авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |

Поэтика иосифа бродского: лирика с коммуникативной точки зрения

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

РОМАНОВА Ирина Викторовна

ПОЭТИКА ИОСИФА БРОДСКОГО:

ЛИРИКА С КОММУНИКАТИВНОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ

Специальность 10.01.01  русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

доктора филологических наук

Смоленск  2007

Работа выполнена на кафедре истории и теории литературы

ГОУ ВПО «Смоленский государственный университет»

Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

ведущий научный сотрудник

Института русского языка

им. В.В. Виноградова РАН

Наталья Александровна Фатеева

доктор филологических наук,

профессор Юрий Борисович Орлицкий

доктор филологических наук,

доцент Андрей Михайлович Ранчин

Ведущая организация: Тверской государственный университет

Защита состоится « 12 » октября 2007 года в 14 часов в зале Ученого совета на заседании диссертационного совета Д 212.254.01 при ГОУ ВПО «Смоленский государственный университет» по адресу: 214000, г. Смоленск, ул. Пржевальского, д. 4.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке СмолГУ по адресу: 214000, г. Смоленск, ул. Пржевальского, д. 2 Б.

Автореферат разослан «____» ______________ 2007 года

Ученый секретарь диссертационного совета

доктор филологических наук, профессор Н.А. Максимчук

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Творчество И. Бродского получило глубокое освещение в работах отечественных и зарубежных исследователей, таких как В. Полухина, Л. Лосев, Д. Бетеа, М. Крепс, Б. Шерр, К. Проффер, Т. Венцлова, Дж. Смит, В. Куллэ, А. Ранчин, П. Вайль, А. Генис, Е. Петрушанская, Д. Ахапкин, Д. Лакербай, Н. Медведева, И. Плеханова и многих других. За последние сорок лет появилось около тысячи публикаций. Вместе с тем нельзя сказать, что творчество Бродского охарактеризовано исчерпывающе.

Актуальность темы нашего диссертационного исследования – коммуникативный аспект лирики Бродского – объясняется следующими причинами. Во-первых, сам Бродский высказывался в эссе и стихах о характере художественного в целом и лирического в частности текста, затрагивая коммуникативный аспект. Во-вторых, в литературе о Бродском сталкиваются весьма противоречивые мнения о направленности его поэзии. Распространено представление о Бродском как о поэте отчуждения. Вместе с тем еще А. Ахматова отмечала в стихах Бродского «божественное слияние с природой». В-третьих, сама по себе проблема коммуникации в лирике разработана недостаточно и требует дальнейшего изучения.

Научная новизна нашей диссертации определяется как темой, так и методикой исследования. Она заключается в разработке оригинальной методики анализа коммуникативной организации стихотворений, рассмотрении коммуникативной структуры лирики того или иного поэта в синхронии и диахронии и проецировании полученных выводов на поэтику конкретного автора и лирики в целом.



В тесном сочетании предмет исследования – поэтика и объект исследования – коммуникативная структура лирики исследованы недостаточно. На этом основании наш подход является вполне оригинальным.

Материалом нашего исследования стала вся лирика Бродского 1957 – 1996 годов (общее количество стихотворений – 558), взятая по первому изданию сочинений, напечатанному «Пушкинским фондом» и издательством «Третья волна»: Бродский И.А. Сочинения: в 4 т. / И.А. Бродский; сост. Г.Ф. Комаров. СПб.; Париж; М.; Нью-Йорк, 1992-1995.

Цель предпринятого нами исследования – выяснить, каков характер коммуникативной направленности стихотворений Бродского, как коммуникативный аспект лирики влияет на представление о поэтическом мире автора, дополняет ли анализ коммуникативной структуры лирики поэта традиционное представление о лирике как литературном роде.

Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи: 1) разработать механизм выявления и описания основных коммуникативных типов стихотворений, а также способов их взаимодействия; 2) определить особенности проявления субъектно-объектных отношений в поэтических текстах разной жанровой ориентации; 3) рассмотреть средство связи – язык, речь – в плане содержания (как основу творческого мировоззрения Бродского) и в плане выражения (приемы создания коммуникативной стратегии).

Методологическая основа. Работа основана на сочетании формального, структурного, описательного, историко-типологического подходов. Теоретической базой диссертации послужили труды М.М. Бахтина, Р.О. Якобсона, Ю.Н. Тынянова, Б.М. Эйхенбаума, Л.Я. Гинзбург, Ю.М. Лотмана, Б.О. Кормана, М.Л. Гаспарова, В.С. Баевского, Ю.И. Левина, Н.В. Павлович и ряда других исследователей истории и теории литературы.

Методы исследования. В работе применены сравнительно-исторический и структурный методы исследования. Разработанной автором методике анализа коммуникативной структуры лирики подчиняются и другие применяемые методики: анализ парадигм образов, мифопоэтический, стилистический, стиховедческий, жанровый, композиционный, сравнительный, корреляционный анализы.

Теоретическое значение диссертационного исследования заключается в открытии новых аспектов в коммуникативной функции лирики.

Практическая ценность состоит в том, что положения и выводы диссертации могут использоваться в трудах, посвященных поэзии не только Бродского, но и других авторов, что откроет перспективу сравнительных исследований. Материалы диссертации могут быть полезны при чтении лекций по истории и теории литературы и спецкурсов.

Положения, выносимые на защиту:

1. Лирика Бродского направлена на установление коммуникации.

2. К средствам создания коммуникативной стратегии в лирике Бродского относятся: а) отведение языку и речи как средствам коммуникации особого места в поэтическом мире; б) создание образа лирического собеседника и подчинение ему образа лирического субъекта; в) жанровая ориентация и преобладание жанров письма (послания), элегии и отрывка; г) взаимодействие в пределах одного лирического произведения разных типов коммуникации; д) использование, кроме экспрессивной, еще и в коммуникативной функции ряда синтаксических фигур, в частности, таких как синтаксический перенос, синтаксическое развертывание и синтаксическое свертывание.

3. Количественное соотношение различных коммуникативных типов стихотворений в творчестве автора – это индивидуальная черта каждого поэта.

4. Взаимодействие коммуникативных типов стихотворений указывает на существенные особенности поэтического мира поэта.

5. Картина коммуникативной структуры лирики меняется на разных этапах творчества поэта в тесной взаимосвязи с эволюцией стиха и других поэтических форм.

Апробация работы. Основные положения диссертации опубликованы в монографии (20,75 п. л.) и 53 статьях. Общий объем публикаций 64 п. л. По проблемам, освещенным в диссертации, были сделаны доклады на межвузовских, всероссийских и международных конференциях в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге, Смоленске, Гродно (1998 – 2007 гг.).

По материалам диссертации читались спецкурсы и проводились спецсеминары в Смоленском государственном университете.

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, восьми глав, заключения, а также примечаний, списка источников и списка использованной научной литературы. Основная часть диссертации изложена на 369 страницах компьютерной распечатки. 31 страницу занимают примечания, 48 страниц – список источников и список использованной литературы, включающий в себя 495 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении (с. 4–22) поставлена проблема, выявлена актуальность темы, произведен обзор существующих в литературоведении взглядов на проблему коммуникации и обоснован собственный подход, определена цель исследования, описана методологическая основа, охарактеризован материал исследования.

Мы исходим из того, что в лирике коммуникативная модель текста выглядит следующим образом. Автор создает лирическое произведение с характерными чертами поэтики, адресуя его некоему идеальному в его представлении читателю – абстрактному читателю. Автор, лирическое произведение и абстрактный читатель образуют авторско-читательскую коммуникацию. Данный тип коммуникации не является специальным предметом нашего исследования и привлекается по мере необходимости.

В центре нашего внимания находится внутритекстовая коммуникация и ее составляющие: лирический субъект, так или иначе изображенный в произведении, сообщаемое и лирический адресат, который тоже может быть выражен по-разному.

Глава 1 «…кому поведаем, как жизнь проводим?»: Особенности коммуникативной структуры лирики Бродского (с. 23–133).

В § 1. Основные участники внутритекстовой коммуникации (с. 23–47) в центре внимания находятся способы выражения лирического субъекта и лирического адресата в лирике Бродского.

Носитель речи – лирический субъект – у Бродского на протяжении всего творчества сохраняет постоянные личностные черты: это поэт, родившийся и выросший на севере, изгнанник, бедный, стареющий, лысеющий, картавый, одинокий, порой от одиночества теряющий рассудок, разлученный с возлюбленной, ироничный и самоироничный, ценящий свободу, доверяющий только языку. Можно с уверенностью говорить о наличии образа лирического героя Бродского. Этот образ проявляется фрагментарно и сочетается с темой разрушения. В его основе лежит метонимический принцип изображения человека, при котором «я» представлено отдельными духовными и телесными составляющими. Бродский чаще всего обращается к образам, входящим в тематические группы «мышление» и «речевой аппарат».

Если образ лирического героя устойчив, то предпочтение форм выражения лирического «я» в разные периоды творчества меняется. Прослеживается эволюция от «мы» – к «я» – и к замещению 1-го лица субъектными формами «ты» и «вы», а также формой 3-го лица. Такое отстранение и остранение образа лирического субъекта, сочетающееся с уничижительными и обезличивающими самохарактеристиками, оказывается в русле традиции Баратынского, для которого характерен беспощадный суд «я» над самим собой.

Тенденция к отказу от 1-го лица как предмета описания компенсируется у Бродского «я»-точкой зрения, которая распространяется на все тематические сферы. «Я» повествующее предпочитает письменную форму речи. Лирический герой и шире – лирический субъект Бродского – это, прежде всего, Homo scribens.

В преобладающем количестве текстов лирическое «я» выступает в качестве наблюдателя – в противовес действующему лицу.

В центре большинства ролевых стихотворений находится один и тот же психологический склад, тип личности, помещенный в сходные обстоятельства, но в разные времена и культурные слои. Поэт не стремится отчетливо индивидуализировать речевую манеру ролевого персонажа, но уделяет внимание особенностям национально-исторического колорита. В результате у ролевых персонажей Бродского, будь то люди или животные, больше общего, чем различного. Их объединяют общие темы и мотивы – одиночества, разлученности с близким существом, странствия, писания, империи, в двух случаях – Рождественский подтекст. Ролевая лирика не является у Бродского ролевой в полном смысле слова: сохраняются проблематика и общий угол зрения с лирическим героем, общие с ним свойства стиля. Его персонажи – это «реинкарнации» лирического героя. К собственно ролевым ближе всего оказываются «женские» стихотворения.

Хотя лирический герой Бродского и одинок, но творческий акт должен быть направленным, это оправдывает существование художника: я / тогда лишь есмь, когда есть собеседник! Собеседник – необходимый элемент в поэтической системе Бродского. Другими словами, есть собеседник, следовательно, я существую, реализовываясь в речи. Отсюда так важна, во-первых, тема «языка» как средства общения с кем-либо, во-вторых, с оглядкой на собеседника осуществляется выбор языковых, жанровых, композиционных форм и средств.





На протяжении всего творчества Бродский тяготеет к установлению коммуникации – либо рамочной, которая оформляет текст, либо внутритекстовой. В ранней лирике обращенность преобладает над прямым обращением, а устная форма речи – над письменной. В зрелой лирике ситуация меняется на противоположную, в которой господствуют прямые обращения и письменная форма речи.

В качестве адресата преобладают образы возлюбленной и других поэтов.

В лирике Бродского устойчиво господствует дистантная коммуникация, при которой адресат заведомо не может непосредственно воспринять обращенную к нему речь. Этот факт подчеркивает одиночество лирического субъекта Бродского и объясняет частое обращение к форме письма, послания. Вместе с тем обращение к лирическому адресату в поэзии Бродского – это в большей степени путешествие во времени, чем в пространстве. Власть воспоминаний оказывается сильнее отчаянной попытки возвеличить момент соединения в реальной жизни. Этим обстоятельством во многом объясняется и заведомое молчание адресата, чей адрес – память.

Наличие лирического адресата позволяет наиболее полно раскрыться лирическому субъекту, который, будучи представлен сам по себе, чаще всего бездействен и выступает в качестве наблюдателя, а с появлением собеседника становится в буквальном смысле действующим лицом. В отличие от обычного коммуникативного акта, смысл которого обусловлен прежде всего актуальностью и ценностью передаваемой информации, в поэзии Бродского акцент переносится с передаваемого на субъект, и это спровоцировано именно наличием объекта.

Коммуникативная направленность лирического субъекта Бродского настолько сильна, что даже имплицитный лирический адресат начинает проявлять себя активно, чего нельзя сказать об эксплицитном адресате, который, как правило, не отвечает.

§ 2. Коммуникативные типы стихотворений: классификация и эволюция (с. 47–74). На основе вариантов сочетания субъекта речи и объекта мы выделили следующие коммуникативные типы стихотворений:

1. Безлично-безадресный тип. К нему относятся тексты, в которых автор и лирический субъект максимально скрыты. На первом месте в них – какое-то событие, явление, ситуация, описываемые, как правило, от третьего лица. При отсутствии четко выраженного субъекта речи отсутствует и выраженный адресат в лице читателя или кого-либо другого. Очень условно такой тип стихотворений выражает тематическую направленность на окружающий мир.

2. Эготивный тип. Это стихотворения с лирическим субъектом в центре и без адресата. Они выявляют в поэтическом сознании сосредоточенность на «я».

3. Апеллятивный тип. Такие стихотворения организованы как единое обращение к тому или иному эксплицитному адресату и выражают направленность поэтического сознания и лирического субъекта на «ты», другого.

4. Эготивно-апеллятивный тип. В нем эготивный текст осложнен элементами апеллятивного типа; либо происходит построение части текста по эготивному принципу, а другой части – по апеллятивному. В области тематики наблюдается относительная уравновешенность сфер «я» и «ты».

5. Смешанный тип. В таких текстах безлично-безадресное изложение сочетается с элементами текстов эготивного типа (эксплицитным лирическим субъектом) и/или апеллятивного типа (содержит обращения, императивы и т.п.). В этих стихотворениях условно уравновешиваются тематические сферы «мир», «я» и «ты» (другой). Типы сочетаний могут быть различными. Можно выделить безлично-безадресно-эготивный, безлично-безадресно-апеллятивный типы. Самая сложная форма сочетает в себе все три элемента – безлично-безадресный, эготивный и апеллятивный. Такой смешанный тип может иметь лиро-эпический характер.

В особых случаях перечисленные типы текстов могут быть формальными, функционально выражая другой тип.

По степени убывания своего удельного веса в лирике Бродского коммуникативные типы текстов распределились следующим образом: 1) апеллятивный тип, 2) смешанный (внутри смешанного типа лидирует безлично-безадресно-апеллятивный, за ним по степени убывания следует безлично-безадресно-эготивный и, наконец, собственно смешанный тип, сочетающий в себе одновременно три элемента), 3) безлично-безадресный, 4) эготивно-апеллятивный, 5) эготивный. 2% составили тексты под условным обозначением «Прочее», не вошедшие в основную классификацию, поскольку они содержат элемент драматизации. Ведущие позиции заняли тексты, содержащие апеллятивный элемент, затем – тексты, содержащие безлично-безадресный элемент. Тексты эготивного характера значительно уступают.

У Бродского абсолютно все основные коммуникативные типы стихотворений обнаруживают положительную зависимость друг от друга. Мы вправе уверенно говорить о наличии корреляции между всеми коммуникативными типами стихотворений. Иными словами, существуют общие тенденции в развитии разных коммуникативных типов в творчестве Бродского. Наиболее высокая корреляция имеет место между апеллятивным и безлично-безадресным; апеллятивным и эготивно-апеллятивным типами, а также между безлично-безадресным и эготивным; эготивным и смешанным типами.

Наличие высокой зависимости между апеллятивным и безлично-безадресным и между эготивным и безлично-безадресным типами оказалось неожиданным. Это значит, что в большинстве отдельно взятых отрезков времени тенденции к росту или снижению показателей апеллятивного и эготивного типов будут соответствовать тенденции, характерной для безлично-безадресного типа. Учитывая то обстоятельство, что каждый коммуникативный тип закреплен за определенной тематикой, мы должны признать, что в поэтическом сознании Бродского тематическая ориентация на внешний мир тесным образом зависит от тематической ориентации на собеседника и от тематического сосредоточения на лирическом «я».

При рассмотрении коммуникативной структуры лирики Бродского в диахронии три периода в его творчестве оказываются систематически отмеченными: это (с некоторыми погрешностями) 19631964 годы, 19721976 годы и 1993 год.

Первый и третий периоды оказались в целом наиболее плодотворными. Для 1963 года характерны взлет количественных показателей стихотворений безлично-безадресного, эготивного типов, а также нетрадиционных стихотворных форм, составивших группу «Прочее», и спад количественных показателей стихотворений апеллятивного, эготивно-апеллятивного, безлично-безадресно-эготивного и смешанного типов.

Для 1964 года характерны взлеты апеллятивных, безлично-безадресных, эготивно-апеллятивных, эготивных текстов и спад безлично-безадресно-апеллятивных и смешанных.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.