как семантическая сторона мотива, его смысловая направленность. Тема, согласно мысли тех же авторов, - своего рода начальная стадия толкования произведения, а определение этой темы (или нескольких тем) и есть процесс интерпретации.

Положения, выносимые на защиту:

  1. Поэтика Кропивницкого строится на последовательном контрасте черт примитивизма (стилевые ошибки, отсутствие тропов и других выразительных средств, натуралистичные сюжеты стихотворений и др.
    ) и признаков классического поэтического произведения (использование твердых поэтических форм, силлабо-тонической метрики, эпиграфов, заголовков, обширный интертекстуальный фон).
  2. В поэзии Кропивницкого доминируют темы обездоленности, пьянства, старости и смерти, а также связанные с ними мотивы. «Вечные» темы указывают на типологическое сходство примитивистской поэтики Кропивницкого с крестьянской поэзией второй половины XIX в. и городским фольклором, получившим распространение в тот же период (жестоким романсом).
  3. Центральные темы Кропивницкого могут быть возведены к «архитеме» его поэзии – теме всеобщей деградации, упадка или угасания, определяющей его мировоззрение.
  4. «Классическая» поэтика Кропивницкого включает в себя формальные признаки традиционного для русского стихосложения силлабо-тоническую метрику, традиционную строфику, последовательное развитие образа лирического героя и разнообразие типов поэтических субъектов, а также использование твердых поэтических форм в новой, металитературной, семантике.
  5. Формальные признаки классической поэзии, а также богатый интертекстуальный фон используются Кропивницким одновременно для установления связи с традицией, и ее пародирования. Двойная направленность приема придает поэзии Кропивницкого уникальные художественные черты и расширяет семантический потенциал его поэзии.

Теоретическая значимость работы состоит в разработке понятия поэтического примитивизма и описании одной из его уникальных разновидностей, повлиявшей на развитие русской поэзии второй половины XX в., расширении представлений о классическом каноне, включая семантику твердых поэтических форм, а также экспликации связей городского фольклора и литературного примитивизма.

Практическая значимость работы состоит в том, что ее материал, анализ и результаты могут быть использованы при разработки и чтении курсов истории русской литературы XX века, разработке школьных и вузовских спецкурсов по истории русской литературы второй половины XX в, а также при создании новых исследований, посвященных Лианозовской группе, русскому примитивизму, русской неофициальной поэзии советского периода. Соответственно, область применения результатов составляют школьные и вузовские программы и учебные пособия по истории русской литературы.

Апробация работы. Основные положения и результаты исследования были представлены на следующих научных конференциях: «Международная конференция молодых филологов» (Тарту, Эстония, 2007), «Русская литература в европейском контексте» (Институт русистики Варшавского университета, Польша: март 2008, март 2010), Филологические чтения (октябрь 2010), конференции молодых ученых НГПУ (апрель 2010, апрель 2011), всероссийской научной конференции «Лирические и эпические сюжеты и мотивы в русской литературе» (Институт филологии СО РАН, 2011). Содержание работы отражено в … научных публикациях (включая две статьи в журналах, рекомендованных ВАК).

Структура исследования. Диссертация объемом 182 страницы состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы, состоящего из 135 наименований.

Основное содержание работы

Во введении обосновывается актуальность и научная новизна, характеризуется степень изученности творчества Кропивницкого и других поэтов-лианозовцев, практическая и теоретическая ценность работы; определяется объект, предмет исследования, оговариваются источники, формулируются его цель и задачи; указываются методы исследования и теоретические предпосылки; описывается роль Кропивницкого в неофициальной литературе и искусстве 1950-х – 1960-х годов, а также причины влияния Кропивницкого на младших участников Лианозовской группы; проводятся типологические параллели между его поэзией и традицией русского примитивизма (В. Хлебников, Н. Олейников, О. Григорьев).

Рассматриваемая как целостный феномен, поэзия Кропивницкого представляет собой уникальное пересечение или столкновение двух противопоставленных друг другу поэтических принципов, преломленных друг через друга неожиданным образом. Хотя две стороны поэтики Кропивницкого нигде не представлены «в чистом виде», можно говорить о двух противоположных векторах, по которым выстраивается как поэтика отдельных текстов, так и позиция их автора в литературном пространстве эпохи. С одной стороны, Кропивницкий — примитивист и певец бараков, с другой — носитель и хранитель высокой культуры, утерянной его современниками. Этой концепции соответствует и структура работы. В первой главе «Классическая традиция в поэзии Евгения Кропивницкого» рассматриваются черты поэтики Кропивницкого, указывающие на его связь с традициями «высокой литературы». Под «классической традицией» мы подразумеваем:





  • совокупность формальных поэтических признаков: урегулированную силлабо-тоническую стиховую метрику, классические схемы рифмовки, традиционное оформление стихов (заглавия, указания жанра и т.п.), твердые стихотворные формы;
  • интертекстуальное поле, сформированное отсылками к произведениям классиков русской поэзии: Пушкина, Некрасова, Тютчева, Фета, Блока, Сологуба и др., использование эпиграфов как признака книжного, литературного характера текста;
  • ориентация на литературную традицию (или несколько традиций) в других аспектах поэтики («субъектная сфера» лирики, мотивно-тематический уровень).

«Классическая традиция» в описанном нами значении неявно противопоставляется авангарду, и это противопоставление справедливо. Кроме формальных признаков, в понятии «классической традиции» есть и историко-литературный, содержательный, элемент: это те авторы, их стили и поэтики, которые для Кропивницкого представляли основные поэтические ориентиры, которых он больше всего ценил и любил, говоря об этом как в стихах, так и в малой прозе, которую можно назвать «металитературной» («Автобиография», «Два течения») – анализу металитературного аспекта прозы и поэзии Кропивницкого посвящен первый параграф «Литературная позиция Е. Кропивницкого». Среди его любимых авторов – во-первых, русские поэты первой трети XIX века, и во-вторых, поэты второй половины XIX и начала XX века, которых в литературоведении относят к «предсимволизму» и собственно символизму: Пушкин, Лермонтов, Фет, Тютчев, Бальмонт, Блок, Брюсов. В списке отсутствуют зарубежные авторы (хотя Кропивницкий читал переводы зарубежных классиков, иностранными языками он, по всей видимости, не владел), во-вторых, поэты акмеизма, футуризма и вообще русского авангарда, а также советские поэты (о нескольких исключениях мы скажем ниже, комментируя эпиграфы у Кропивницкого). Этот консерватизм и ограниченность «поэтического пантеона» очень важен: названные поэты представляются Кропивницкому «потерянным раем» русской поэзии, куда она уже никогда не вернется. Тезисы прозаических миниатюр «Два течения» и «Автобиография» показывают, что, при поклонении красоте и искусству для искусства, Кропивницкий не мог игнорировать окружающие его негативные явления. Его поэзия, таким образом, рождается на столкновении двух устремлений — к «эстетизму» и «правде жизни». Первое воплощается в формальном строе стихов, а второе — в мотивно-тематическом, «содержательном», плане.

В числе любимых авторов Кропивницкого сразу три символиста — по сути, в его художественном сознании символизм стал последним направлением в поэзии, образцы которого можно назвать «настоящим искусством». Акмеизм и футуризм (и шире — все разнообразие авангарда первой трети XX века) кажется Кропивницкому чересчур усложненным и потерявшим связь с сущностью искусства и искреннюю интонацию, а вместе с ней — и поэтическую ценность. Связь с символизмом была отчасти и биографической: Кропивницкий был хорошо знаком с поэтами Ю. Верховским и А. Альвингом, которых к «неоклассическому» направлению символизма.

Большое влияние на Кропивницкого оказала формальная сторона символизма: приверженность твердым формам и преобладание поисков внутри традиционной стиховой просодии над формальными экспериментами у самых ценимых Кропивницким поэтов: Сологуба, Бальмонта, Брюсова и др. Кроме этого есть еще одна, более глубокая причина опосредованного влияния символизма на Кропивницкого: это высокая мотивно-тематическая плотность, парадигмальность поэтических систем символистов. Кропивницкого, как и его кумиров, больше привлекали вариации уже известного, чем поиски нового.

Во втором параграфе «Паратекст и интертекст поэзии Кропивницкого» анализируется художественная функция эпиграфов и реминисценций в стихах Кропивницкого. Эпиграфы в поэзии Кропивницкого сами по себе являются одной из черт классической традиции: во-первых, сам по себе эпиграф как интертекстуальный элемент является отсылкой, предметом для сопоставлея. В истории русской литературы немало примеров эстетически изощренного использования эпиграфов, но в случае Кропивницкого эпиграфы лишаются игровой семантики. Учитывая общий мотивно-тематический план поэзии Кропивницкого («низкие» темы, обилие грубой и просторечной лексики) эпиграф сам по себе является важным элементом, контрастным по отношению к нарочитой безыскусности стихов, он служит знаком литературности, включенности автора в контекст русской поэзии. Эпиграфы могут быть тесно связаны с центральной темой стихотворения, и цитаты из классических стихов приобретают новое значение, попадая в неожиданный контекст: например, в тексте «Оголенность жизни сущей» эпиграф из Тютчева «Рассудок все опустошил», попадая в исторический контекст советской эпохи, оказывается связанным с проблемой всепобеждающего материализма, подменившего собой богатую духовную и культурную жизнь. Другие эпиграфы Кропивницкого могут давать начало целой интертекстуальной мотивной цепочке – стихотворению Кропивницкого «Горбуны» предпослана цитата из «Тайны горбуна» К. Бальмонта, которая может отсылать к поэме М.А. Лохвицкой «Сон» и первому стихотворению из книги «Смешная любовь» П.П. Потемкина «Жили два горбуна». За этим интертекстуальным рядом стоит эстетика безобразного, столь актуальная в европейской литературе второй половины XIX в. (В. Гюго, Ш. Бодлер), что указывает на один из культурных слоев, учтенный Кропивницким в построении своего поэтического мира и выборе мотивов. Низовая тематика, доминирующая в поэзии Кропивницкого, базируется не только на русской культуре XIX в. (натуральная школа, лирика Н.А. Некрасова, городской фольклор), но учитывает и общеевропейский контекст, а именно — произошедший в литературе слом, агрессивное вторжение низовой эстетики, сопровождавшее формирование модернизма как новой культурной ситуации.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.