авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Мотивная структура дилогии бориса поплавского аполлон безобразов и домой с небес

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ДМИТРОВА Анна Владимировна

МОТИВНАЯ СТРУКТУРА ДИЛОГИИ

БОРИСА ПОПЛАВСКОГО

«АПОЛЛОН БЕЗОБРАЗОВ»

И «ДОМОЙ С НЕБЕС»

Специальность 10.01.01 – русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

Волгоград — 2013

Работа выполнена в Федеральном государственном автономном
образовательном учреждении высшего профессионального
образования «Южный федеральный университет».

Научный руководитель – кандидат филологических наук, доцент
Осипова Татьяна Осиповна.

Официальные оппоненты: Васильев Сергей Анатольевич, доктор
филологических наук, доцент (ГБОУ
ВПО «Московский городской педагоги-
ческий университет», профессор кафедры
русской и зарубежной литературы и ме-
тодики Института гуманитарных наук);

Семикина Юлия Геннадьевна, кандидат
филологических наук, доцент (ФГБОУ
ВПО «Волгоградский государственный
социально-педагогический университет»,
доцент кафедры литературы).

Ведущая организация – ФГБОУ ВПО «Курский государственный
университет».

Защита состоится 26 июня 2013 г. в 12.00 час. на заседании диссертационного совета Д 212. 027. 03 в Волгоградском государственном социально-педагогическом университете по адресу: 400066, г. Волго­град, пр. им. В.И. Ленина, 27.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Волгоградского государственного социально-педагогического университета.

Текст автореферата размещен на официальном сайте Волгоградского государственного социально-педагогического университета: http://vspu.ru 24 мая 2013 г.

Автореферат разослан 24 мая 2013 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета

доктор филологических наук,

профессор Е.В. Брысина

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Литература русского зарубежья в последние десятилетия стала предметом пристального внимания исследователей. Значительное место в ней занимает творчество «литературной молодежи» (Г. Газданов, В. Набоков, Б. Поплавский и др.), которое формировалось в Европе. Это поколение называют «промежуточным», соединяющим в своих произведениях классические литературные традиции и традиции модернизма.

Борис Поплавский внес большой вклад в развитие русской и мировой литературы ХХ в. Литературное наследие поэта и прозаика велико и разнообразно: поэтические произведения, статьи, романы, дневники. В прозаическом творчестве Поплавского, как в зеркале, отражены жизнь и судьба русской эмиграции, духовные искания отдельного человека, оказавшегося в изгнании, его творческие поиски и воззрения.

Сегодняшний интерес к творческому наследию Бориса Поплав­ского в немалой степени обусловлен тем, что в его поэтическом и прозаическом творчестве, которое само по себе уникально, выявляется тенденция взаимопроникновения различных культур. Произведениям писателя посвящен обширный ряд работ, включающий монографии, диссертации, статьи. Изучены различные грани художественного мира писателя. Однако вне поля зрения литературоведов оказалась мотивная структура романов Поплавского. Между тем мотив является той составляющей литературного произведения, которая позволяет проследить связь между литературной традицией и творчеством отдельного автора. Исследование мотивов прозы Бориса Поплавского позволит представить не только особенности поэтики его романной дилогии «Аполлон Безобразов» и «Домой с небес», но ее значение и место в литературном процессе ХХ в.



На рубеже ХХ и XXI вв. в отечественном литературоведении понятию «мотив» вновь уделяется особое внимание. Связано это с тем, что одной из характерных тенденций в современной науке является исследование мотивов в конкретных произведениях и литературном процессе ХХ в. в целом. В современном литературоведении мотив понимается, с одной стороны, как элемент повествовательной традиции, с другой – как часть фабулы конкретного произведения.

Сказанным выше обусловлена актуальность исследования.

Объект настоящего диссертационного исследования –романы Бориса Поплавского, рассматриваемые в единстве мотивной структуры.

Предметом исследования является мотивная структура дилогии Бориса Поплавского «Аполлон Безобразов» и «Домой с небес».

Материалом послужили произведения художественной прозы Бориса По­плавского «Аполлон Безобразов» и «Домой с небес», дневники, письма писателя, а также воспоминания современников о нем.

Цель работы состоит в том, чтобы выявить особенности мотивной структуры романов Бориса Поплавского в ее идейно-художественной целостности и литературно-философском контексте.

Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:

1. Рассмотреть автобиографические мотивы в дилогии Б. Поплавского.

2. Исследовать генезис и художественный смысл основных мотивов в прозе Б. Поплавского.

3. Выявить принципы организации мотивной структуры дилогии Б. Поплавского.

4. Охарактеризовать основные мотивные пары, определив их роль и место в художественной структуре дилогии.

Методология исследования определена комплексом литературоведческих и культурологических подходов к явлениям художественной литературы.

Теоретико-методологическую основу работы составляют:

– теоретические труды, посвященные становлению и развитию понятий «мотив» и «мотивная структура» в современном литературоведении (М.М. Бахтин, А.Л. Бем, А.Н. Веселовский, В.Е. Ветлов­ская, Б.М. Гаспаров, А.К. Жолковский, Г.В. Краснов, Ю.М. Лотман, В.Я. Пропп, И.В. Силантьев, А.П. Скафтымов, Н.Д. Тамарченко, В.Б. То­машевский, В.И. Тюпа, О.М. Фрейденберг, Б.Н. Шкловский и др.);

– российские и зарубежные научные исследования, посвященные литературе русского зарубежья (В.В. Агеносов, Ю.А. Азаров, Н.А. Богомолов, В. Вейдле, А.М. Зверев, И.М. Каспэ, В. Костиков, Ю.В. Матвеева, Ж. Нива, Г. Струве, А.И. Чагин и др.);

– работы, связанные с рассмотрением особенностей художественного творчества Б.Ю. Поплавского (К.Ю. Аликин, Н.В. Андреева, М.Ю. Галкина, Н.Ю. Грякалова, О.С. Кочеткова, О.В. Латышко, Е. Менегальдо, Е.И. Разинькова, С. Семенова, Л.В. Сыроватко, Д.В. То­карев и др.).

Цель и конкретные задачи обусловили выбор методов, адекватных предмету исследования. Основные методы исследования: сравнительно-сопоставительный, культурно-исторический, биографиче­ский, метод мотивного и метод структурного анализа.

Научная новизна исследования состоит в том, что впервые исследуются генезис и художественный смысл основных мотивов романной дилогии Б. Поплавского «Аполлон Безобразов» и «Домой с небес», место и роль в них автобиографического начала, впервые рассмотрена целостная мотивная структура дилогии.

Теоретическая значимость диссертации состоит в дальнейшей разработке теории художественного мотива, углублении принципов анализа моделей мотивной структуры в эпическом произведении, в дальнейшем изучении категории автобиографизма в художественном тексте.

Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы при разработке вузовского курса «История русской литературы», спецкурсов по литературе русского зарубежья и творчеству Поплавского, элективных курсов для средних школ и классов гуманитарного профиля, а также в ходе подготовки комментариев к научному изданию произведений писателя.

Положения, выносимые на защиту:

1. Автобиографизм определяет единство и целостность мотивной структуры прозы Бориса Поплавского. Самоопределение автора обу­словливает самоопределение героев дилогии, что объясняет присутствие в романах элементов автобиографии и дневника.

2. Своеобразие мотивной структуры прозы Бориса Поплавского обусловлено синтезом традиций русской классической литературы и литературы модернизма. Сопоставление двух контекстных планов доказывает, что в творческой манере писателя синтезируются русская и европейская традиции.

3. Дилогия Поплавского представляет собой единство мотивов, образующих специфическую структуру, характеризующуюся симметричностью и целостностью, имеющую связи как по вертикали (структура текста), так и горизонтали (структура сюжета).

4. В дилогии Поплавского «Аполлон Безобразов» и «Домой с небес» можно выделить устойчивые мотивные пары («эмиграция – родина», «одиночество – Бытие-с-Другим», «неподвижность – творение», «небо – земля», «сон – пробуждение»), которые, взаимодействуя между собой на разных уровнях текста, формируют его мотивную структуру.

Апробация результатов исследования: основные положения и результаты диссертационной работы были представлены на научных конференциях аспирантов и соискателей факультета филологии и журналистики ЮФУ (Ростов-на-Дону, 2007–2010), Международной конференции «Литература в диалоге культур» (Ростов-на-Дону, 2008–2009), а также на научной конференции в Донецком государственном университете (Украина, 2008).

Основные положения диссертации отражены в 10 публикациях, в том числе 3 публикации – в изданиях, рекомендованных ВАК Мин­обрнауки России.

Структура работы определяется теми задачами, которые решаются в ходе исследования. Работа состоит из двух глав, введения, за­ключения и списка литературы из 296 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается выбор темы, мотивируются ее актуальность, степень изученности и научная новизна, теоретическая и практическая значимость, определяются цель, задачи и методы исследования, формулируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Генезис основных мотивов прозы Бориса Поплавского» посвящена уточнению содержания понятий «мотив» и «мотивная структура», выявлению взаимосвязи жизни писателя и его прозаического творчества, рассмотрению значения реминисценций в прозе Б. Поплавского с целью выявления генезиса ее основных мотивов.

Термин «мотив» в данном диссертационном исследовании понимается в рамках дихотомического подхода как минимальная семантически подобная повторяющаяся единица повествования, имеющая как предикативное, так и предметное значение, обладающая собственной семантикой и означиваемая в тексте, вплетенная в художественную структуру.

Такое понимание мотива предполагает рассмотрение его в двух парадигмах. С одной стороны, мотив может быть представлен как семантическая единица, имеющая предметное значение, т.е. знак; с другой стороны – как предикат, т.е. функция. Мотив, рассматриваемый как знак, имеет две составляющие: текстовую (связь с героями, хронотопом, лейтмотивом и темой) и внетекстовую (интертекстуальную), обусловленную авторским контекстом: «… мотивы первого типа (традиционные словесные знаки или формулы) входят прежде всего в структуру текста, которая направляет воображение читателя, но от него не зависит. Наоборот, мотивы второго типа (“функции”) – результат сотворчества читателя с созидателем текста и принадлежат они не тексту, а миру героя, а именно структуре сюжета»1 . Таким образом, интертекстуальность мотива – основа мотивного анализа, предложенного Б. Гаспаровым в работе «Из наблюдений над мотивной структурой романа Михаила Булгакова “Мастер и Маргарита”»2 .

Под мотивной структурой в исследовании понимается такая организация мотивов, которая характеризуется: 1) четкой структурированностью (мотивы связаны между собой, развертывание мотивной структуры происходит благодаря четким связям внутри нее как по вертикали, так и по горизонтали, посредством взаимодействия мотивов выстраивается сюжет); 2) наличием ядра и периферийной области (ядром будет являться лейтмотив, периферией – мотивы, которые могут трансформироваться или варьироваться); 3) открытостью (мотивная структура открыта, что связано с обилием интертекстуальных связей, обусловленных авторским мировоззрением).

Необходимо выявить основные источники возникновения мотивов. Выход за пределы текста целесообразен в соотнесении с автор­ским мировоззрением, традициями, оказавшими влияние на его творчество.





Первый параграф «Автобиографизм как источник мотивов прозы Бориса Поплавского» посвящен преломлению автобиографиче­ского материала в творчестве писателя.

Анализ мотивной структуры романов Бориса Поплавского показывает, что все мотивы обусловлены автобиографизмом его прозы. Авторская позиция в романах определяется тем, что повествователь –наблюдатель, роль которого активна. Писатель выступает как всеведущий и вездесущий автор, демиург, завуалированно, но зримо присутствующий на страницах своих романов. Это отвечает тенденциям модернистского сознания и обусловливает интерес к теме человека-творца и принципа жизнетворчества в романной прозе Бориса Поплавского.

В идейно-художественном отношении определяющим для Поплавского оказалось влияние Е.П. Блаватской и Р. Штейнера. Кроме того, писатель увлекался греческой философией, в частности учением стоиков, а также буддизмом и другими восточными религиями, обращался к библейским текстам. Интерес к философии не прошел незамеченным, многие из идей, воспринятых Поплавским, легли в основу философских размышлений в его романах и дневниках. В первую очередь это относится к идеям экзистенциалистов, нашедшим отражение в основных мотивах его произведений – мотивах одиночества – Бытия-с-Другим, сна – пробуждения, свободы, жалости, тоски.

Экзистенциальное сознание ярко проявилось в литературном наследии Поплавского, и это во многом обусловлено его опытом писателя-эмигранта. Именно эмиграция с ее вынужденной изолированностью, погруженностью личности в новый, чуждый ей мир создавала для этого типа сознания подходящие условия. Эмиграция сама по себе может рассматриваться как пограничная ситуация. Перед человеком ставится проблема выбора: существование в новом социуме или отчужденность. Яркий пример этой дихотомии – герои Поплавского, осознанно выбирающие отчужденность как образ жизни. Возникает новый угол зрения на человеческую личность, доминантной становится ее приватная, а не социальная составляющая, т.е. изображение человека с его чувствами, тревогами, переживаниями становится первостепенным. Кроме того, в произведениях Б. Поплавского четко прослеживается желание противопоставить внутреннее человеческое «я» всему тому, что его окружает во внешнем мире. Этим во многом обусловлено стремление писателей-эмигрантов к автобиографизму. В героях прозаических произведений Бориса Поплавского угадываются черты автора. Отсюда предельное внимание художника к рефлексирующему внутреннему «я», обращенность к бытийным категориям и особый интерес к проблеме смысла существования. Если в романе «Аполлон Безобразов» эти вопросы являются предметом диалога между главными героями, то в романе «Домой с небес» им посвящены внутренние монологи героя.

Выбор повествовательного жанра, соединяющего черты автобио­графии, романа и дневника, есть не что иное, как попытка максимально достоверно изобразить душевные метания своих героев, словно пропуская их через себя, рассматривая сквозь призму своего сущест­вования, чтобы максимально достоверно передать их мысли и чувст­ва, экзистенциальные мотивы.

В плане творческого самоопределения решающим оказался выбор Поплавским литературы как рода деятельности. В 1920-е годы в среде талантливой эмигрантской молодежи витала некая неопределенность: выбор стоял между живописью и литературой. Увлечение живописью нашло отражение в романах писателя.

Во втором параграфе «Культурные влияния и их отражение в мотивно-образной структуре романов» рассмотрена роль культурной среды в формировании взглядов и творческого метода писателя и исследован генезис основных мотивов его прозы.

Молодое поколение эмигрантов 1920–1930-х годов представляло собой сплав двух культур: русской и французской. Творчество Бориса Поплавского – яркий тому пример.

На творческую манеру писателя повлиял импрессионизм. Это стало основанием рассмотрения в диссертации сходства манеры письма Поплавского и М. Пруста. В качестве основных принципов импрессионистской поэтики, объединяющих творческую манеру обоих авторов, выделяются: 1) интерес и «обращенность к художественному искусству». Не обходится без упоминания великих художников и Поплавский: в его романах встречаются имена Леонардо да Винчи, Кирико, Клода Лоррена, Густава Моро, Пикассо и др.; 2) «Безраздельное господство “я” и соответствующий субъективизму эстетиче­ский принцип»3 , а также обращение к личному опыту писателя. Борис Поплавский в статье «Среди сомнений и очевидностей», определяя свой творческий метод, отмечал, что в произведении «художник описывает лишь самого себя»4  и фиксирует собственные впечатления, которые есть в его эмпирическом опыте; 3) изображение героев в состоянии сна, функция которого заключается в смещении пространственно-временного континуума. Сон, в котором господствует бессознательное, становится источником по-настоящему субъективного восприятия действительности и ее отражения. Находясь в полусонном состоянии, герои романов освобождаются от реальности. Этим обусловлена следующая особенность импрессионистской поэтики – слабая связь повествования с исторической эпохой. В романах Бориса Поплавского важна не столько эпоха, в которой живут герои, сколько ее преломление в их сознании. Изображение повседневной жизни персонажей представляет больший интерес, нежели обращение к событиям эпохи. Это обусловлено интересом к внутреннему «я» героев; 4) фиксация впечатлений от непосредственного ощущения мира – еще один прием, который базируется на особенностях авторского восприятия действительности. В прозе Поплавского герои смотрят на мир словно бы глазами самого писателя, видят окружающее их сквозь авторскую оптику. Причем в творчестве художника это работает как осознанный прием фиксации собственного опыта, прием импрессионистской поэтики; 5) главная особенность творческого метода заключается в том, что автор развертывает повествование, отталкиваясь от образа, вещи, ощущения. Главную роль играют воспоминания, воскрешающие прошлое. Таким образом, писатель расширяет пространство текста, которое «утрачивает время», стирает границы между настоящим и прошлым, сном и реальностью.

Важно отметить, что творческий метод Поплавского не может быть сведен только к импрессионизму. Огромное влияние на поэтику романов писателя оказал сюрреализм. Под влиянием эстетики сюрреализма Поплавский смело экспериментировал в своем творчестве, обращаясь к технике автоматического письма, отводя решающую роль сновидениям, включая в прозу поэтические образы.

Отдельное внимание в работе уделено влиянию лермонтовской традиции на творчество писателя-эмигранта. В наследии М.Ю. Лермонтова Поплавскому созвучны мотивы жалости (жалостью полны, как он считал, произведения Лермонтова, в частности он отмечал этот мотив в разговоре Печорина с Верой), мотив сверхчеловека, мотивы отчужденности, музыки, игры, неба – земли, мотив Родины.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.