авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |

Метатекстовые повествовательные структуры в русской прозе конца xviii – первой трети xix века

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Киселев Виталий Сергеевич

Метатекстовые повествовательные структуры

в русской прозе конца XVIII – первой трети XIX века

Специальность 10.01.01. – русская литература

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

доктора филологических наук

Томск – 2006

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы филологического факультета Томского государственного университета.

Научный консультант:

доктор филологических наук, профессор Александр Сергеевич Янушкевич

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Юрий Васильевич Шатин

доктор филологических наук, профессор Александр Эммануилович Еремеев

доктор филологических наук, профессор Александр Иванович Куляпин

Ведущая организация – Саратовский государственный университет

Защита состоится 20 декабря 2006 года на заседании диссертационного совета Д 212.267.05 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук при Томском государственном университете (634050,
г. Томск, пр. Ленина, 36).

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Томского государственного университета.

Автореферат разослан 5 ноября 2006 года.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук, профессор Л.А. Захарова

Общая характеристика работы

В рамках современной парадигмы гуманитарного знания, характеризующейся повышенным вниманием к феномену текстуальности, исследование составных текстовых образований (метатекстов) становится одним из активно развивающихся направлений литературоведения. Стремление к ансамблевости прослеживается в русской и мировой литературе с древнейших времен («киклические» поэмы Древней Греции, средневековый «артуровский» цикл, древнерусские летописи, патерики и т.п.), являясь средством создания масштабных художественных целых через объединение отдельных самостоятельных текстов/фрагментов. Для русской литературы периода сентиментализма и романтизма метатекст выступил одной из центральных «форм времени», реализовав тягу к универсально-энциклопедическому осмыслению действительности в органичной художественной оболочке многотемного, разножанрового, полисубъектного и в то же время внутренне завершенного, цельного ансамбля. Взлет циклизации выразился не только в количестве метатекстов, так составленная нами библиография только авторского прозаического цикла и сборника включает в себя около 300 наименований, но и в достижении качественно нового уровня синтеза, образцом чему явились энциклопедический журнал, панорамное целое альманаха и, конечно, художественного единства цикла и сборника с вершиной в творчестве Н.В. Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Миргород», «Арабески», «петербургские» повести). Между тем, несмотря на обилие частных наблюдений, на сегодняшний день еще не существует последовательной и скоординированной картины развития различных типов метатекста, а также адекватной методики анализа, учитывающей своеобразие их коммуникативно-повествовательной организации.



Таким образом, актуальность диссертационной работы обусловливается потребностью системно осмыслить генезис, функции и своеобразие поэтики метатекстового повествования в русской словесности конца XVIII – первой трети XIX в. в единстве его журнальных и беллетристических форм. Это соответствует самой природе сентиментально-романтической эстетики и особенностям литературно-бытовых отношений 1790-1830-х гг. В эстетическом аспекте словесность эпохи была нацелена на выработку концепций, способных целостно осмыслить многообразие жизненных явлений. Эта универсализирующая установка постепенно эволюционировала от дифференцирующе-энциклопедического просветительского подхода к синтетическому, воплощавшему вначале сенсуалистский идеал полноты чувственного восприятия действительности, а затем телеологическое понимание романтиками мира и личности. Поиск адекватных повествовательных форм для выражения данного миросозерцания связывал в единое целое как журнальные проекты, так и художественные ансамбли, образцом чему являлась практика первостепенных авторов эпохи – Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского, К.Н. Батюшкова,
А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, В.Ф. Одоевского. Каждый из типов метатекста, к которым обращались эти и многие другие писатели, имел собственную коммуникативно-повествовательную специфику и логику развития, но в условиях только начавшейся дифференциации литературной среды индивидуальная стратегия общения с читателем или авторский мирообраз служили не столько разграничению, сколько преемственности ансамблей. В журнальных формах на первый план выходило коммуникативное задание, подчинявшее себе повествовательный уровень, а в беллетристических основным пространством моделирования отношений с публикой становился нарратив, однако взаимная соотнесенность этих типов неизменно сохранялась, отражая единый процесс поиска новых каналов литературной коммуникации в условиях перехода от статичной и тяготеющей к монологичности системы «покровительства» к динамико-диалогической системе профессиональной словесности. Именно в данном сближающем контексте, как представляется, и нужно рассматривать отдельные ансамбли и их жанровые модификации.

Это обуславливает цель диссертационного исследования – системное эволюционное рассмотрение основных типов метатекста конца XVIII – первой трети XIX в. (журнала, альманаха, авторского сборника и цикла) как наджанровых образований, репрезентирующих модели литературной коммуникации эпохи и имеющих специфическую повествовательную организацию.

Целью работы продиктованы следующие задачи:

  1. Выявить эстетическую специфику сентиментального и романтического метатекста, определенную представлениями эпохи о сущности и телеологии художественного целого;
  2. Проанализировать динамику коммуникативных функций метатекстов 1790 – 1830-х гг., обусловленную эволюцией литературно-бытовых отношений эпохи;
  3. Исследовать в их историческом изменении формы и способы повествовательной интеграции ансамблей.
  4. Описать в типологическом аспекте (литературный журнал и альманах, авторский сборник/собрание сочинений и цикл) коммуникативно-повествовательную структуру комплекса репрезентативных ансамблей конца XVIII – первой трети XIX в.
  5. Проследить изменение жанровых модификаций ключевых типов метатекста от 1790-х к 1830-м гг.

История изучения метатекстовых образований составляет несколько этапов. Сам вопрос об ансамбле как особой разновидности текста был впервые поставлен в отечественном литературоведении 1920-х гг. В.Б. Шкловским, Ю.Н. Тыняновым и Б.М. Эйхенбаумом. Они наметили путь комплексного подхода к метатексту, совмещавший социокультурный и повествовательный аспекты. Так, В.Б. Шкловский указал на художественную природу журнального ансамбля, обуславливающую специфическое преломление идей, тематики и коммуникативных форм. При создании циклов установки литературно-быто-вого плана, как констатировал Ю.Н. Тынянов применительно к творчеству Ф.И. Тютчева, также часто обусловливали характер и форму избираемого автором материала и способы его связи. Со всей очевидностью вопрос о большом повествовательном целом, образуемом при циклизации, поставил Б.М. Эй-хенбаум в статье о «Герое нашего времени», наметив эволюцию русской романтической прозы от цикла повестей к роману.

Идеи формальной школы не получили в свое время соответствующего концептуального развития и на следующем этапе, до 1960-х гг., эта проблематика развивалась латентно, в русле историко-литературных исследований. Здесь следует отметить прежде всего анализ древнерусских ансамблей, произведенный Д.С. Лихачевым и обративший внимание на функции и художественную структуру т.н. обобщающих жанров. Классические работы В.В. Гиппиуса, В.В. Виноградова, Г.А. Гуковского, Н.Я. Берковского, П.Н. Беркова о русской литературе XVIII – первой трети XIX в. прочертили линию преемственности в эволюции метатекста, рассмотрев его новые формы – журнал, альманах, цикл. В 1960-1990-е гг. исследование циклов, как лирических (Л.К. Дол-гополов, В.А. Сапогов и др.), так и эпических (А.С. Янушкевич, Ю.В. Лебедев), приобрело особую активность. Так, А.С. Янушкевичем был охарактеризован один из самых актуальных в начале XIX в. типов циклизации, форма «вечеров». Обширный ряд исследований, посвященных прозаическому циклу 1790-1830-х гг., не преследуя цели его системного рассмотрения, был сосредоточен на описании конкретных произведений (работы Ю.В. Манна, Ф.З. Кануновой, Э.Г. Герштейн, М.А. Турьян, В.М. Шамаховой, И.В. Карташовой, И.Ю. Фо-менко и мн. др.). Параллельно шло накопление сведений о русских сборниках, журналах и альманахах эпохи (исследования Н.П. Смирнова-Сокольского, Я.Л. Левкович, В.Э. Вацуро, В.Г. Березиной, Н.В. Измайлова, В.Н. Ляхова и др.).

Концептуальное осмысление этого огромного эмпирического материала стало возможным в рамках теории диалога, предлагающей взгляд на метатекст как поле коммуникативных отношений. Данный аспект текстовой организации был выделен М.М. Бахтиным, указавшим на то, что «смысловые связи внутри одного высказывания <…> носят предметно-логический характер», а «смысловые связи между разными высказываниями приобретают диалогический характер»1. Соответственно метатекст, представляющий собой систему таких «высказываний», имеет ценностную природу и возникает в живом общении, во взаимодействии субъектов. «Каждый текст (как высказывание) является чем-то индивидуальным, – утверждал М.М. Бахтин, – единственным и неповторимым, и в этом весь смысл его (замысел, ради чего он создан). Это то в нем, что имеет отношение к истине, правде, добру, красоте, истории»2. Тем самым всякий метатекст есть диалог, предполагающий соотнесенность не только высказываний-текстов, но и заявленных ими целостных личностных позиций. С данной точки зрения различные типы ансамблей от журнала до цикла возможно рассматривать как единую систему, определенную установками литературного общения той или иной эпохи.

Новым шагом в исследовании метатекста явилась семиотическая трактовка проблемы Ю.М. Лотманом, объяснившая механизм смысловой интеграции ансамбля. Ансамблевые образования, определяемые ученым как центры наиболее интенсивного семиозиса, рождаются в процессе целенаправленного взаимодействия сообщений и репрезентируемых ими литературных кодов и призваны моделировать сложные полиструктурные явления, составляя иерархическую лестницу по степени обобщенности. Ю.М. Лотман выделил и проанализировал с исторической и теоретической точки зрения целый ряд подобных метатекстов от произведений с вставными рассказами («текст в тексте») и жанровых групп («тексты» русской поэзии 1790-1830-х гг.) до масштабных культурных образований, вроде «городского» (петербургского) текста и глобального единства семиосферы.

При наличии предпосылок системного осмысления до середины 1990-х гг. различные типы метатекста, однако, практически не осознавались как имеющие общую природу. Условия для построения синтетической теории и истории ансамбля возникли только на рубеже веков, благодаря достижениям социологии литературы, рецептивной эстетики и нарратологических разысканий. В этом плане принципиальную роль играет модель развития русской литературы XVIII – первой трети XIX в., построенная У.М. Тоддом и развитая
А.И. Рейтблатом3. Она намечает связь форм литературной коммуникации в системах «покровительства» (XVIII в.), «дружеских сообществ» (рубеж веков) и становящейся профессиональной словесности (1820-1830-е гг.) с определенными типами ансамблевых единств – журналом, альманахом, сборником. Работы нарратологов и эстетиков (В. Изер, В. Шмид, Р.А. Богранд, П. Рикер) дифференцировали и расширили представление о субъектной и сюжетно-композиционной структуре текста, что позволило спроецировать эти понятия на литературный ансамбль и осознать его в качестве своеобразного повествовательного единства. Закономерно, что проблема комплексного осмысления метатекста была, наконец, выдвинута И.В. Силантьевым4.





Однако и до настоящего времени в литературоведении предпринято лишь несколько отдельных опытов анализа ансамблей, не предлагающих цельной и последовательной методологии. Особое значение имеют в этом контексте разработки М.Н. Дарвина, обратившего внимание на целенаправленный характер подбора и расположения текстов в пушкинском «Современнике». В ряде статей ученый, применяя к анализу журнала методологию исследования циклических единств, выделил важнейшие его смысловые, коммуникативные и повествовательные связи5. Эти начинания продолжила Т.Б. Фрик, описавшая основные структурно-семантические уровни «Современника»6. Несколько ранее со схожей точки зрения Г.В. Зыкова рассмотрела журнал «Вестник Европы», и ее наблюдения не только подтвердили наличие в журнальном тексте специфической художественности, но и показали ее теснейшую связь с коммуникативно-повествовательным развитием литературы7. Наконец, в нашем обзоре необходимо упомянуть принципиальную статью А.И. Рейтблата, который, подойдя к альманаху с позиции литературного быта, указал на наличие в данном типе ансамбля устойчивого «домашнего» мирообраза и системы средств его повествовательной репрезентации8. С историко-литературной точки зрения немаловажное значение имеет также монография О.М. Гончаровой, где вслед за Ю.М. Лотманом («Сотворение Карамзина») предпринята попытка описать художественное целое альманахов и журналов Н.М. Карамзина (от «Московского журнала» до «Вестника Европы»), определивших характер сентиментальной, а опосредованно и романтической журналистики9.

Предмет работы. Каждая из форм метатекста – литературный журнал и альманах, авторский беллетристический сборник/собрание сочинений и цикл – это исторически сложившийся, укорененный в литературном быте эпохи и сам являющийся отражением литературы тип коммуникативно-повествователь-ного целого. При всем своеобразии различные типы метатекста, как беллетристические, так и журнальные, активно взаимодействуют друг с другом и образуют единое пространство ансамблеобразования. Как показала практика предшествующих исследований, изолированное рассмотрение тех или иных форм метатекста или попытки механически перенести приемы анализа с одной формы на другую, в особенности с цикла на журнальное целое, наталкиваются на значительные трудности. При раздельном описании уходят в тень условия порождения и закономерности функционирования сентиментально-романтиче-ских ансамблей, общие для всех типов и обусловленные совокупными процессами социокультурного, эстетического и повествовательного развития эпохи, а при подверстывании под одну структурно-смысловую тенденцию редуцируется момент своеобразия метатекстовых форм и возникает опасность «зациклизоваться», найти в том же журнале или альманахе признаки художественной слитности, не характерные или вторичные для данного типа целого.

Избежать подобных крайностей помогает системный подход, выявляющий как сквозные коммуникативные и повествовательные стратегии объединения произведений в составе метатекстовых целых, так и их модификации применительно к конкретным типам метатекста – журнала, альманаха, сборника и цикла. Эти стратегии, отражающие стремление сентиментальной и романтической словесности к синтетическому представлению действительности, и являются в узком смысле предметом диссертационного исследования.

Материал и источники работы. Вышесказанное определило отбор объектов для исследования, призванных репрезентативно представить основные формы ансамбля (журнал, альманах, сборник и цикл) и соответствующих комплексу критериев – значимостью в историко-литературном процессе, яркостью типологических признаков и показательностью для сквозных тенденций в развитии метатекста. Из сентиментальных ансамблей 1790-х гг. мы остановились на образцах «дневникового» цикла в виде эпистолярной трилогии М.Н. Муравьева «Эмилиевы письма», «Обитатель предместия», «Берновские письма», сборника «безделок» в лице «Моих безделок» Н.М. Карамзина и «И моих безделок» И.И. Дмитриева, а также авторского альманаха и журнала – карамзинских «Московского журнала» и «Аглаи». Ансамбли следующего периода, 1800-1810-х гг., обозначили ряд новых тенденций, наиболее отчетливо, с нашей точки зрения, проявившихся в преромантических циклах А.Ф. Кропотова «Ландшафт моих воображений» и В.Т. Нарежного «Славенские вечера», типе сборника «опытов» с признанным авторитетом «Опытов в прозе» К.Н. Батюшкова, в кружковых альманахах Московского университетского Благородного пансиона («Утренняя заря», «Каллиопа» и др.), Вольного общества любителей словесности, наук и художеств («Свиток муз», «Периодическое издание…», «Талия», «Ореады») и панорамном альманахе-антологии «Собрание образцовых русских сочинений в прозе» и уже в отчетливо романтическом журнальном целом «Вестника Европы» под редакцией В.А. Жуковского (1808-1810). Наконец, романтический метатекст 1820-1830-х гг., самый богатый произведениями и жанровыми модификациями, был рассмотрен нами на материале наиболее цельных, разнообразных и художественно совершенных циклов – гоголевских «Вечеров на хуторе близ Диканьки», «Миргорода», «Арабесок» и «петербургских» повестей, на примере выверенно-концептуального сборника – трехтомных «Сочинений» В.Ф. Одоевского, и применительно к признанным «прародителям» альманашной словесности – «Полярной звезде» и «Мнемозине» (последней как модификации основной альманашной модели). Из романтической журналистики объектом самостоятельного анализа стал «Московский вестник», где, на наш взгляд полнее всего выразилось и стремление к универсальности, исток формы энциклопедического журнала, и концептуальная установка, и поиски повествовательной цельности – все это при относительной компактности, способствующей удобству изучения.

В методологии диссертационной работы сочетаются принципы структурно-типологического и историко-функционального методов анализа. Что касается частных методик исследования, то многоплановый характер феномена метатекста в прозе 1790-1830-х гг. предполагает разработку проблемы в рамках трех взаимосвязанных подходов: анализа литературного быта и коммуникативных особенностей литературы (социокультурный аспект), анализа форм журнальных целых (аспект журналистики), анализа беллетристических единств (нарративный аспект).

Новизна диссертационного исследования обусловлена впервые предпринимаемым в литературоведении опытом комплексного описания беллетристических и журнальных типов прозаического метатекста конца XVIII – первой трети XIX в., взятых в коммуникативно-повествовательном аспекте и рассмотренных в историческом изменении. Этот основополагающий принцип анализа материала обусловил другие особенности диссертации, а также новые аспекты исследования.

1. Разработана и апробирована на обширном материале концепция поэтики метатекста как особой литературной формы, своеобразного метажанра.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.