авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 |

Театральность и драматургичность как основа поэтики человеческой комедии о. де бальзака.

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Федотова Мария Владимировна

Театральность и драматургичность как основа поэтики «Человеческой комедии» О. де Бальзака.

Специальность 10.01.03 – литература народов стран зарубежья

(западноевропейская литература и литература США)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Самара – 2013

Работа выполнена на кафедре романской филологии

ФГБОУ ВПО

«Поволжская государственная социально-гуманитарная академия»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

профессор кафедры романской филологии

Поволжской государственной социально-гуманитарной академии

Гринштейн Аркадий Львович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

профессор кафедры истории зарубежных

литератур филологического факультета

МГУ им. М.В.Ломоносова

Пахсарьян Наталья Тиграновна

кандидат филологических наук,

доцент кафедры иностранных языков

Самарского государственного университета

Тарнаруцкая Елена Петровна

Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Оренбургский государственный педагогический университет»

Защита состоится 28 марта 2013 г. в 11.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.216.03 при ФГБОУ ВПО «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия» по адресу: 443099, г. Самара, ул. М. Горького, 65/67, ауд. 9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Поволжской государственной социально-гуманитарной академии по адресу: г. Самара, ул. М. Горького, 65/67.

Электронная версия автореферата размещена на официальном сайте ВАК Министерства образования и науки РФ www.vak2.ed.gov.ru   и на официальном сайте ФГБОУ «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия» http://www.pgsga.ru .

Автореферат разослан « 27» февраля 2013 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета

доктор филологических наук Е. Б. Борисова

Общая характеристика работы

Указание на театральность французской и в целом западноевропейской литературы XIX века – общее место, без которого обходится редкое исследование по прозе этого столетия. Творчество Бальзака при этом традиционно рассматривается как яркий и репрезентативный образец проявления театральности как характерного свойства литературы столетия.

При этом, во-первых, сами понятия театральности и драматургичности остаются крайне противоречивыми и неоднородными, во-вторых, специфика драматургичности и театральности именно бальзаковской прозы до настоящего времени не становилась предметом специального изучения. Этим и определяется актуальность данного диссертационного исследования, посвященного изучению романного творчества Бальзака с точки зрения проявления в нем различных аспектов театральности и драматургичности. Театральность и драматургичность рассматриваются в диссертации как взаимодополняющие аспекты произведений и творчества писателя в целом, функционирующие в единой художественной модальности и связанные с различными гранями и плоскостями художественного текста.



Объектом исследования в диссертации явилась поэтика «Человеческой комедии» О. де Бальзака с точки зрения ее театральности и драматургичности.

Предмет исследования – театральность романов, входящих в состав «Человеческой комедии», средства и способы «драматизации» художественного текста, которая понимается как авторская стратегия.

Материалом для исследования послужили романы цикла «Человеческая комедия», при этом основное внимание уделялось интерпретации романов «Отец Горио», «Блеск и нищета куртизанок», «Утраченные иллюзии», «История величия и падения Цезаря Бирото»; кроме того, при изучении отдельных вопросов привлекались романы «Евгения Гранде», «Шуаны», «Обедня безбожника», «Беатриса» и др.

Степень разработанности проблемы. Различным аспектам творчества Бальзака посвящено невообразимое количество работ и французских, и зарубежных, в том числе российских, исследователей, даже беглый анализ которых мог бы стать (и неоднократно становился) предметом самостоятельного исследования. «Человеческая комедия» как целое также привлекает внимание исследователей (среди которых выдающиеся имена М.Бардеша и М.Бютора). Немало и работ, посвященных непосредственно тем или иным проблемам, связанным с театральностью, драматургичностью, зрелищностью романов Бальзака. В одной лишь Франции только за последние несколько лет появился целый ряд работ, посвященных различным проблемам театральности литературы, в частности, романа XIX века1, в том числе и романа Бальзака. Однако системное исследование сочетания и взаимообусловленности различных аспектов театральности в романах Бальзака, как и изучение театральности и драматургичности как художественной доминанты бальзаковской поэтики, до настоящего времени не предпринималось.

Вопросы, связанные с активным использованием элементов драматургии в различных эпических произведениях, также неоднократно привлекали внимание исследователей. Обзор работ, посвященных проблемам театральности, исследующих взаимодействие романа с драмой, а также театром как особой реальностью, приводится в первой главе данного диссертационного исследования.

Целью диссертационного исследования стало изучение театральности как художественной доминанты «Человеческой комедии» О. де Бальзака и анализ форм и способов проявления драматургичности и театральности в романах Бальзака.

Достижение поставленной цели обусловило необходимость решения ряда исследовательских задач:

  1. Проанализировать бытование понятий «театральность», «драматургичность», «сценичность», «зрелищность» в современном литературоведении, выявить их соотношение;
  2. Выделить существенные черты, общие для всего романного творчества Бальзака и «Человеческой комедии» в целом, соотнеся их с важными процессами, происходящими во французской культуре XIX века, для чего:
  • исследовать театральность в социальной жизни Франции ХIХ века;
  • охарактеризовать театральность французского романа XIX века;
  • показать значение театра для творчества Бальзака и значение театральности и драматургичности для «Человеческой комедии»
  1. На основе анализа романов «Отец Горио», «Блеск и нищета куртизанок», «История величия и падения Цезаря Бирото», «Утраченные иллюзии» продемонстрировать характер и специфику функционирования проявлений драматургичности и театральности в отдельных произведениях, а также варианты их сочетания в рамках художественного целого;
  2. Исследовать драматургичность романов Бальзака на сюжетно-композиционном уровне и театральность на уровне репрезентации (особенности портретной характеристики, описание мимики, выражения лица, взгляда, жеста, интонации персонажа);
  3. Проанализировать театральность как черту поведения персонажа, проявляющуюся в неискренности и лицемерии (Анастази де Ресто, Дельфина Нусинген, Люсьен де Рюбампре), позерстве (Эжен де Растиньяк), сознательной игре как образе жизни (Вотрен, Жакелина Коллен, Корантен).

Научная новизна результатов диссертационного исследования связана с тем, что впервые в отечественном литературоведении системно рассмотрены и проанализированы формы и способы актуализации театральности и драматургичности в романах Бальзака.

Теоретическая значимость результатов диссертационного исследования заключается в анализе театральности и драматургичности как основы поэтики романов Бальзака и «Человеческой комедии» в целом, изучении характера взаимосвязанности и взаимообусловленности различных проявлений театральности и драматургичности в художественном тексте.

Методы исследования. Методологической основой исследования послужил историко-литературный подход, предполагающий анализ произведения в его соотношении с литературным, культурным и социальным контекстом. Теоретической основой исследования явились труды Л.Г.Андреева, М.М.Бахтина, А.Л.Гринштейна, Ю.М.Лотмана, Н.Т.Рымаря.

Апробация диссертации. Основные положения и выводы диссертации получили апробацию в докладах на заседаниях аспирантского объединения кафедры романской филологии, на конференциях преподавателей и аспирантов ПГСГА, на международных и межрегиональных научных и научно-практических конференциях в Самаре и Москве, а также в 6 статьях по теме исследования объемом более 3 печатных листов, в том числе в 2 публикациях в реферируемых научных журналах, входящих в перечень ВАК.

Практическая значимость результатов диссертационного исследования состоит в том, что они могут быть использованы в лекционных курсах по истории литературы ХIХ века, теории литературы, культурологии, в специальных курсах и семинарах, посвященных проблемам зарубежной литературы и культуры, при подготовке учебных пособий по анализу произведений Бальзака.

Цели и задачи исследования определили структуру работы, которая включает в себя введение, четыре главы, заключение, библиографический список, состоящий из 316 источников на русском, французском и английском языках.

Положения, выносимые на защиту

  1. Театральность и драматургичность проявляются по-разному на различных уровнях художественного текста, включая построение отдельных образов и систему образов произведения, его композицию, сюжет, пространственную и темпоральную организацию, способы репрезентации и речевую характеристику персонажей.
  2. Романы Бальзака выстроены по принципу драматического произведения, что проявляется в особом развитии конфликта и построении интриги, в специфике «выстраивания» сцены и характеристики персонажей, их появления и действий в романе, который превращается в своего рода огромную сценическую площадку, где читатель превращается в зрителя, а автор – в первую очередь в режиссера.
  3. Зрелищность как проявление театральности обеспечивается созданием «эффекта присутствия», достигаемого за счет изображения обстановки через призму восприятия того или иного персонажа. В этом случае избыточность, детальность описания, благодаря которой читатель превращается в зрителя, рассматривающего театральные декорации, сочетается с возможностью наблюдать эффект, который эта обстановка производит на персонажа, становящегося, таким образом, помещенным в декорации актером.
  4. Важным средством театрализации изображаемого становится у Бальзака частое упоминание или даже описание жестов протагонистов. Едва ли не любая реплика того или иного персонажа сопровождается упоминанием соответствующего жеста, в результате чего все диалоги, все сцены становятся зримыми, видимыми, наглядными, и читатель получает возможность не только осознать, но именно увидеть происходящее. В романах «Человеческой комедии» мимика, жесты, описание взгляда, поз, интонаций, тембра и громкости голоса, т.е. элементы, способствующие созданию «эффекта присутствия», занимают очень важное место, усиливая драматический и трагедийный эффект произведения и способствуя создания атмосферы театральности.
  5. Стремление к выразительности, к драматическому эффекту, которое представляет собой важнейшую интенцию бальзаковского текста, влияет на пространственно-временные характеристики текста, проявляясь на уровне сюжета и композиции. Романное время в произведениях Бальзака чрезвычайно сжимается, что приводит к ускорению действия, к максимальному сокращению или даже исчезновению промежутков между сценами. Большое значение при этом приобретает мотив тайны.

Основное содержание диссертации

Во Введении обосновываются актуальность и научная новизна; устанавливается объект и предмет исследования; формулируется его цель и задачи; указывается методология и теоретическая основа исследования; рассматривается теоретическая и практическая значимость работы; определяются положения, выносимые на защиту.





Глава 1. Театральность как идейная и художественная доминанта творчества Бальзака состоит из двух разделов – 1.1. Понятия «театральность» и «драматургичность» в современном литературоведении и искусствознании, в котором исследуется соотношения понятий и категорий «театральность», «театрализация», «драматизм», «драматургичность», «сценичность», «зрелищность» и различных способов бытования соответствующих терминов в научном дискурсе, и 1.2. Значение театра для творчества Бальзака, в котором рассматриваются культурные и социальные предпосылки театрализации художественной действительности в романах писателя.

Взаимодействие театра и словесного искусства в культуре Нового времени характеризуется активным влиянием эстетики театра на литературу (как, разумеется, и влиянием литературы на театральную эстетику). Процесс транспортировки театральной семантики и лексики в сферу литературы можно назвать вербализацией средств театральной выразительности, или театрализацией литературы.

Театрализация литературы возможна благодаря «ассимилирующему» характеру словесного искусства. Литературное произведение, в частности, роман как доминирующая форма поэтики Нового времени, способно усваивать и перерабатывать «элементы художественного содержания любого искусства»: эта способность коренится в самой природе искусства слова.

Категория театральности, ставшая, в определенной степени, результатом активного развития теории театра в XX веке, а также результатом взаимодействия и взаимовлияния двух искусств, театра и литературы, вызывает интерес как у любителей, так и у профессионалов театра. Категория театральности, ее формы и способы существования становятся предметом научного исследования. Понятие театральности начинает активно разрабатываться в различных дисциплинах: история театра, культурология, искусствоведение, литературоведение. В силу того, что сферы употребления данного термина значительно различаются, не существует единственно принятого определения театральности, и термин приобретает различные смысловые оттенки.

Театральность выступает и как форма существования художественного текста, и как специфический процесс театрального действа, в котором происходит символическое удвоение – каждое действующее на театральной сцене лицо является одновременно и актером, и персонажем, что заставляет зрителей декодировать произносимый текст как многослойную семиотическую структуру. Совершенно иное понимание театральности связано со свойствами поведения человека.

Представители отечественной и зарубежной критики зачастую сближают понятия театральности, драматургичности и сценичности, что вызывает терминологическую путаницу в ряде работ.

Если драматургичность обращается к структуре конфликта в романе, сценичность – к визуальному аспекту, то понятие театральности гораздо шире, оно позволяет рассмотреть связь романа с театром на всех уровнях повествования. Анализ работ о театральности нетеатральных текстов позволяет определить театральность и драматургичность как свойства художественного текста, не предназначенного для постановки на сцене. Театральность и драматургичность при этом рассматриваются как взаимодополняющие аспекты произведений и творчества писателя в целом, функционирующие в единой художественной модальности и связанные с различными гранями и плоскостями художественного текста.

Театральность и драматургичность проявляются по-разному на различных уровнях художественного текста, включая построение отдельных образов и систему образов произведения, его композицию, сюжет, пространственную и темпоральную организацию, способы репрезентации и речевую характеристику персонажей. Драматургичность проявляется, в частности, в особом развитии конфликта и построении интриги, в специфике «выстраивания» сцены и характеристики персонажей, их появления и действий в романе, который превращается в своего рода огромную сценическую площадку, где читатель превращается в зрителя, а автор – в первую очередь в режиссера.

Театр занимает принципиально важное место в творчестве Бальзака. Не случайно в предисловии к «Человеческой комедии» Бальзак сам уподобляет себя авторам драматических произведений.

Театр и драма обретают свое воплощение не в драматургии Бальзака, но в его романе, в котором реализуются поиски писателем «новой формы, нового жанра», который стал бы действием, драмой, в чем уподобился бы и превзошел жизнь. Эти поиски в сочетании с нереализованной в драматургии театральностью Бальзака, а также с активной театральной жизнью эпохи, на фоне которой рождается «Человеческая комедия», объясняют исключительную театральность романов Бальзака, романов, ставших своеобразными спектаклями.

В произведениях Бальзака сосуществуют две противоположные тенденции: живописный, статический элемент повествования, предполагающий изобразительность обстановки, внешности и позы, и динамичность повествования, обусловливающая развитый драматизм действия и связанная, в частности, с особой временной организацией текста и повышенным значением мотивов тайны и переодевания.

Глава 2. Актуализация топоса «мир театр» в «Человеческой комедии», состоящая из трех разделов – 2.1. Тема театра и образ театра в романах Бальзака; 2.2. Театральная метафора в «Человеческой комедии» и 2.3. Театральность поведения персонажей в романах Бальзака, посвящена театральности и драматургичности романов Бальзака на тематическом уровне и на уровне проблематики.

ХIХ век как историко-культурная эпоха отмечена ярко выраженной театральностью жизни и искусства. Театр занимает важнейшее место в культурной жизни Франции XIX века, становится ее важнейшим феноменом и символом. Это не могло не сказаться на том значении, которое имеют сцены, так или иначе связанные с театром, в «Человеческой комедии», претендующей на эпичность, на максимально широкий охват всех сторон французской действительности. При том, что непосредственно на сюжетном уровне единственный роман Бальзака, в котором часть действия непосредственно разворачивается за кулисами театра, – это «Утраченные иллюзии», где и театр имеет огромное значение на уровне темы и на уровне проблематики, связанные с театром сцены, мотивы и образы принципиально важны и для других произведений «Человеческой комедии». Так, например, в романе «Беатриса» именно в театре происходит после разлуки встреча Беатрисы и Каллиста, который приехал в Варьете по рекомендации супруги: само помещение театра становится своеобразным местом перехода в иной мир, порогом, разделяющим честный и искренний мир провинции и фальшивый, неискренний мир Парижа.



Pages:   || 2 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.