авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |

Как проблемаисторической поэтики

-- [ Страница 1 ] --

Направах рукописи

ОЗКАН ВЕРОНИКАБОРИСОВНА

МЕТАРОМАН КАК ПРОБЛЕМАИСТОРИЧЕСКОЙ ПОЭТИКИ

Специальность 10.01.08– Теориялитературы. Текстология

Автореферат

диссертации насоискание ученой степени

доктора филологическихнаук

Москва – 2013

Работа выполнена накафедре теоретической и историческойпоэтики федерального государственногобюджетного образовательного учреждениявысшего профессионального образования«Российский Государственный гуманитарныйуниверситет» (РГГУ)

Научныйконсультант:

ТюпаВалерий Игоревич

доктор филологическихнаук, профессор, заведующий кафедройтеоретической и историческойпоэтики РоссийскогоГосударственного ГуманитарногоУниверситета (РГГУ)

Официальные оппоненты:

ПриходькоИрина Степановна

доктор филологическихнаук, профессор,

ведущий научныйсотрудник ИМЛИ РАН

СавинковСергей Владимирович

доктор филологическихнаук, профессор кафедрытеории, истории и методикипреподаваниярусского языка и литературыВоронежского государственногопедагогического университета

ФедяеваТатьяна Анатольевна

доктор филологическихнаук, профессор кафедры иностранныхязыков Санкт-Петербургского ГосударственногоАграрного университета

Ведущаяорганизация:

ПоволжскаяГосударственная Социально-ГуманитарнаяАкадемия

Защита состоится «26»декабря 2013 года в 15:30 на заседаниидиссертационного совета Д 212.198.04,созданного на базе РГГУ, по адресу: 125993,ГСП-3, Москва, Миусская пл., д. 6: ГСП-3, 125993Москва, Миусская пл., д. 6.

С диссертацией можноознакомиться в библиотеке РГГУ по адресу:125993, ГСП-3, Москва, Миусская пл., д. 6.

Автореферат разослан« » ноября 2013 года

Ученый секретарь

диссертационногосовета,

доктор филологическихнаук, доцент С.С. Бойко

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКАРАБОТЫ

Настоящеедиссертационное исследование посвященоисторической поэтикежанра метаромана,установлению его единой смысловой основы играниц варьирования его структуры в разные эпохи его бытования.

Актуальность темыподтверждается читательскими научным интересом к метароману, который является оченьвостребованным ипродуктивнымжанром, особенно в XX в., атакже необходимостью заполнениялакун в теориилитературы: как в отечественной, так и в мировойнауке, насколько намизвестно, несуществует специальных работ обисторическойпоэтике метаромана (поскольку он часто понимается нестолько как жанр, сколькокак реализация саморефлексивногоповествовательного модуса).

Объект и предметисследования. Предметомисследования являются генезис и эволюция жанра метаромана, аобъектом –границы изменчивости его структуры на разныхее стадиях.

Цели и задачиисследования. Цель работы – выстроить историю метаромананачиная с его генезиса (первых ростков,предыстории, которую мы усматриваем в античномромане с авторскими вторжениями) иформирования собственно метаромана наисходе эйдетической эпохи поэтики до расцветажанра в эпоху художественноймодальности1. Для достижения этой целинеобходимо решить несколькочастных задач: 1) выявить этапыформирования и развития жанра; 2)отграничитьметароман от близких ему романа с авторскимивторжениями и кюнстлерромана (романа о формированиихудожника), а также проследить, какимобразом они взаимодействовали напротяжении веков; 3) обозначить границыварьирования жанра в разные эпохи егобытования; 4) проследить тяготение разныхнациональных литератур к определеннымразновидностям жанра; 5)продемонстрировать сущность наиболеехарактерных черт метаромана в эволюционном аспекте.



Степень изученностипроблемы крайненевелика –вопреки популярности понятия «метароман». Этосвязано в первую очередь с отсутствием четкихпредставлений о том, что такоеметароман. С одной стороны, он чащерассматривается не столько как особыйжанр, сколько как вид метапрозы (metafiction), а сдругой –теряется в синонимическом ряду из такихпонятий, как «самосознающий роман» (self-conscious novel), «самопорождающий роман»(self-begetting novel), «роман романа» идр., синонимичность которых на самом делепод вопросом. Поскольку невыявленыграницы явления, нет и сколько-нибудьсущественных попыток описать егоисторическую изменчивость.

Теоретические иметодологические основы. Избранный подход сочетает принципытеоретической, исторической поэтики и компаративного изучениялитератур.В основе методологии лежит теория жанров,созданная М.М. Бахтиными подробно развернутая в трудахН.Д. Тамарченко, и концепцияисторическойпоэтики С.Н. Бройтмана, сложившаяся на базетрудов О.М. Фрейденберг, А.Н. Веселовского,М.М. Бахтина.

Научная новизнаисследования. В современномлитературоведении чрезвычайно популярен термин«метароман». Тем не менее различные исследователи,используя один и тот же термин, имеют в видудалеко не одно и то же. Поскольку должнымобразом не ставился вопрос об инварианте метаромана, несуществует и сколько-нибудь внятныхпредставлений об истории этого жанра.

В настоящем исследовании на базе создания инварианта жанра метароманавыявляются его различныетипы и прослеживаются ихстановление иэволюция взападноевропейской ирусской литературах. Кроме того, вдиссертации впервыепроводится разграничение романа савторскимивторжениями, кюнстлерромана (т. е. романа оформировании художника) исобственно метаромана, за которымзакрепляется четкое содержание.

Положения, выносимые назащиту:

1. Метароман является не реализациейметарефлексивного повествовательногомодуса в романной форме, а особым жанром.Роман не просто издавна использовал метаповествование, нов ряде своих образцов оказался проникнутметарефлексией на всех уровнях структуры итем самымсформировал определенное типическое целое.

2. Содержание понятия «метароман»определяется следующим образом: этодвуплановая художественная структура, гдепредметом для читателя становится не только «романгероев», но и мир литературного творчества,процесс создания этого «романа героев»

3. Метароман от первогосвоего образца до самых новейших на всех уровняхсвоей структурной организации в разных вариациях трактуетпроблему соотношенияискусства и действительности, неизменно сохраняя принципиальную двуплановость,отличающую его от любого другого жанра. Необходимо поэтому различатьсобственно метароман и егосателлиты – роман с авторскими вторжениями икюнстлерроман. Романстановитсяметароманом лишь в том случае, если рефлексирует над собой как над целым, надособым миром.

4. Взависимости от типа отношений Автора игероя друг к другу и к границе между двумямирами –миром героев и миром творческого процесса – строитсятипология жанра. Существует четыреосновных типа метаромана, причем первый из них имеет дваварианта реализации (см. подробнее в разделе «Содержаниеработы»). Историческаяпоследовательность актуализации типовметаромана несколько иная, чем порядок, определяемыйвнутренней логикой жанра.

5. Представление о том, что метароманне сводится к реализациисаморефлексивного повествовательногомодуса, наглядно демонстрирует обращение кистокам, а именно к древнейшим романам, гдеавторские вторжения(в виде отзвука древней синкретичности,нерасчлененности автора игероя как активного и пассивного статусовбожества) и элементы автометарефлексии уже есть, а вот специфического для жанра«разыгрывания» авторского присутствия вмире произведения радиопределенного художественногозадания – проблематизациивзаимоотношений искусства и действительности –еще нет. Таким образом,метаповествовательные приемыпоявляютсяуже на заре эйдетическойэпохи поэтики –но именно как воспоминание одревней устной природе сказывания и вместе с древнейже нерасчлененностью авторской и геройнойипостасей.

6. Впервыевзаимоотношения искусства идействительности былипроблематизированы иисследованы на всех уровняхроманной структуры в «Дон Кихоте», который сталпоэтому первым метароманом вистории европейской литературы. Произошло это, однако, напочве неизменного для эйдетической эпохи авторскогоприсутствия в мире произведения –отзвука древней синкретичности автора игероя; отсюда и композиционные противоречия«Дон Кихота», из-за которыхего нельзя отнести к какому-либо извыделенных нами типов жанра: обилие повествовательных субъектов, чьилица и функции порой сливаются, привело к сочетанию здесь разных вариантов взаимоотношенийАвтора и героя.

7. Ближайшие последователи иподражатели Сервантеса – авторы«комических романов» – и «вышли» из «ДонКихота», и продемонстрировали односторонность еговосприятия. Позаимствовав ряд структурныхособенностейсервантесовского романа(противоречивостькомпозиции с обилием субъектов авторскогоплана, не всегда четко разграниченных;расплывчатость и неоднозначность фигурыАвтора; обилие авторскихвторжений и поэтологических комментариев; введение героев, причастных к литературе;тождество-противоречие правды и вымысла;игра противопоставлениями и сближениями поэзии ипрозы), ниодин комический роман XVII в. не покорилвысоту, заданную «Дон Кихотом», т. е. не превратился из романа с авторскимивторжениями вметароман: здесь нет равнопротяженной текступроизведения рефлексии над этим самымпроизведением как надособым миром со своими законами.Одновременно можно констатироватьзакрепление за метароманом и романом савторскимивторжениями особого духа комизма и литературной игры, который будет смягчатьнапряженность философского и нравственного поиска в произведениях такогорода.

8. Складываниеосновных типов метаромана,отчасти подготовленное комическими романами савторскими вторжениями (речь идет опростейшемчетвертом типе), по-настоящему началось с «Жизни имнений Тристрама Шенди», ознаменовавшихпоявлениеметаромана третьего типа,который с подачи Стерна станет наиболеешироко распространенным в англоязычной литературе.Совершенно не случайно, что это самоопределение жанра с ключевой длянего рефлексией над соотношением жизни иискусства произошло в одномиз самыхранних и радикальных образцов новойпоэтики –художественной модальности. В«Тристраме Шенди» не только был впервые создан тип героя-творца, впоследствии очень характерныйдля метаромана, но иопределилосьеще одно свойство жанра –отказ от любыхокончательных решений, тяготение к свободе, беззаконности, вечнойнеопределенности и непредвзятости –как в форме, так и всодержании.

9. Балансирование «Жака-фаталиста»Дидро между стерновской и скарроновскойэстетикой отлилось в создание четвертоготипа метаромана – болееиерархизированного, нежели третий,благодаря наличию «последней смысловойинстанции» – экстрадиегетическогоповествователя. Дидро способствовал формированию именнотой разновидности метаромана,котораяоказаласьнаиболее востребованной во французскойлитературной традиции, –это метароман с философскойпроблематикой и ведущей рольюэкстрадиегетическогоповествователя,доминирующего над героями и в конечномсчете расставляющего все по своим местам.

10. Метароман развивался в теснойблизости с двумя другими жанровымиформами –романом с авторскимивторжениями и кюнстлерроманом. Если первыйоказал на метароман столь важное влияние вXVII в., то второй – в начале XIX-го: романтическийкюнстлерроман подготовил формирование монологического варианта первоготипа метаромана, который исследует путьписателя в искусстве вплоть до тогомомента, как он обретает способностьнаписать этот самый роман. Крайне высокое представление обискусстве и о его творцах,характерное для кюнстлерромана, предопределит то, что вметаромане указаннойразновидности творческое сознание героястанет единственной реальностью, внекоторойничего не существует. Крометого, если доXIX в. метароманассоциировался с комическим модусомхудожественности, то кюнстлерроманперевел рефлексию об искусстве в крайне серьезныйрегистр.





11. Отступлениесмехового начала стало следующимважнейшим шагом в исторической поэтикеметаромана. Это отчетливо видно в «Евгении Онегине»,который также обозначил рождение первого диалогического типа метаромана – наиболее сбалансированнойразновидности жанра, гармонизирующей взаимоотношениямежду жизнью и искусством:здесь эти два начала претворяются вовнутренне противоречивоетождество. Тесно связан с этим и впервыеосуществленный здесь перевод метаромана из гротескногоканона в классический. «Мертвые души» Гоголя сталииспытанием созданного Пушкиным метароманаидеального баланса – испытанием,которое восновном оказалось пройденным.

12. Если втораяполовина XIX в.ознаменовалась отступлением метаромана, то XX столетие – его триумфальнымвозвращением. В эпоху модернизма (которую мы считаем одной изфаз поэтикихудожественной модальности) не только появилось множествопроизведений этого жанра, причем крайнеизощренных, но он также втянул в своюорбиту почти все шедевры литературы этого периода,поскольку даже те из них, что нельзяназвать собственно метароманами, оказалисьзатронуты метарефлексией. Возникли гибридные формыжанра – как,например, «Фальшивомонетчики» А. Жида,контаминирующие четвертый и первыйдиалогический типы метаромана придоминанте четвертого; сформировался первый монологический тип(«Дар» В. Набокова), где «чужого» сознанияв принципе несуществует, а представленная реальностьесть порождение творческого сознаниягероя-автора. При этом важно отметитьсвойственноемодернистскому метароману наличие авторской гарантии смысла и оптимистический характерсближения полюсов жизни иискусства.

13. На постмодернистскомэтапе бытования жанра модернистскоетождество-противоречие жизнии искусства превращается в аксиоматическое равенство («нет ничего вне текста»); Автор, какправило, лишается своегобожественного статуса, ажизнь и мир –смысла («Бессмертие» М. Кундеры, гдевыкристаллизовался второйтип метаромана), либо жетворчество предстает жестоким божеством,поглощающим жизнь («Рос и я» М. Берга). Какинтересный пример восстания противпостмодернизма мы рассматриваем метароманИ. Кальвино «Если однажды зимней ночьюпутник», структура которого, с формальнойточки зрения отчетливо постмодернистская,тем не менее, оптимистически возвращает кгарантированному автором смыслу.

14. Исследованиеисторической поэтики метаромана приводитк выводу о невозможности полностью поставитьего эволюцию в зависимость от смены господствующих парадигмхудожественности: этому противостоитустойчивая смысловая основажанра, которая постояннообновляетсяза счет новых тенденций развитиялитературы в целом, но в основных своиххарактеристиках остается неизменной.

Материал и источники. Учитываяпоставленные в исследовании задачи, мыпривлекаем большое число источников.Перечислим основные из них: греческиероманы и апулеевский «Золотой осел», атакже византийские и средневековые рыцарскиероманы, особенно «Парцифаль», рассматриваемые намикак почва, на которой впоследствии выросметароман. «Дон Кихот» Сервантеса, откоторого мы отсчитываем рождение жанра.Произведения последователей иподражателей Сервантеса – Шарля Сореля с его«Сумасбродным пастухом» и «Франсионом» иСкаррона с «Комическим романом». «Тристрам Шенди»Лоренса Стерна, ознаменовавшийвозникновение метаромана-автобиографии, всопоставлении с ориентированным на него«Жаком-фаталистом» Дидро, который, с другойстороны, примыкает к скарроновскойтрадиции «комического романа» савторскимивторжениями.«Зибенкэз» и другие романы Жан-Поля,создавшие предпосылки для формированияметаромана первого диалогического типа, и романтическиекюнстлерроманы «Странствия ФранцаШтернбальда»Л. Тика, «Генрих фон Офтердинген» Новалисаи «Житейские воззрения кота Мурра» Э.Т.А. Гофмана,подготовившие рождение первого монологического типажанра. «Евгений Онегин» Пушкина и«Мертвыедуши» Гоголя, манифестирующиевозникновение метаромана первогодиалогического типа (или метароманаидеального баланса), который станетнаиболеераспространенным в русской литературе игораздо менее востребованным взападноевропейской. «Фальшивомонетчики»А. Жида с их усложненной гибридной конструкцией,контаминирующей два типа метаромана. «Дар»В. Набокова – образец метаромана эпохимодальности, где Автор и герой оказываютсянестационарными состояниями. «Под сетью» и«Море, море» Айрис Мердок, сопоставлениекоторых наглядно показывает механизмытрансформации кюнстлерромана в метароман.«Если однаждызимней ночью путник» И. Кальвино – метароман, гдеакцент делается не на акте писания, а на актечтения. «Невыносимая легкость бытия» и«Бессмертие» М. Кундеры, демонстрирующиестановление второго, редчайшего, типаметаромана. «Рос и я» М. Берга в контекстерусской традиции метаромана. «Орландо»В. Вулф и «Орланда» Ж. Арпман, сфокусированные насамоидентификации героя и проясняющие соотношениемодернистского и постмодернистскогоэтапов эволюции жанра.

Теоретическое значениеисследования состоит всоздании инварианта жанраметаромана и его типологии, а на этойоснове – иописания историческойизменчивости жанра.

Научно-практическое значение исследования.Результаты исследования могут бытьиспользованы при разработке общих испециальныхкурсов, а также учебно-методическихпособий по теории литературы в целом, потеории жанров, поисторической поэтике, покомпаративистике, а также по историизарубежной и русской литератур.

Апробация результатовисследования. Основныеположения диссертацииизлагались в докладах на следующихконференциях:

  1. Поэтика русской литературы: проблемы сюжетологии.(РГГУ, Москва), 29–31 мая 2006 г.
  2. Донецкая филологическая школа: итоги иперспективы (Донецк,ДонНУ), 10–12ноября 2006г.
  3. Память литературного творчества (ИМЛИ РАН,Москва), 30–31 октября 2007г.
  4. Поэтика русской литературы.Проблемы изучения жанров. (РГГУ, Москва),29–31 мая 2008 г.
  5. Uluslararas dilbilim ve karlatrmal edebiyat kongresi(Международная конференция посравнительному языкознанию илитературе);Istanbul Kltr niversitesi, Стамбул, Турция.12–13 сентября 2011 г.
  6. XLI Международнаяфилологическая конференция(Санкт-Петербургский государственныйуниверситет), 26–31марта 2012г.
  7. Международная филологическаяконференция «Белые чтения» (РГГУ, Москва), 18–20 октября 2012г.
  8. Третья конференция ENN (Европейскогонарратологического сообщества), Париж. 29–30 марта 2013 г.

По теме диссертацииопубликованы монографияи 22 статьи.

Структураработы. Диссертация состоитиз введения, четырех глав,заключения ибиблиографии.

СОДЕРЖАНИЕРАБОТЫ

Введение включает в себя разъяснение формулировки темы и центральных понятийдиссертации, обоснованиезначимости заявленнойтемы как предмета научногоисследования и описание степениизученности поставленных проблем.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.