авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |

Художественно-философское осмысление первой мировой войныв русской поэзии 1914 – 1918 гг. в историко-культурном контексте эпохи

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Герасимова Ирина Федоровна

ХУДОЖЕСТВЕННО-ФИЛОСОФСКОЕ ОСМЫСЛЕНИЕ
ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ
В РУССКОЙ ПОЭЗИИ 1914 1918 гг.
В ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ ЭПОХИ

Специальность 10.01.01 – русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени
доктора филологических наук

Москва – 2013

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы

ФГБОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университет
имени М.А. Шолохова»

Научный консультант: доктор филологических наук, профессор Воронова Ольга Ефимовна
Официальные оппоненты: доктор филологических наук Шубникова-Гусева Наталья Игоревна (Институт мировой литературы имени А.М. Горького РАН, главный научный сотрудник отдела новейшей русской литературы и
литературы русского зарубежья)
доктор филологических наук, профессор Савченко Татьяна Константиновна (ФГБОУ ВПО «Государственный институт
русского языка имени А.С. Пушкина»,
профессор, заведующая кафедрой русской
литературы)
доктор филологических наук Орлицкий Юрий Борисович (ФГБОУ ВПО «Российский государственный
гуманитарный университет», редактор отдела электронных изданий Издательского центра)
Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Пензенский государственный университет»

Защита состоится «26» июня 2013 года в 14 часов на заседании
диссертационного совета Д 212.136.01 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук при ФГБОУ ВПО «Московский
государственный гуманитарный университет имени М.А. Шолохова»
по адресу: 109240, Москва, ул. Верхняя Радищевская, 16-18.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Московского государственного гуманитарного университета имени М.А. Шолохова
по адресу: Москва, ул. Берзарина, д. 4.

Автореферат разослан «____» __________________2013 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук, доцент С.Ф. Барышева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Первая мировая война (1914 – 1918), ставшая предвестницей череды разрушительных войн и многих социальных потрясений ХХ века, оказала огромное влияние на развитие всех сфер жизнедеятельности общества, вызвав трансформационные процессы в культурной жизни, подъем национального самосознания народов Европы (России в особенности) и – как следствие – мощный всплеск литературной активности. Характерно, что в этот период в «мобилизацию сознания» масс, направленную «на организацию воли к победе»1, включились философы (В.В. Розанов, Н.А. Бердяев, П.А. Флоренский, И.А. Ильин и др.), деятели искусства, поэты и писатели. Многие литераторы были призваны в ряды действующей армии (Н. Гумилев, С. Есенин, Н. Асеев, Д. Бедный, С. Клычков и др.), приняли участие в военных действиях в качестве строителей оборонительных сооружений (А. Блок), фронтовых корреспондентов (В. Брюсов). С первых же дней война стала фактом литературы, а поэты и писатели – главным рупором общественных мнений по отношению к войне.



Начиная с 1914-го года в России на страницах как центральных, так и провинциальных газет печатаются поэтические отклики на все важнейшие военные события, происходившие в стране и в мире, на многие животрепещущие проблемы современности. Выходят в свет литературно-художественные альманахи2, в которых, наряду с прозаическими произведениями, рисунками, публицистическими статьями, печатаются и лирические произведения. Многочисленные тематические сборники стихотворений (в том числе изданные с благотворительной целью3), отражающие состояние духа русского общества: «Война»4, «Современная война в русской поэзии»5, «О войне»6, «Война в русской лирике»7, «Война в русской поэзии»8, «В год войны»9, «Мы помним Польшу»10, «Песни о Бельгии»11, «Пряник осиротевшим детям»12, «Военные стихи современных русских поэтов»13, «Пленник-поэт»14, «Песни о русской сестре милосердия»15, «Русские русскому офицеру»16 и др. Печатаются произведения русских поэтов, оперативно воплотившие тот или иной исторический факт17. На события войны откликаются представители всех литературных течений Серебряного века. Это символисты (В. Брюсов, Ф. Сологуб, К. Бальмонт, З. Гиппиус, А. Блок, А. Белый, Вяч. Иванов и др.), акмеисты (Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам, С. Городецкий, Г. Иванов, В. Нарбут и др.), футуристы (В. Маяковский, В. Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, И. Северянин и др.), поэты новокрестьянской плеяды (Н. Клюев, С. Есенин, С. Клычков и др.), а также те, чье творчество развивалось вне всяких литературных школ (И. Бунин, М. Цветаева, М. Волошин, В. Ходасевич и др.). Среди отозвавшихся на военные события были как известные авторы, так и многочисленные поэты, чьи имена забыты или полузабыты ныне (Ф. Касаткин-Ростовский, Л. Столица, В. Гиляровский, Т. Щепкина-Куперник, Н. Гагарин, А. Гагарин, М. Генералов, В. Михайлова и др.) либо возвращаются в наши дни из многолетнего небытия (Н. Туроверов, Н. Агнивцев).

Русская военная поэзия, создававшаяся как на фронте, так и в тылу, представляет собой огромный массив разных по художественному уровню, но неизменно впечатляющих по своему эмоциональному воздействию культурных артефактов. Однако этот «нерукотворный памятник» эпохе, ее героям, мученикам и жертвам на протяжении многих десятилетий был «terra incognita» для отечественной литературы и литературоведения, подобно тому, как сами события военной действительности тех лет оставались в силу политико-идеологических причин в течение долгого времени «неизвестной войной», «забытой войной» для отечественной исторической науки, для общественного сознания ХХ века. Потребовалось почти столетие, чтобы были, наконец, созданы фундаментальные предпосылки для обстоятельного и объективного изучения литературного процесса 1914 – 1918 гг.

Актуальность избранной темы обусловлена, таким образом, настоятельной необходимостью системного анализа ключевых тенденций художественно-философского осмысления феномена Первой мировой войны поэтическим сознанием эпохи с учетом новейших научных подходов к оценке военно-политических, идеологических, историко-культурных аспектов и исторического значения Первой мировой войны в судьбах России ХХ века.

Степень разработанности темы. В диссертации показано, что аналитический обзор литературно-критических работ свидетельствует о том, что они публиковались как в центральных, так и периферийных изданиях и оперативно отзывались на стихи военной тематики, широко представленные на страницах различных периодических изданий, сборников и альманахов. Литературная критика в ее основных тенденциях становится в эти годы важным инструментом формирования общественного мнения по отношению к войне, во многом сближаясь то с военной публицистикой, то с философской эссеистикой. В различных литературно-критических жанрах выступают на страницах печати не только профессиональные критики (Е. Колтоновская, Б. Глинский, С. Котляревский, А. Измайлов и др.), философы (В. Розанов, Н. Бердяев, В. Эрн), но и сами поэты (В. Брюсов, М. Волошин, Г. Иванов, С. Есенин и др.).

Важно отметить, что русскими критиками периода Первой мировой войны не только зафиксировано, но и терминологически обозначено такое явление, как военная поэзия, отмечены ее характерные особенности (массовость, тяга к документальности), выявлены существенные, с точки зрения жизненной и художественной достоверности, различия в освещении военной темы непосредственными участниками военных событий и теми, кто воспевает ее «в безопасном тылу… на барабанах»18, показана включенность военной лирики в отечественный и мировой литературный процесс, что, несомненно, способствовало формированию гражданского и творческого облика русской военной поэзии тех лет как особого национально-культурного феномена.

В зоне внимания рецензентов оказались как стихи ведущих поэтов (В. Брюсова, Ф. Сологуба, З. Гиппиус, А. Блока, Н. Гумилева, А. Ахматовой, М. Кузмина, С. Городецкого), так и произведения тех, чьи имена известны сегодня лишь специалистам (Б. Садовского, М. Моравской, С. Маковского, П. Соловьевой и мн. др.).

Проницательность и аналитичность присущи выступлениям в печати известного критика Е. Колтоновской – автора нескольких статей цикла «Литература и война»19. Утверждая в самом начале военной кампании, что для «художественной литературы на темы войны… еще не настало время»20, критик, тем не менее, обозначает некоторые характерные особенности восприятия современных событий русскими писателями. В частности, она обращает внимание на принципиальное различие в воссоздании военных событий между теми писателями, кто побывал на полях сражений, и «кабинетными» литераторами. Объясняя художественные промахи ряда авторов свойственной им «быстрой отзывчивостью на злободневность»21, критик утверждает, что именно это свойство приводит к тому, что современные стихи таких авторов, как, например, З. Гиппиус, «недалеко ушли от публицистики». Но «иной литературы, кроме этой – “военной” – у нас нет и не может быть сейчас»22, – убеждена Е. Колтоновская. Как и многие интеллигенты той эпохи, критик верит в «животворящий» пафос начавшейся войны и связывает с ней надежду на «оздоравливающее начало», которое должно проявиться, в том числе, и в литературной жизни23.

В 1915 – 1916 гг. на страницах журнала «Аполлон» появился содержательный цикл статей24 Георгия Иванова о стихотворных книгах целого ряда видных поэтов-современников. В их числе – «Война» Ф. Сологуба25, «Anno mundi ardentis 1915» («В год пылающего мира 1915)»26 М. Волошина. Критикуя «прославленного мастера» Ф. Сологуба за включение в сборник откровенно слабых стихов, Г. Иванов в то же время высоко оценивает книгу М. Волошина за «освобождение от… риторичности» и признает многие его стихи (например, «Реймсскую Богоматерь») «ценным и прекрасным достижением освобожденного творческого духа»27. Отмечая в книге С. Городецкого «Четырнадцатый год» (1915)28 «четкое следование за фактом», в то же время критикует имеющиеся в ней «погрешности языка и стиля», «неумный пафос» и «слащавое народничанье» в «псевдорусском стиле»29.

Восторженно встречена Г. Ивановым-критиком книга стихов А. Блока «Стихи о России»30, в которую были включены, в том числе, произведения военной тематики. По мнению критика, каждое из двадцати трех стихотворений – «звено или глава»31, «новый этап познания России»32.

Высокая оценка дана упомянутой выше книге А. Блока и другим современным ему критиком – Ал. Ожиговым [Н.П. Ашешовым]33, особенно выделившим ее среди «милитаристической [курсив наш. – И.Г.] поэзии»34: «…Стихи о России продиктованы большой и сильной любовью к родине… Навеяны они войной… но носят на себе печать объективизма, красивого спокойствия и эстетизма правды. Пропитаны они и современными ужасами, но остались в сфере и атмосфере идейного равновесия и умного такта. Эти стихи ценны и тем, что оттеняют убожество и нищету того поэтического пресмыкательства, которое теперь лавиной свалилось на русскую литературу»35.

Одной из наиболее значимых критических работ 1916 года является статья В.М. Жирмунского «Преодолевшие символизм»36. Взвешенно и доказательно обоснованы выводы литературоведа, касающиеся военного творчества Н. Гумилева и А. Ахматовой: «Военные стихи Гумилева и рядом с ними военные стихи Ахматовой, отражающие войну в душе “оставшихся”, в женской душе, – это лучшее и самое значительное, что создала до сих пор в русской поэзии мировая война»37.

Критики отмечают, что поэтические произведения отражают различные грани восприятия войны русском обществом (отношение к проявлениям героизма на полях сражений, тыловые настроения, участие женщин в движении милосердия и пр.). Предпринимаются попытки типологизации русской военной поэзии. Так, например, С. Есенин в статье «Ярославны плачут»38 впервые обозначил феномен женской военной лирики, подразделив поэтесс на два типа: «Ярославны» («поэзия плача») и «Жанны д’Арк» («поэзия призыва»).





Таким образом, следует констатировать, что интерес критики 1914 – 1918 гг. к военной литературе исследуемого периода проявляется в печатных изданиях различного толка и предмет полемики составляют не только вопросы гражданского звучания, но и «пределы… чисто литературные»39. Появляются попытки обозначить терминологически «ура-патриотическую» тенденцию военной лирики, применительно к ней используются выразительные понятия «милитаристическая», «казенная», «барабанная» поэзия. Выявляются типологические разновидности военной лирики: «поэзия плача», «поэзия молитвы», «поэзия призыва».

В дальнейшем социально-исторические условия сложились таким образом, что Первая мировая война, поразившая ее участников и современников грандиозностью и трагизмом свершившегося, затронувшая практически все сферы жизни российского общества, включая область духа и творчества, отошла на второй план под влиянием последующих социальных потрясений (прежде всего Октябрьской революции и Гражданской войны), определивших облик новой России на многие десятилетия вперед40.

Рассмотрение событий 1914 – 1918 гг. в ракурсе сугубо империалистической войны, имевшее место в отечественной исторической науке и историографии, наложило негативный отпечаток на восприятие ее общественным сознанием и литературно-художественной практикой советского периода. Современные историки и литературоведы констатируют, что это привело «к значительным искажениям в историческом сознании»41 народа, и с этими выводами невозможно не согласиться. Сложившаяся ситуация не могла не сказаться на изучении военной темы и в художественной культуре этого периода в целом, и в литературе в частности.

На протяжении многих десятилетий, как отмечают исследователи, в советском литературоведении преобладал «шаблонный подход» к изучению предмета, выразившийся в доказательстве «известного тезиса о безоговорочно империалистическом характере войны, без права его коррекции, а тем более пересмотра»42. При этом отдельные достижения критической мысли 1914 – 1918 гг. в оценке литературных явлений военных лет были, естественно, преданы забвению.

В 1930-е годы эта тенденция наиболее последовательно проявилась в нескольких работах О.В. Цехновицера. В монографии «Литература и мировая война 1914 – 1918»43, которая в фактологическом плане представляет собой в целом обстоятельное исследование русской литературы периода Первой мировой войны в контексте литератур других воющих держав, а также в его же предисловии к литературно-художественному сборнику «Война»44, выпущенному в 1939 г. к 25-летию мировой войны 1914 – 1918 гг., литературовед в концептуальном отношении не решился выйти за рамки привычных для советской критики 30-х годов идеологических схем. Тем не менее, к достоинствам этой работы, не утратившей своего значения и сегодня, может быть отнесено рассмотрение русской литературы в единстве с философскими течениями указанного периода (славянофильскими устремлениями и идеями панславизма, пацифизма и др.)45. И все-таки засилье идеологических установок в восприятии той войны не позволило автору прийти к более объективным и значимым выводам о реальных достижениях литературы ушедшей военной эпохи.

Спустя несколько десятилетий обозначенная выше идеологическая тенденция продолжала сохраняться. Так, в 1972 году литературовед В.П. Вильчинский в работе «Литература 1914 – 1917 годов»46 писал о том, что Первая мировая война «осложнила процесс развития реалистического искусства, усилила размежевание писателей»47, в результате чего «значительная часть писателей оказалась изолированной от передовой мысли века, идеологии большевизма, не осознавала, что война буржуазных правительств не является войной народной»48. Исследователь выделяет три основных тенденции в «художественном отражении войны»: 1) «попытку эстетизации», «подчеркнуто-воинственное, крикливо-патриотическое направление»; 2) «сдержанное к ней [войне] отношение» и 3) «разъяснение политики большевиков, раскрытие правды о войне широким народным массам», свойственное «пролетарскому лагерю искусства», «литературе пролетариата»49.

В дальнейшем ученые также проявляли определенный интерес к литературе исследуемого периода. Так, в 1990 г. А.С. Федотов, обращаясь к анализу поэтических и прозаических произведений, помещенных на страницах русских литературно-художественных альманахов 1914 – 1916 гг.50, сосредоточивает свое внимание на решении «трех взаимосвязанных вопросов: выявлении взглядов художественной интеллигенции на войну и их эволюции; изучении влияния войны на ход литературного процесса и издательское дело; определении тематики, особенностей и степени отображения событий в художественных произведениях»51, тем самым определяя вектор дальнейших исследований52.

Следует констатировать, что литературный процесс периода Первой мировой войны находил определенное освещение и в работах последующих лет, хотя и не являлся предметом специального изучения. Материалы об отношении того или иного крупного поэта к войне можно найти в исследованиях о конкретных творческих индивидуальностях, где произведения военной тематики рассматривались в контексте цикла, книги или творчества в целом таких выдающихся поэтов, как В. Брюсов, А. Блок, Н. Гумилев, В. Маяковский, С. Есенин, А. Ахматова, М. Цветаева, Б. Пастернак, О. Мандельштам и др. К некоторым аспектам интересующей нас темы обращались в своих трудах Д.Е Максимов, В.А. Келдыш, В.В. Виноградов, Л.Я. Гинзбург, В.Н. Орлов, Л.К. Долгополов, И.М. Машбиц-Веров, Ю.Л. Прокушев, в более поздние годы ее фрагментарно освещали в своих работах А.А. Саакянц, Д.М. Магомедова, Е.Б. Пастернак, В.Н. Терехина, Л.А. Трубина, Н.И. Шубникова-Гусева, Л.Ф. Алексеева, Т.К. Савченко, О.А. Лекманов, Ю.Б. Орлицкий, А.И. Иванов, А.А. Газизова, О.Е. Воронова, И.В. Гречаник и др.

Формирование новых подходов к анализу и оценке масштабов и значения Первой мировой войны, начавшееся в отечественной исторической науке в 1990-е годы ХХ века, послужило научной основой для кардинального пересмотра влияния военных событий 1914 – 1918 гг. на развитие художественной культуры этого времени и литературного процесса как ее органической части.

В 90-х годах ХХ века в России начинают выходить работы представителей русского зарубежья. Среди них можно особо выделить книгу «Николай Гумилев. Жизнь и творчество»53 Николая Оцупа. Современник и знаток Серебряного века русской поэзии, он характеризует отражение военной темы в творчестве Н. Гумилева, И. Северянина и А. Блока, а также французского писателя Шарля Пеги, погибшего в битве на Марне. Критик высоко оценивает гумилевский сборник «Колчан» (1916), предлагая переводить его «на все языки» и называя Н. Гумилева «русским певцом военного героизма».



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.